一、云南鑫义装饰材料有限公司（论文文献综述）
彭子义[1]（2020）在《梅山傩戏服饰审美意象研究》文中研究说明梅山傩戏在湘中梅山地区流传己久、广为分布,是一种古老的民俗文化活动。它的形式丰富而古朴,其服饰蕴藏着特有的民间美术特征,具有重要的民俗和艺术价值。梅山傩戏的现有研究大多聚焦于傩戏剧本、傩戏形态和梅山文化等领域,鲜有学者对梅山傩戏服饰进行系统研究。因此,从民间美术视域出发,围绕“审美意象”对梅山傩戏服饰（法衣、傩面、头匝、道具等）进行系统研究,是一种研究视角的突破。通过文献研究、田野考查、比较分析等方法,探析服饰的形制、图像、图形、色彩、工艺、观念等构成因素,论述梅山傩戏服饰的形态与特征,可以深入地发掘其文化内涵,全面地认识其美学价值,深刻地理解其在梅山傩戏民间艺术中的积极作用和重要意义。审美意象离不开审美活动,梅山傩戏服饰建构的审美意象只存在于梅山傩戏的审美活动中,这是梅山傩戏服饰审美意象的唯一性。以此为基准,研究梅山傩戏中服饰如何升华成审美意象的整个动态过程,也就是研究“象”如何转化为“意”的过程。梅山傩戏服饰审美意象的生成受到环境、信仰和视觉等多方面因素的影响。傩戏服饰在傩事活动中的功能性表现为祈福、装饰,它辅助师公以服通神、饰扮角色,从而建立神性空间、扮演神性角色。傩戏服饰的构象法则与形制意蕴,具有独特的表现形态和审美特征,从而使得梅山傩戏成为具有一定审美价值和意象空间的视觉形象艺术。梅山傩戏服饰在审美活动中的整体意蕴,外化为虚实相生、离形得似和贵在生意的审美表现。在观看傩戏的审美体验中,这些审美表现被傩戏观众感知,再经由情感的升华,从而形成完整的梅山傩戏服饰审美意象,由此产生的审美愉悦显现出梅山傩戏“驱疫祈福”的重要功能性。梅山傩戏服饰的审美本质是情意交融,因为梅山傩戏服饰的形制、装饰、色彩、图像等独特的属性蕴藏着梅山乡民充沛而真实的内在情感。在观看梅山傩戏这一审美体验中,傩戏服饰变成为一种“浸透着情感的表象”,帮助梅山乡民实现审美欣赏到审美共鸣,梅山乡民投射的充沛情感就升华为梅山傩戏丰富的审美意象。梅山傩戏服饰的意象核心是梅山乡民的地方记忆,从梅山傩戏服饰意象的运化机制（内衍与外化）和演变方式（生活至戏剧）中,可以论证出梅山傩戏服饰是承载梅山乡民地方记忆的一种具体化物质形态,它传承和维护着梅山乡民的历史记忆和文化惯例,从而使得梅山乡民之间的情感联系和身份认同具有了普遍性意义。梅山傩戏服饰的当代保护任重而道远,这需要加强服饰的传承与保护,需要延续服饰的审美观念,从而助益梅山傩戏这一国家级非遗的保护与发展。总而言之,梅山傩戏服饰具有重要的艺术价值。从形制上看,服饰自然而朴素,具有庄重、含蓄的美感。从材料上看,服饰贴近乡民日常生活,追求实用的功能性。从装饰上看,图案呈现神秘粗犷之美,色彩和纹样巧妙地融合了民间吉祥寓意。从饰物上来看,傩面狰狞与荒诞的意象表达,与傩戏祈福纳吉的主题形成反差,营造出戏剧的矛盾与冲突;砌末取材于日常生活,装扮不同的神性角色,还原了梅山地域本真的乡土世界。傩戏服饰的形制、材料、装饰与饰物服务于“驱疫酬神、祈福纳吉”的民间信仰,反映出梅山地域先民朴素的审美意识。正因如此,傩戏观众“看见”服饰装扮师公后的“具象”,能够展开联想、进行判断、投入情感,使服饰超越了物理实在,建构出具有梅山文化内在肌理的审美意象。
倪傲霜[2]（2020）在《仿古商业街区的文化建构研究 ——以江西抚州文昌里为例》文中研究说明时下我国文化创意产业的案例中,仿古商业街是对文化艺术资源开展产业发展变换、产品化运行的关键完成方式其一。仿古商业街是一个城市文化内涵的形象化体现,是建筑设计师寻觅和弘扬中国化建筑文化与艺术的一类探寻。它既有文化艺术价值,又有经济收益。仿古商业街所独具一格的中华传统文化特点受到了人们的热烈欢迎,他们不但能够在街区内购物,还可以进行度假旅游、休闲娱乐、体会文化艺术等活动。仿古商业街因其形式特点,也具有很强的艺术性和文化性。现阶段,我国的仿古商业街区存有着“同质化”的状况,设计风格单一化,欠缺个性。针对仿古商业街区的建设,必须持有慎重的心态,切忌盲目从众,要重视对中华传统文化的承继和表达,但也要注意不可以限于“形”的框架中,要从建筑、室内空间、街道、景观、商业服务等各个方面的发掘,更全方位的进行文化建构,这才可以反映仿古商业街区真实的风采。回顾文中对仿古商业街区振兴的理论与实践过程,结合文昌里街区、成都宽窄巷子、上海新天地等实例,剖析了仿古商业街文化建构的方式。文昌里街区为反映地方文化,深层发掘了当地文化艺术,如临川才子文化、戏曲文化、宗教文化、赣派建筑文化等,以有效的文化建构为具体指导,基本建设出了具备地方文化特色的仿古商业街区。文中根据科学研究文昌里街区的文化建构,实地考察文昌里街区发展现状,探讨如何将历史人文、建筑与商业运营提炼结合,建设更加高质量且个性化的仿古商业街区。
杨波[3]（2020）在《明代室内屏风研究》文中研究说明屏风作为中国传统文化发展进程中的重要承载,因为不同时期的传统文化都有其独特的特征,致使在不同时期屏风都具有其不同的特点。在明代,屏风的发展达到一个巅峰,本文从明代屏风从发展背景层面到文化内涵层面这一纵向和从造型层面到纹样层面的横向这两条线,立体的全面研究明代屏风。本文首先对屏风整体进行简要的概述,并对室内屏风的功能进行分类,分为引导人流、分隔空间及美化室内环境。从战国到元代多个时代,屏风种类由少到多,装饰由简到繁。其次,对于明代屏风发展的社会背景,工艺背景,文化背景进行分析,社会的稳定在一定程度上促进了社会经济的发展,经济的发展使社会对外贸易扩大对屏风的发展奠定了基础。在对于明代屏风发展背景进行论述之后。本文根据上文所分三大类,座屏、折屏、挂屏的不同结构进行分析,并对明代屏风所主要运用的几种材质进行论述并对明代屏风的装饰工艺进行分类论述。本文对明代屏风的装饰纹样方面进行研究,从纹样的历史特征以及装饰纹样之间按照形式的不同进行分类,分别为动物纹样、植物纹样、博古纹样、几何纹样等多个类型,并对明代屏风装饰纹样的构图和装饰手法进行研究和论述。本文的最后,针对明代屏风的审美意相及等级观念、祈愿理想、教化风尚等进行分析和论述。
吕昕纯[4]（2019）在《皖南地域文化影响下的特色民宿设计研究》文中研究表明近年来,随着我国乡村振兴的推进与乡村旅游业的快速发展,人们的旅游模式由传统观光旅游转变为注重自然生态、地域文化氛围的特色旅游,民宿作为强调主题性和特色性的住所也越来越受到人们的重视和关注。近年来皖南民宿发展迅速,特别是对传统民居改造的项目愈发增多,私人改造民宿的情况屡见不鲜。由于皖南地区的民宿尚处于发展阶段,受到经济技术的制约和缺乏相关的理论支持,出现了改造简单、品质不高、地域特征不足、同质化等问题,造成了对建筑历史记忆的破坏。因此在这样的背景下,探寻皖南特色民宿地域性设计方法的研究具有一定的现实意义。本文以皖南地区的特色民宿为研究对象,从建筑学、地理学、设计学等多学科角度出发,对民宿地域性设计构成元素的综合应用展开深入的研究。第一章阐明了论文的研究对象、背景、目的和意义,并论述了国内外民宿的研究现状。第二、三两章为本文的基础研究部分,首先分析了地域文化和特色民宿的概念及两者的关系,明确了研究对象的本质特征。随后分析了皖南特色民宿的发展现状,并根据实地调研情况,分析了目前皖南特色民宿改造存在的问题;第四章是针对民宿改造中地域性设计内容的研究,首先提出了皖南民宿地域性设计的五大构成元素,并一一进行分析和探讨,随后提出皖南特色民宿设计应遵循的原则;第五章根据上述研究,分别从民宿地域性设计构成元素的五方面:地域环境、建筑材料、空间形态、装饰艺术和人文历史为切入点,阐述了各要素在民宿设计中的综合应用,为皖南民宿设计实践提供了有力的理论依据。经过调查研究发现,突出地域文化特征是皖南特色民宿提高品质、展现特性、避免同质化的关键。面对民宿的快速发展,从地域文化的角度出发,找出民宿地域性设计的构成元素并一一研究其表达途径、改造手段,才能实现特色民宿的重构与优化,营造人、自然、建筑的和谐共处,让皖南特色民宿实现可持续发展。
祁红媛[5]（2014）在《1750-1900年间德国古堡室内装饰的特色研究 ——以新天鹅堡为例》文中指出德国有着悠久而丰富的城堡发展史，很多着名的罗马风和哥特风城堡都在德国境内。德国古堡作为一种古老的建筑伴随着德国的发展而发展，它是记载德国历史的一种重要媒介，是理解德国历史的一把钥匙。古堡室内装饰的成因受德国各个时代政治、经济和宗教等因素的影响而呈现出不同的风格。1750-1900年间属于古典复兴时期，史称这段时期的建筑为古典复兴建筑。首先，本文借助历史顺序法分析了德国1750-1900年间受古典复兴思潮影响下古堡及其室内装饰风格的概况，并运用图像学方法对古堡实例和其室内装饰艺术进行分析，从审美倾向方面阐述它们的差异。其次，以典型的受浪漫主义思潮影响的新天鹅堡室内装饰为研究重点，结合相关文献对其室内空间的格局、界面的造型与装饰，以及部件、家具、表皮的装饰进行深入地分析和论证。同时，运用比较分析法对新、旧天鹅堡的室内装饰要素进行对比，总结出新天鹅堡室内装饰的特色与价值。最后，通过对新天鹅堡室内装饰的研究可以看出德国当时流行的建筑文化思潮对古堡及其室内装饰的影响较大，且室内装饰的审美取向与社会政治制度、宗教文化的关系密切。总之，1750-1900年间的德国古堡室内装饰艺术是理性与浪漫思潮共同交织下的产物，其历史价值与审美价值深深地影响着德国后期建筑室内装饰的发展，并且对我国的建筑装饰设计有着重要的借鉴价值。
林逸[6]（2013）在《禄劝鑫潮矿业开发有限公司发展战略研究》文中进行了进一步梳理“企业战略是指根据企业外部环境及企业内部资源和能力状况,为建立持续竞争优势、求得企业持续发展,对企业发展目标、达到目标的途径和手段的总体谋划”。发展战略则是关于企业如何发展的战略理论体系,对企业的生存、发展和成功至关重要。石材行业的研究是一个新兴研究领域,国内学者对石材行业的专业研究不多。国内砂岩产地及其企业数量与其他石材行业相比较少,木纹石行业在国内刚起步不久,国内学者对砂岩木纹石企业的研究特别是对该行业的战略研究更是少之又少。笔者长期在鑫潮集团从事主要管理工作,在就读MBA的过程中,对集团下属企业禄劝鑫潮矿业开发有限公司萌生了研究兴趣。笔者在文献综述方面对发展战略以及砂岩行业的发展研究进行了较为详细的理论梳理,采用企业战略分析工具（包括PEST分析法,SWOT分析法、波特的五力竞争模型等）、访谈法、问卷调查法、SPSS统计分析和系统分析法对禄劝鑫潮矿业开发有限公司开展研究。一是通过公司相关部门统计调查得到第一手或直接的资料和统计数据；二是通过与相关研究咨询机构联系、查阅资料等了解获得第二手或间接的情况和统计数据,通过访谈、电话、电脑辅助等形式实施调研；三是确保数据收集和数据分析的质量,了解和掌握最新的资料和数据,保证数据的完整性、正确性和有效性。文中运用现代战略理论及其多种定性和定量相结合的方法,从总体上认识和把握砂岩行业的宏观、微观环境及发展态势,对禄劝鑫潮矿业开发有限公司的发展战略及其企业功能、产品、管理、体制、机制以及在企业发展的基本目标、基本步骤、基本措施等进行系统研究,从而有针对性地找到禄劝鑫潮矿业开发有限公司的发展方向和竞争对策,促进企业体制机制改革,转变发展理念,创新发展方式,提高发展水平,合理调整企业产品结构,对企业资源进行优化配置,提升公司核心竞争力,构建持续、健康、科学发展的企业战略体系,为公司决策提供参考。并为其它砂岩企业战略发展提供理论指导和实践借鉴作用。
李蕾[7]（2006）在《建筑与城市的本土观 ——现代本土建筑理论与设计实践研究》文中研究说明论文从自然观、文化观以及城市观的角度对现代本土建筑进行全面的研究,目的在于探索一种基于本土意义的现代建筑理论,特别是建构本土理论的现代人文模式,以寻求对现代本土建筑的性质、意义及发展方向的进行根本性阐释,并从哲学大众批判的角度分析了“本土精神”现代社会学意义及在当代全球语境中的特征。 以文明的本土性这一宏观背景为前提,本文分为三个部分对现代本土建筑的理论体系与设计实践进行阐述和分析: 上篇“理论基础与历史轨迹”包括第1、2章。第1章“本土建筑的理论基础”主要从地理差异与地区文明的角度,对本土建筑作为特殊的人类人文景观进行探讨,包括建筑本土性的内涵、基本特征以及与同类概念之间的辨析,论述由相关学科（建筑地区学、建筑比较学、人文地理学、现象学存在论）所建立起的本土建筑的立论背景。并进一步对本论文的“本土性”进行时空特征的分析,确立了本土建筑研究的两个视角:建筑单体观与建筑人居观。第2章“本土建筑的发展历程”是具有历史回顾性与文献性的一章。历史线索部分在文化生态学的大视野下,综观东西方建筑文明的黎明与发展,注重每一个发展阶段所体现出的建筑缘地性的本土差异,以及文化传播现象所带来的异质文化的碰撞与交流,总结了几点关于传统聚落由建筑单体到聚落群体形成的一般性规律,揭示了本土建筑中所蕴涵的突出的自然属性和社会人文的重大意义,这一部分构成了现代建筑本土理论的历史蓝本。理论线索部分主要对现代建筑发展过程中出现的“地区主义”与“批判的地区主义”理论思潮进行了历史发展的梳理,认为批判的地区主义建筑在本质上是对现代建筑与传统地区建筑进行了一体两面的分析与综合,其理论的进步意义在今天是显而易见的。本论文在对其发展过程进行深入分析的同时,也成为对现代本土建筑进行再阐释的借鉴,第2章为本土建筑框架体系的理论确立正本清源。 中篇“理论体系与设计解析”部分,包括第3、4、5章,即进入本文的论述重点,与理论核心。第3章“本土建筑的自然观”,论述了建筑与自然互动机制的主要方面,后着重分析了适宜技术作为实现建筑本土自然体系的中间环节具有重要作用和现实意义。既而提出了本土建筑自然生态可持续发展的原则。第4章“本土建筑的文化观”是本篇的重点。首先在确立本土建筑的基本文化体系的基础上,以文化的时空运动为主脉,探讨并演绎了建筑文化发展过程中出现的现象和问题（主要针对我国）。继而认为本土建筑文化在时间与空间维度上进行整合是必要而可行的,时空整合的最终维度是现代性。为了拓展现代本土建筑创作多方面的文化形态,在本章本土建筑的文化美学表述部分,从建筑形式的语言性、艺术性、事件性三个方面,深化了本土建筑丰富的现代人文内涵,纠正了长期以来认为本土性就等同于“乡土论”、“形式论”的谬误,认为现代建筑的本土观念是完全能够适应现代人居需求的一种现代创作理念,是今后可持续建筑发展的重要人文趋向。本章最后讨论了本土建筑的社会价值重建问题,认为在现代快速城
高静[8]（2005）在《建筑技术文化的研究》文中研究说明众所周知,建筑文化“趋同”是建筑学科内外普遍关注的一个现象。建筑是人类通过技术完成的、满足人的需求的物质空间,因此,建筑技术在建筑文化的形成过程中占据着特殊而重要的地位。笔者认为,技术与文化“同生共进”的密切关系,使建筑文化体现了技术逻辑性、时代性以及地域性特征。深刻认识、理解建筑技术本质特性与建筑文化发展之间的普遍性规律,对设计创作具有民族文化特色的地域建筑具有重要意义。 上篇:揭示由于建筑技术的作用,使建筑技术文化表现出多种特性,包括基本特性（目的性、逻辑性、依附性）、人文特性（人本性、等级性、时代性）以及状态特性（地域性、突变性、共通性）;以及由于技术系统各要素发展的非同步状态、技术要素传播中方式和阻力的差异,导致建筑技术文化在发展中出现“双言现象”、“双语现象”以及“混合语现象”。通过对建筑文化现象的规律性总结、归纳,证明建筑技术与建筑文化是“同生共进”的密切关系;同时揭示技术的本质矛盾性是建筑文化产生趋同、多元现象共存的根源。 中篇:通过对地域建筑技术文化生成的探讨,揭示地域建筑技术文化的表征来自地域技术要素的作用。并且通过论证地域建筑技术要素选择的限定性,阐明地域建筑技术要素携带地域文化信息,因此笔者提出地域建筑技术要素是地域建筑文化的延续发展“基因”,据此提出“相随心生”的建筑发展理念。与此同时证实建筑技术系统中“工艺要素”在建筑技术文化生成过程中起着不容忽视的作用。 下篇:根据医学遗传学基因传递中的累加效应理论,对地域建筑技术文化的“多元”发展进行分析,以此揭示技术要素传递中存在“累加效应”,导致地域建筑技术文化的多元发展,进一步证实技术是发展多元文化的基础。与此同时,地域建筑技术文化发展存在自我整合机制。在建筑
张青萍[9]（2004）在《解读20世纪中国室内设计的发展》文中研究表明回顾中国室内设计专业二十世纪的历程，应该是一件使人兴奋、倍受鼓舞的事。中国室内设计专业在二十世纪短短的一百年中从无到有、从小到大，以极快的速度发展壮大到至今较为庞大的专业规模，通过设计所转化成的物质产品成为几乎所有城市居民感兴趣的、渴望得到的物质享受与精神享受。广大群众所带动的社会需求成为专业发展的强大动力，现代科技又成为专业发展的基础，促使了最终以满足人类需求为终止目标的设计专业的发展壮大。因此贯穿整个论文的内容即是二十世纪中国内地室内设计的演变，以及研究与解读这些变化过程，这一成果有助于我们在新世纪中更好地把握时机，以促进中国的室内设计专业更加健康地发展。 论文的第一部分为史观，这是论文的引导部分。它以课题研究的意义为出发点，对课题研究的对象如空间与装饰、设计与施工、室内设计的各要素变化等进行了讨论，并就各要素的变化进行了图表解释，然后对课题研究的方法做了阐述，最后对课题研究涉及到的相关领域如意识形态领域、物质形态领域、文化形态领域和相关学科做出了分析。 论文的第二部分为史论，这是论文的主体部分。它首先对二十世纪中国室内设计发展的分期做出了论述，认为其发展主要经历了1900～1953年的萌芽阶段，此时室内设计完全依托于建筑设计；1953～1977年的停滞阶段，此时室内设计开始分离于建筑设计；1977～1999年的追赶阶段，此时室内设计彻底独立于建筑设计。然后分别针对不同时代背景下的这三个时期的室内设计变化进行了详细的论述： 1900～1953年这一时期的建筑和室内设计发展经历了几个阶段：①西方古典建筑及室内设计的作品的大量涌入；②中外建筑师们对中国现代建筑及室内设计进行了大量的探索并创作出许多富有影响的作品；③现代建筑及室内设计作品在中国诞生。这一时期建筑与室内设计发展的主要特点为：①区别于中国传统建筑及室内的营造方式大量地出现在中国的土地上；②建筑及室内在迈向现代主义的过程中，展现了极为丰富的形式：③建筑师担负着从室外到室内的整体设计工作。 1953～1977年这一时期室内设计发展经历了几个阶段：①由于政治的干预，中国建筑与室内设计发展和现代主义建筑运动相脱离，希望找到一条属于自己的路，但结果并不成功：②“十大建筑”的设计与建造创造了中国营造史上的一个辉煌；③文革期间，中国建筑与室内设计的发展基本停滞，但一些地方建筑及功能性强的建筑也有可圈可点之处。这一时期建筑与室内设计发展的主要特点为：①建筑与室内设计强烈地打上了政治的烙印；②室内设计仍然以装饰为主，其空间设计手法没有突破，较之西方同期明显落后；③建筑设计与室内设计开始分离；④一些地方建筑及功能性强的建筑的设计表达了中国建筑师对现代建筑及室内思想的自我探索。 1977～1999年这一时期室内设计发展经历了几个阶段：①改革开放开始，深圳地区的迅速发展，带动室内设计队伍的迅速膨胀；②大量旅馆、酒店类建筑的建设使全国的室内设计行业逐步发展壮大；③传统文化与现代形式设计结合成为中国室内设计师呼吁和研究的主要课题；④经济快速发展，百姓生活水平不断提高，形成住宅装饰热、商业建筑装饰热、办公空间装饰热的三热现象，其中有很多盲目追求所谓时髦的作品产生;⑤中国室内设计学会的出现和各相关杂志媒体的运作促进了中国室内设计行业不断朝健康的方向发展;⑥香港的回归和国外设计师的参与，对中国本土设计起了“催化”作用，同时涌现出一批人数可观的水平较高的中青年设计人才。这一时期建筑与室内设计发展的主要特点为:①室内设计从内容到形式都呈现出丰富多彩、五彩缤纷的景象;②走现代之路是建筑发展的必然选择，室内设计真正做到了从空间、界面、陈设的三位一体;③设计创新己成为优秀设计师的主要追求;集体创作的方法有失有得，政治稳定是发展室内设计的重要前提。 从三个时期的变化，我们显然看出中国室内设计专业由依附于建筑到独立分出，由国家政治主题装饰到全民关注装修的迅速发展过程。整个设计发展过程中出现了相当多的设计作品，论文从中精选出分别代表不同时期、不同地区和不同的风格的100个案例展开写作，以此清晰地反映出中国室内设计的变迁。最后又选择了世纪交替的两个案例，分析和说明它们的观念，并指出这预示着设计新理念和施工新技术在中国的诞生，对新世纪中国设计观念与设计手法的更新有着重要的作用。通过案例分析论文梳理出20世纪室内设计发展的主要脉络，反映出中国不同地区室内设计发展的状况，传达出主要的中国室内设计思想与风格。 论文的第三部分为结语，主要指出了中国室内设计的发展方向。首先分析了二十世纪末中国室内设计专业中存在的问题:设计人员自身的修养与素质不够;不正当竞争的压力产生不良影响;设计没有适当的创作周期;业主进行的不合理干预等。然后在总结二十世纪末中国室内设计理论的基础上做出室内设计的基本评价体系应为注重使用者需求、关注投资者目的、讲究环境及社会责任三大部分，这与我们以前习惯提倡的注重功能、审美、经济等局部观点有所不同。最后论?
冀志江[10]（2003）在《电气石自极化及应用基础研究》文中研究表明电气石作为矿物环境材料，其主要特性是在常温条件下存在自发电极性，在环境保护和促进人体健康方面具有较大的应用价值。本文研究了电气石表面的理化性质，为合理科学地开发电气石应用产品，进行了基础实验和理论研究。 利用电子束轰击和扫描成像手段，首此观察到了电气石的自发极化导致的电极性。自发极化大的电气石在平行于c轴的晶面上出现“哑铃形”或长的“椭圆形”明暗对比的打击斑，在垂直于c轴的端面上则出现无明暗对比的斑点。因此根据电子束打击斑的形貌可判断电气石的自发极化强度和方向，“打击斑”亮的一端为负极，暗的一端为正极。研究发现电极性消失的温度为950℃。利用电子束轰击结合变温XRD分析发现在Schorl-dravite系列电气石中，产于伟晶岩的，结晶度比较高的Mg电气石或Fe电气石具有较高的自发极化强度。 由于电气石表面的电场作用，电气石的电极性能够影响水体的氧化还原电位，可维持水体为弱碱性，并分析了电气石粉体表面位的影响。利用傅立叶红外漫反射法研究发现电气石的表面电场对甲醛具有的吸附降解作用。电气石电场可以促进纳米TiO2的光催化，增加羟基自由基的产生量。此外，黑电气石有较高的红外发射率与电气石的特殊结构没有关系，主要与存在Si-O和B-O红外活性键有关。 利用电气石电极特性，电解水分子，以稀土氧化物为电气石粉体的分散剂开发了高效产生空气负离子材料及空气负离子内墙涂料。开发了计算机监控的静态法空气离子测定仪。可以用于评价粉体材料、涂料以及其他建筑材料（如，陶瓷地砖）和纺织品等的产生空气离子能力。 自发极化强度大的电气石具有净化空气和水的作用，在环保建筑装饰材料、净化水和空气材料中有很大的应用价值。
二、云南鑫义装饰材料有限公司（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、云南鑫义装饰材料有限公司（论文提纲范文）
（1）梅山傩戏服饰审美意象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究的缘起与意义 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 论域界定 |
| 一、关于选题的几点解释 |
| 二、服饰与审美意象论域 |
| 三、审美意象研究的对象 |
| 四、傩戏服饰的本质 |
| 第三节 文献综述 |
| 一、戏服与傩戏服装的研究 |
| 二、傩文化相关研究 |
| 三、意象、审美意象、戏曲意象、戏服意象 |
| 四、知识辐射类资料 |
| 第四节 研究方法与创新之处 |
| 一、研究方法 |
| 二、创新之处 |
| 第一章 :梅山傩戏服饰审美意象范畴研究 |
| 第一节 “意象”简论 |
| 一、“意象”溯源 |
| 二、东西方审美意象比较 |
| 第二节 梅山傩戏审美意象相关概念辨析 |
| 一、意象与形象 |
| 二、“美”与“丑” |
| 第二章 梅山傩戏服饰审美意象生成基础 |
| 第一节 环境:自然因素的影响 |
| 第二节 信仰:民俗的根据 |
| 第三节 视觉:目击而道存 |
| 第三章 服饰为“象”:审美之源 |
| 第一节 服——以服通神 |
| 一、神性空间的建立 |
| 二、服饰形制考释 |
| 三、服饰装饰特征 |
| 第二节 饰——饰扮角色 |
| 一、神性角色的扮演 |
| 二、傩面的表现形态 |
| 三、砌末的表现形态 |
| 第三节 美——审美特征 |
| 一、程式性 |
| 二、可舞性 |
| 三、装饰性 |
| 第四章 审美为“意”:服饰之魂 |
| 第一节 虚实相生 |
| 一、虚实相生溯源 |
| 二、梅山傩戏服饰“虚实相生”的审美表现 |
| 第二节 离形得似 |
| 一、离形得似溯源 |
| 二、梅山傩戏服饰“离形得似”的审美表现 |
| 第三节 贵在生意 |
| 一、贵在生意溯源 |
| 二、梅山傩戏服饰“贵在生意”的审美表现 |
| 第五章 超越与复归 |
| 第一节 情意交融:梅山傩戏服饰的审美本质 |
| 一、服以载情 |
| 二、以情入意 |
| 第二节 地方记忆:梅山傩戏服饰的意象核心 |
| 一、内衍与外化 |
| 二、生活至戏剧 |
| 第三节 任重道远:梅山傩戏服饰的当代审视 |
| 一、服饰的传承与保护 |
| 二、审美观念的延续 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 :访谈记录 |
| 附录二 :相关图片资料 |
| 附录三 作者攻读博士学位期间的科研成果 |
| 致谢 |
（2）仿古商业街区的文化建构研究 ——以江西抚州文昌里为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究的内容和目的 |
| 1.3 研究的方法 |
| 1.4 研究的基本框架 |
| 第2章 仿古商业街区的文化建构相关理论研究 |
| 2.1 仿古商业街区的概念和价值 |
| 2.1.1 西方国家对仿古商业街区的定义 |
| 2.1.2 我国对仿古商业街区的定义 |
| 2.1.3 仿古商业街区的价值 |
| 2.2 我国仿古商业街区的发展历程 |
| 第3章 我国仿古商业街区发展现状 |
| 3.1 我国仿古商业街区发展中存在的问题 |
| 3.2 我国仿古商业街区的探索与实践 |
| 第4章 抚州文昌里街区的特色与现状分析 |
| 4.1 抚州城市概述 |
| 4.2 抚州文昌里街区历史及特色分析 |
| 4.2.1 文昌里街区形成历史 |
| 4.2.2 文昌里街区建筑空间及文化特色 |
| 4.3 对文昌里街区发展的现状与问题分析 |
| 4.3.1 文昌里街区发展现状 |
| 4.3.2 文昌里街区的问题分析 |
| 第5章 抚州文昌里街区的文化建构研究 |
| 5.1 文昌里街区文化建构的方法 |
| 5.2 文昌里街区的文化依托 |
| 5.2.1 以赣派建筑为依托的建筑文化 |
| 5.2.2 以才子为依托的临川才子文化 |
| 5.2.3 以汤显祖为代表的戏曲文化 |
| 5.2.4 以正觉寺为代表的宗教文化 |
| 5.2.5 以玉隆万寿宫为代表的道教和商帮文化 |
| 第6章 仿古商业街区文化建构的策略与方法 |
| 6.1 多方向地深入挖掘地方文化 |
| 6.2 因地制宜,保留街区古意氛围 |
| 6.3 融合古今,实现街区功能的整体复兴 |
| 6.4 带动城市经济,做到可持续发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
（3）明代室内屏风研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 课题来源及依据 |
| 1.2 国内外研究动态 |
| 1.2.1 国内研究动态 |
| 1.2.2 国外研究动态 |
| 1.3 研究内容及方法 |
| 1.3.1 文献分析法 |
| 1.3.2 考古实证方法 |
| 1.3.3 图形考证法 |
| 1.4 课题研究的目的和意义 |
| 第二章 屏风的发展概述 |
| 2.1 屏风的概念及功能 |
| 2.1.1 屏风的概念 |
| 2.1.2 屏风的功能 |
| 2.2 屏风的历史发展脉络 |
| 2.2.1 战国时期屏风的发展 |
| 2.2.2 汉代屏风的发展 |
| 2.2.3 魏晋屏风的发展 |
| 2.2.4 唐五代时期屏风的发展 |
| 2.2.5 五代屏风 |
| 2.2.6 宋代屏风的发展 |
| 2.2.7 元代屏风的发展 |
| 2.3 本章小结 |
| 第三章 明代室内屏风发展背景与分类 |
| 3.1 社会背景 |
| 3.2 室内屏风分类 |
| 3.3 明代室内屏风的结构分类与造型部件 |
| 第四章 明代立式屏风装饰纹样 |
| 4.1 装饰纹样特征 |
| 4.2 装饰纹样分类 |
| 4.2.1 植物类装饰纹样 |
| 4.2.2 动物纹样 |
| 4.2.3 人物类装饰纹样 |
| 4.2.4 几何纹样 |
| 4.2.5 自然纹样 |
| 4.3 屏风纹样装饰手法 |
| 4.4 屏风纹样构图方式 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 明代屏风审美意向及文化内涵 |
| 5.1 审美意象 |
| 5.1.1 均衡之美 |
| 5.1.2 条理之美 |
| 5.1.3 对比调和之美 |
| 5.2 明代屏风的文化内涵 |
| 5.2.1 等级观念 |
| 5.2.2 祈愿理想 |
| 5.2.3 教化风尚 |
| 5.3 本章小结 |
| 第六章 总结 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）皖南地域文化影响下的特色民宿设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 、绪论 |
| 1.1 研究背景与范围 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究范围 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 第二章 、相关概念解析 |
| 2.1 民宿与特色民宿 |
| 2.1.1 民宿的概念 |
| 2.1.2 皖南特色民宿 |
| 2.2 地域文化与地域性设计 |
| 2.2.1 地域文化 |
| 2.2.2 地域性设计 |
| 2.3 地域文化与民宿设计 |
| 2.3.1 地域文化与民宿设计的关系 |
| 2.3.2 地域文化融入民宿设计的必要性 |
| 2.3.3 地域文化在民宿设计中的发展 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 、皖南特色民宿现状分析 |
| 3.1 皖南特色民宿发展现状 |
| 3.1.1 总体现状 |
| 3.1.2 发展优势 |
| 3.1.3 数量分布 |
| 3.2 民宿改造的必要性与诉求性 |
| 3.3 皖南特色民宿改造实例调查 |
| 3.3.1 祁门茶与园民宿 |
| 3.3.2 祁门南亭叙民宿 |
| 3.3.3 西递猪栏酒吧 |
| 3.3.4 黄山不见山精品民宿 |
| 3.3.5 南屏南薰绣楼客栈 |
| 3.3.6 其他实例 |
| 3.4 皖南特色民宿改造的存在问题 |
| 3.4.1 私人改造过于简单 |
| 3.4.2 建筑风格突变,丧失地域性 |
| 3.4.3 存在同质化与风格趋同现象 |
| 3.4.4 改造技术与手段还不成熟 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 、皖南特色民宿地域性设计分析 |
| 4.1 皖南民宿地域性设计的构成元素 |
| 4.1.1 地域环境 |
| 4.1.2 建筑材料 |
| 4.1.3 空间形态 |
| 4.1.4 装饰艺术 |
| 4.1.5 人文历史 |
| 4.2 皖南特色民宿设计应遵循的原则 |
| 4.2.1 相融性原则 |
| 4.2.2 适度原则 |
| 4.2.3 多样性原则 |
| 4.2.4 不刻意仿古原则 |
| 4.3 本章小结 |
| 第五章 、基于民宿地域性构成元素的综合应用 |
| 5.1 以地域环境为切入点 |
| 5.1.1 应对气候与地形 |
| 5.1.2 应对建筑与环境的相互融合 |
| 5.2 以建筑材料的表达为切入点 |
| 5.2.1 传统材料的现代化表达 |
| 5.2.2 现代材料的地域性表达 |
| 5.3 以空间形态的改造为切入点 |
| 5.3.1 满足民宿需求的功能空间改造 |
| 5.3.2 建筑体量的加扩建与融合共生 |
| 5.4 以建筑的装饰艺术为切入点 |
| 5.4.1 增强陈设特色 |
| 5.4.2 展现雕刻艺术 |
| 5.4.3 善用色彩搭配 |
| 5.5 以人文历史为切入点 |
| 5.5.1 提取民间文化与艺术元素 |
| 5.5.2 人文交流传播地域文化 |
| 5.6 本章小结 |
| 第六章 、结语与展望 |
| 6.1 结语 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介及读研期间主要科研成果 |
（5）1750-1900年间德国古堡室内装饰的特色研究 ——以新天鹅堡为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究动态 |
| 1.4 研究的内容及创新点 |
| 1.5 研究思路与方法 |
| 第二章 德国古堡室内装饰的成因及风格 |
| 2.1 德国古堡室内装饰的成因 |
| 2.2 1750-1900 年间德国古堡室内装饰的风格 |
| 2.2.1 罗马风格 |
| 2.2.2 拜占庭风格 |
| 2.2.3 哥特风格 |
| 2.2.4 洛可可风格 |
| 2.3 小结 |
| 第三章 新天鹅堡室内空间格局的概述 |
| 3.1 新天鹅堡的概述 |
| 3.2 新天鹅堡的空间格局 |
| 3.2.1 室内的平面布局与功能 |
| 3.2.2 室内空间的尺度与比例 |
| 3.2.3 室内空间的序列 |
| 3.3 小结 |
| 第四章 新天鹅堡室内装饰的要素 |
| 4.1 室内界面的造型与装饰 |
| 4.1.1 顶棚的造型与装饰 |
| 4.1.2 墙面的造型与装饰 |
| 4.1.3 地面的造型与装饰 |
| 4.2 室内部件的造型与装饰 |
| 4.2.1 门和窗的造型与装饰 |
| 4.2.2 柱子的造型与装饰 |
| 4.2.3 灯具的造型与装饰 |
| 4.3 室内家具的造型与装饰 |
| 4.3.1 室内家具的类型 |
| 4.3.2 室内家具布置的特色 |
| 4.4 室内表皮装饰 |
| 4.4.1 装饰图案构成 |
| 4.4.2 装饰图案的布置特点 |
| 4.4.3 装饰画 |
| 4.5 室内空间的装饰色彩 |
| 4.6 小结 |
| 第五章 新、旧天鹅堡室内装饰要素对比 |
| 5.1 室内界面造型与装饰的对比 |
| 5.2 室内部件造型与装饰的对比 |
| 5.3 小结 |
| 第六章 新天鹅堡室内装饰的特色与价值 |
| 6.1 新天鹅堡室内装饰的特色 |
| 6.2 新天鹅堡室内装饰的价值 |
| 6.3 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的主要成果 |
| 致谢 |
（6）禄劝鑫潮矿业开发有限公司发展战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 论文研究背景 |
| 1.2 论文研究的目的与意义 |
| 1.3 论文研究的可行性分析 |
| 1.4 论文研究架构与研究方法 |
| 第二章 相关理论综述 |
| 2.1 战略理论研究 |
| 2.2 战略分析方法 |
| 2.3 石材行业研究 |
| 第三章 公司发展战略环境分析 |
| 3.1 公司概况 |
| 3.2 砂岩行业概况 |
| 3.3 员工问卷调查分析 |
| 3.4 PEST分析 |
| 3.5 SWOT分析 |
| 3.6 五力竞争模型分析 |
| 第四章 公司发展战略选择 |
| 4.1 战略使命和目标 |
| 4.2 公司层战略选择 |
| 4.3 业务层战略选择 |
| 4.4 职能层战略选择 |
| 第五章 公司发展战略实施规划 |
| 5.1 构建公司战略结构模型 |
| 5.2 公司发展战略实施保障 |
| 第六章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 公司发展战略问卷 |
（7）建筑与城市的本土观 ——现代本土建筑理论与设计实践研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1.1 研究的缘起与背景 |
| 1.2 研究的基本语境与范畴 |
| 1.3 研究的主要方法 |
| 1.4 研究目的和意义 |
| 1.5 研究思路与基本框架 |
| 1.6 研究的实践意义与应用价值 |
| 上篇 理论基础与历史轨迹 |
| 第1章 本土建筑的理论基础：基本概念与学科维度 |
| 1.1 概念辨析 |
| 1.1.1 “本土”的基本概念辨析 |
| 1.1.1.1 地点 |
| 1.1.1.2 场所 |
| 1.1.1.3 本土 |
| 1.1.2 本土建筑的现代再阐释 |
| 1.1.2.1 时空维度 |
| 1.1.2.2 人居内涵 |
| 1.1.2.3 动态发展 |
| 1.1.2.4 文化多样 |
| 1.1.2.5 程度各异 |
| 1.1.3 本文本土建筑的遴选标准 |
| 1.1.4 本土、地区、地域、地方 |
| 1.1.4.1 相异点 |
| 1.1.4.2 相同点 |
| 1.2 现代本土建筑内涵的学科维度 |
| 1.2.1 传统地理学视角下的本土建筑 |
| 1.2.1.1 地理差异与区域文明 |
| 1.2.1.2 地图中的城市与建筑 |
| 1.2.2 现代人文主义地理学视角下的本土建筑 |
| 1.2.2.1 人文主义地理学的人地关系理论 |
| 1.2.2.2 朱利安.斯图尔德的文化生态学理论 |
| 1.2.2.3 新区域地理学：环境结构与地域体 |
| 1.2.2.4 时间地理学 |
| 1.2.3 人居环境学视角下的本土建筑 |
| 1.2.3.1 聚落.聚居.人居环境 |
| 1.2.3.2 现象学与存在论 |
| 1.3 现代本土建筑研究的立论基础 |
| 1.3.1 比较的方法 |
| 1.3.2 时间的比较：古代、工业与后工业文明 |
| 1.3.3 空间的比较：混杂、矛盾中的全球、本土 |
| 1.3.4 时空的一体：关联、断裂中的现代、本土 |
| 1.4 本章小结 |
| 第2章 本土建筑的发展历程：历史轨迹与理论线索 |
| 2.1 本土建筑发展的历史轨迹 |
| 2.1.1 聚落的起源 |
| 2.1.1.1 聚落 |
| 2.1.1.2 聚落形成 |
| 2.1.2 建筑与城市文明的形成与发展 |
| 2.1.2.1 古埃及建筑与永久纪念城市 |
| 2.1.2.2 冲积盆地的苏美尔文明 |
| 2.1.2.3 古代印度建筑：谟亨约-达罗古城 |
| 2.1.2.4 片段、雕刻与石头的光影 |
| 2.1.2.5 罗马城与火山灰 |
| 2.1.2.6 成熟的建筑型制与空间尺度 |
| 2.1.2.7 米开郎琪罗比例与罗马风 |
| 2.1.3 关于传统聚落的几个研究点 |
| 2.1.3.1 地形与聚落总体布局 |
| 2.1.3.2 聚落内在空间秩序 |
| 2.1.3.3 表象与符号 |
| 2.1.3.4 聚落精神 |
| 2.2 本土建筑发展的理论线索 |
| 2.2.1 本土理论的倪端：艺术模仿论 |
| 2.2.1.1 文艺复兴与新古典主义 |
| 2.2.1.2 民族主义复兴 |
| 2.2.1.3 社会改良的乌托邦——匠物交融 |
| 2.2.2 本土建筑理论的发展：自然有机的建筑 |
| 2.2.2.1 弗兰克.劳埃德.赖特与草原神话 |
| 2.2.2.2 阿尔瓦.阿尔托与地方人情建筑 |
| 2.2.2.3 勒.柯布西耶与乡土风格纪念化 |
| 2.2.3 批判的形成：质疑密斯空间 |
| 2.2.3.1 现代建筑的普适性 |
| 2.2.3.2 功能主义人文价值的质问 |
| 2.2.3.3 斯特林与厄斯金 |
| 2.2.3.4 十人小组 |
| 2.2.3.5 没有建筑师的建筑 |
| 2.2.4 本土建筑风格确立：国际风格狂潮之后 |
| 2.2.4.1 路易斯.芒福德与加州海湾建筑 |
| 2.2.4.2 地区主义理论的发展 |
| 2.2.4.3 佐内斯批判的地区主义理论 |
| 2.2.4.4 肯尼思.弗兰姆普敦的七点主张 |
| 2.2.4.5 批判地区主义与本土内涵比较 |
| 2.3 本章小结 |
| 中篇 体系建构与设计解析 |
| 第3章 本土建筑的自然观：技术策略与生态机制 |
| 3.1 建筑与自然 |
| 3.1.1 自然的摹仿与象征 |
| 3.1.2 自然的征服与隔离 |
| 3.1.3 自然的觉醒与回归 |
| 3.1.3.1 相互关联的危机 |
| 3.1.3.2 施韦兹与敬畏生命思想 |
| 3.1.3.3 整体环境伦理思想 |
| 3.1.4 回归自然的理论进程 |
| 3.1.4.1 西姆.范.德.莱恩研究所 |
| 3.1.4.2 约翰.托德与生态设计原则 |
| 3.1.4.3 盖娅运动与《盖娅住区宪章》 |
| 3.1.4.4 绿色城市与自然建筑运动 |
| 3.2 本土建筑与自然的互动体系 |
| 3.2.1 基地、场地与地形 |
| 3.2.1.1 因势而治，完善地景 |
| 3.2.1.2 契入城市，激活地段 |
| 3.2.2 材料因素 |
| 3.2.2.1 木材的工艺与装饰 |
| 3.2.2.2 混凝土的广泛应用 |
| 3.2.3 气候因素 |
| 3.2.3.1 生物—气候建筑的理论与探索 |
| 3.2.3.2 建筑“皮肤”的“呼吸”与透过性 |
| 3.3 本土建筑与自然的技术机制 |
| 3.3.1 适宜技术内涵 |
| 3.3.2 适宜技术特征 |
| 3.3.2.1 适宜技术的分散性 |
| 3.3.2.2 适宜技术的分层性 |
| 3.3.2.3 技术的适宜性 |
| 3.3.3 适宜技术实现的途径和原则 |
| 3.3.3.1 适宜技术的实现途径 |
| 3.3.3.2 适宜技术的实现原则 |
| 3.3.4 适宜技术的本土内容 |
| 3.3.4.1 本土技术的适宜化：地方工艺与现代形式 |
| 3.3.4.2 适宜技术的本土化：现代工艺与地方形式 |
| 3.3.5 对传统及国外建筑的技术借鉴 |
| 3.3.5.1 覆土建筑 |
| 3.3.5.2 现代自维持住宅 |
| 3.3.6 其他国家本土建筑创作的借鉴 |
| 3.3.6.1 哈桑.法赛与泥砖技术 |
| 3.3.6.2 查尔斯.柯里亚与气候调节 |
| 3.4 本土建筑与自然的共生原则 |
| 3.4.1 提倡本土的建构性原则 |
| 3.4.1.1 建构的适宜技术内涵 |
| 3.4.1.2 以技术有机体从事建构 |
| 3.4.2 能源高效利用原则 |
| 3.4.2.1 被动式太阳能设计 |
| 3.4.2.2 高效能立面与生物气候屋顶 |
| 3.4.2.3 重复利用可再生能源 |
| 3.4.3 传统技术革新与新旧技术结合原则 |
| 3.4.3.1 传统的技术模式 |
| 3.4.3.2 乡土技术模式的应用与实践 |
| 3.4.4 高技术建筑的文脉主义原则 |
| 3.4.4.1 高技术建筑的场地性文脉 |
| 3.4.4.2 高技术建筑的历史性文脉 |
| 3.4.4.3 本土建筑的高技术潜力 |
| 3.4.5 类生命的本土建筑与仿生 |
| 3.4.5.1 形态有机与基因 |
| 3.4.5.2 新陈代谢与自调节 |
| 3.4.5.3 仿生——现代本土建筑的新形态 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 本土建筑的文化观：运动特征与美学表述 |
| 4.1 建筑与文化 |
| 4.1.1 建筑文化现象 |
| 4.1.1.1 分异与变迁 |
| 4.1.1.2 发展与停滞 |
| 4.1.1.3 整合与认同 |
| 4.1.2 建筑文化理论 |
| 4.1.2.1 “科学的文化理论” |
| 4.1.2.2 文化归因主义 |
| 4.1.2.3 文化整合论 |
| 4.1.2.4 文化相对主义 |
| 4.1.3 建筑文化现代本土消融 |
| 4.1.3.1 建筑文化的国际趋同 |
| 4.1.3.2 消费文化的兴起 |
| 4.2 本土建筑的文化体系构成 |
| 4.2.1 广义的文化内涵 |
| 4.2.1.1 “器”—形态表征 |
| 4.2.1.2 “道”—价值观念 |
| 4.2.1.3 “道器转化”—物质化的意识 |
| 4.2.2 文化的体系构成要素 |
| 4.2.2.1 经济形态 |
| 4.2.2.2 社会制度 |
| 4.2.2.3 民族意识与宗教神话 |
| 4.2.2.4 传统文化与文化传统 |
| 4.2.2.5 方言体系与风俗习惯 |
| 4.2.2.6 概念辨析：方言性—民族性—传统性 |
| 4.3 本土建筑的文化运动特征 |
| 4.3.1 建筑文化的时间运动 |
| 4.3.1.1 恒常与变异 |
| 4.3.1.2 类推与创新 |
| 4.3.1.3 “视阈融合” |
| 4.3.1.4 历史视阈的本土观：整合的两条基本途径 |
| 4.3.2 建筑文化的空间运动 |
| 4.3.2.1 内核与外缘 |
| 4.3.2.2 传播与变异 |
| 4.3.2.3 强势文化消蚀弱势文化 |
| 4.3.2.4 全球视阈的本土观：整合的文化间域 |
| 4.3.3 现代视阈的本土观 |
| 4.3.3.1 现代：“全球—本土”机制 |
| 4.3.3.2 混杂：全球价值与本土经验 |
| 4.3.3.3 批判：本土性的存在维度 |
| 4.3.3.4 认同：本土性的发展规律 |
| 4.4 本土建筑文化的美学表述 |
| 4.4.1 美学与语言的统一 |
| 4.4.1.1 作为语言 |
| 4.4.1.2 符号构型与原发意识 |
| 4.4.1.3 结构主义历史观 |
| 4.4.1.4 信码的转化 |
| 4.4.1.5 原型类推与语言的批判 |
| 4.4.1.6 类型与秩序：马里奥.博塔 |
| 4.4.2 美学与直觉的统一 |
| 4.4.2.1 作为艺术 |
| 4.4.2.2 逻辑与情感：大众的艺术 |
| 4.4.2.3 解释与移情：大地的艺术 |
| 4.4.2.4 消解与重构：安藤忠雄 |
| 4.4.3 美学与现实的统一 |
| 4.4.3.1 作为事件：回到建筑现象学 |
| 4.4.3.2 斯蒂文.霍尔的叙事空间 |
| 4.4.3.3 场景与自然：路易斯.巴拉干 |
| 4.4.4 本土建筑文化的美学批判 |
| 4.4.4.1 此在与诗意栖居 |
| 4.4.4.2 存在、理解与大众批判 |
| 4.5 本土建筑的当代社会价值与重建 |
| 4.5.1 所谓“价值” |
| 4.5.2 价值体系与“群我”结构 |
| 4.5.2.1 群我同化 |
| 4.5.2.2 群我冲突 |
| 4.5.2.3 群我合一 |
| 4.5.3 本土建筑的现代社会价值特征 |
| 4.5.3.1 平等的理想 |
| 4.5.3.2 解释.接受.期待视野 |
| 4.5.4 从两个历史街区改造论价值重建 |
| 4.5.4.1 济南芙蓉街的保护性改造 |
| 4.5.4.2 从石库门到新天地 |
| 4.5.4.3 综合价值的重建策略 |
| 4.6 本章小结 |
| 第5章 城市的本土观—时空维度与人居结构 |
| 5.1 城市的本土内涵 |
| 5.1.1 人居环境中的“聚”与“居” |
| 5.1.2 建筑作为城市的子系统 |
| 5.1.3 城市研究的理论发展 |
| 5.1.4 城市环境的影响因素 |
| 5.1.4.1 经济与社会因素 |
| 5.1.4.2 自然与文化因素 |
| 5.2 城市的时空维度与人居结构 |
| 5.2.1 城市的空间维度 |
| 5.2.1.1 人工空间与自然空间 |
| 5.2.1.2 物质空间与精神空间 |
| 5.2.1.3 结构空间与社会空间 |
| 5.2.2 人居结构的空间理论 |
| 5.2.2.1 秩序——人居的地标与基体 |
| 5.2.2.2 繁杂——人居的社会权利空间 |
| 5.2.2.3 重建——人居的公共秩序 |
| 5.2.3 城市的时间维度 |
| 5.2.3.1 时间结构 |
| 5.2.3.2 城市的四度空间——历史性 |
| 5.2.3.3 历史性城市 |
| 5.2.4 人居结构的时间理论 |
| 5.2.4.1 机制：城市机能的时间积累 |
| 5.2.4.2 类型：建筑与城市的人居参照 |
| 5.2.4.3 原型：城市功能的人居演化 |
| 5.2.5 城市的文脉 |
| 5.2.5.1 文脉与结构 |
| 5.2.5.2 拼帖的城市 |
| 5.2.6 城市的人居场景 |
| 5.2.6.1 缔造情境化空间 |
| 5.2.6.2 缔造事件性空间 |
| 5.3 城市的认知特征 |
| 5.3.1 认知主体的差异性 |
| 5.3.2 空间主体性与城市活力 |
| 5.3.2.1 可意象城市 |
| 5.3.2.2 适宜城市标准 |
| 5.3.2.3 城市活力的衰落 |
| 5.4 城市人居要素的人文思考 |
| 5.4.1 城市步行街道 |
| 5.4.2 城市交通与速度 |
| 5.4.3 城市景观 |
| 5.4.3.1 城市纹理 |
| 5.4.3.2 环境容量 |
| 5.4 城市的人居环境可持续发展对策 |
| 5.4.1 提倡整体式城市设计 |
| 5.4.1.1 整体原则——系统整合与结构转换 |
| 5.4.1.2 平衡原则——体系自容与形态演替 |
| 5.4.1.3 稳固原则——文化内核与环境容量 |
| 5.4.3.4 认知原则——公众参与社区设计 |
| 5.4.2 城市本土化的空间发展对策初探 |
| 5.4.2.1 提取城市“功能聚合单元” |
| 5.4.2.2 “居合型”城市空间 |
| 5.4.2.3 “聚合型”城市空间 |
| 5.5 本章小结 |
| 下篇 实践反思与观念应对 |
| 第6章 我国本土建筑的实践与转向 |
| 6.1 我国本土建筑实践中的两次引进与三次转向 |
| 6.1.1 第一次转向：从“准国际式”转向“大传统”民族式 |
| 6.1.1.1 “大传统”与“小传统” |
| 6.1.1.2 50～60年代：“民族形式”建筑与“大传统” |
| 6.1.2 第二次转向：“小传统”初见倪端 |
| 6.1.2.1 “大传统”转向“小传统” |
| 6.1.2.2 60、70年代的本土性实践与主要艺术特征 |
| 6.1.2.3 “后现代建筑”的引进 |
| 6.1.3 第三次转向：从“形式本土”论转向“场所本土”论 |
| 6.1.3.1 地域主义和新乡土主义思潮 |
| 6.1.3.2 80年代多元化的民族形式建筑 |
| 6.1.3.3 从“形式本土论”到“场所本土论” |
| 6.2 现阶段我国本土建筑发展面临的问题 |
| 6.2.1 理论研究存在实践上的断层 |
| 6.2.2 设计领域的“趋同” |
| 6.2.3 盲目追求高标准＼唯“洋”至上 |
| 6.2.4 经济社会因素的忽视 |
| 6.2.5 先锋实践研究欠缺 |
| 6.3 我国本土建筑的发展建议 |
| 6.3.1 注重全球文化与本土文化的优化性整合 |
| 6.3.1 注重传统文化与现代文化的优势性融合 |
| 6.3.3 注重理论与实践的灵活性结合 |
| 6.3.4 几点具体的建议 |
| 6.4 对我国建筑非本土高层居住模式的空间解析 |
| 6.5 本章小结 |
| 第7章 结语：本土建筑的可持续发展之路 |
| 7.1 本土建筑的可持续发展——深层次的环境战略 |
| 7.1.1 本土建筑的整体理论体系 |
| 7.1.1.1 建立整体的本土观 |
| 7.1.1.2 系统的整合与优化 |
| 7.1.2 本土建筑理论的整体理念 |
| 7.1.2.1 整体自然生态观 |
| 7.1.2.2 整体经济技术观 |
| 7.1.2.3 整体社会人文观 |
| 7.1.2.4 整体城市区域观 |
| 7.2 本土建筑的可持续发展原则 |
| 7.2.1 以开放促进发展 |
| 7.2.1.1 对建筑系统的开放 |
| 7.2.1.2 对区域与城市开放 |
| 7.2.2 以多价适应发展 |
| 7.2.2.1 建筑体系的多价性 |
| 7.2.2.2 社会价值的广泛性 |
| 7.2.3 以实践衡量发展 |
| 7.2.3.1 立足科学的实践性 |
| 7.2.3.2 立足社会的实践性 |
| 7.3 本土建筑的非设计应对 |
| 7.3.1 注重设计的前期策划 |
| 7.3.2 设计师对运做的正确定位 |
| 7.3.3 社会参与和用后评估 |
| 7.4 结论 |
| 附录 |
| 主要参考文献 |
| 在学期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（8）建筑技术文化的研究（论文提纲范文）
| 0 绪论 |
| 0.1 引言：“井”文化的启示 |
| 0.2 国内外研究水平与存在问题 |
| 0.2.1 建筑文化发展的现状问题 |
| 0.2.2 研究现状 |
| 0.3 研究目的、意义及重要性 |
| 0.3.1 课题研究的目的及意义 |
| 0.3.2 课题研究的重要性 |
| 0.4 构思和主要工作任务 |
| 0.4.1 基本概念及研究内容 |
| 0.4.2 研究方法 |
| 0.5 课题的来源 |
| 上篇：“同生共进”：建筑文化与建筑技术 |
| 1 建筑技术对建筑文化的作用 |
| 1.1 技术与文化同生共进 |
| 1.1.1 建筑文化历史证明技术与文化“同生共进” |
| 1.1.2 人类学中技术作为文化发展的标尺 |
| 1.1.3 “技”与“艺”概念的相通性 |
| 1.1.4 建筑技术依附于建筑文化而存在 |
| 1.2 技术是建筑文化发展的基石 |
| 1.2.1 建筑技术是建筑文化的支撑骨架 |
| 1.2.2 建筑技术是建筑文化发展的推动力 |
| 1.2.3 建筑技术是建筑文化多元的根本 |
| 1.3 技术普及与建筑文化趋同 |
| 1.3.1 文化趋同的两种状态与技术发展 |
| 1.3.2 技术普及加速建筑文化的趋同 |
| 1.3.3 对待新技术的态度 |
| 2 建筑技术不同阶段赋予建筑文化时代特征 |
| 2.1 材料技术发展引发建筑新形态文化 |
| 2.2 技术自身的规律性导致文化的阶段性特征 |
| 2.3 农业社会-天然材料与手工艺结合的文化特征 |
| 2.3.1 原始材料利用与复合利用 |
| 2.3.2 原始材料形成的原型空间形态 |
| 2.3.3 手工艺的推崇 |
| 2.4 工业社会-工业化审美 |
| 2.4.1 水泥、钢材、平板玻璃、钢筋混凝土材料特征 |
| 2.4.2 工业革命后的建筑新形态 |
| 2.4.3 机器工艺取代传统手工艺 |
| 2.5 后工业社会-高新技术与绿色技术 |
| 2.5.1 高新合成材料、绿色材料的出现 |
| 2.5.2 “高技”审美 |
| 2.5.3 “绿色”审美 |
| 3 建筑技术不同要素对建筑文化的作用 |
| 3.1 建筑技术系统要素与建筑文化层次 |
| 3.1.1 建筑技术系统要素 |
| 3.1.2 建筑文化层次与分类 |
| 3.2 技术要素对各种建筑形态文化的支撑 |
| 3.2.1 肌理文化 |
| 3.2.2 构件文化 |
| 3.2.3 空间形态文化 |
| 3.2.4 景观文化 |
| 4 建筑文化对技术作用的反馈 |
| 4.1 建筑技术文化特性 |
| 4.1.1 建筑技术文化基本特性 |
| 4.1.2 建筑技术文化人文特性 |
| 4.1.3 建筑技术文化状态特性 |
| 4.2 建筑技术文化发展规律 |
| 4.2.1 建筑技术要素发展非同步状态 |
| 4.2.2 技术传播中引发变异的三种原因 |
| 4.2.3 建筑技术文化存在规律 |
| 上篇小结 |
| 中篇：“相随心生”：地域建筑文化与地域建筑技术 |
| 5 地域建筑技术文化生成与自我整合 |
| 5.1 地域建筑文化的表征源自地域技术要素 |
| 5.1.1 地域建筑形态文化与地域技术要素 |
| 5.1.2 地域建筑肌理文化与地域技术要素 |
| 5.1.3 地域聚落景观文化与地域技术要素 |
| 5.2 地域技术要素的选择受“语境”与“深层结构”制约 |
| 5.2.1 地域建筑技术文化的“语境”和“深层结构” |
| 5.2.2 “语境”与“深层结构”决定地域技术要素 |
| 5.3 地域技术要素向“表层结构”转换及“自我整合” |
| 5.3.1 地域建筑文化深层结构与表层结构的转换 |
| 5.3.2 “语境”中的“自我整合”促进地域特征延续 |
| 5.4 建筑技术文化自我整合、螺旋上升发展过程示意图 |
| 6 地域建筑文化发展传承的技术“基因” |
| 6.1 技术基因的概念 |
| 6.1.1 黄土高原地域建筑文化表征的延续现象 |
| 6.1.2 地域建筑文化发展的基因概念 |
| 6.2 技术基因的定位 |
| 6.2.1 地域文化发展的基因定位克隆 |
| 6.2.2 黄土高原地域建筑文化的基因定位 |
| 6.3 地域建筑文化发展的可行方式探讨：“基因埋嵌” |
| 6.3.1 地域建筑文化发展的技术手段 |
| 6.3.2 枣园绿色住区中地域特征基因的埋嵌 |
| 7 “相随心生”-有机理念的再生 |
| 7.1 反思历史建筑的“相随心生” |
| 7.1.1 情理相依-中国传统建筑文化的“相随心生” |
| 7.1.2 反思“高技术”与地域化 |
| 7.2 “相随心生”的意义 |
| 7.2.1 “相随心生”-反对形式主义 |
| 7.2.2 “相随心生”与弘扬地域技术 |
| 7.3 技术与“skill”同步发展 |
| 中篇小结 |
| 下篇：“和而不同”-地域建筑文化的多元发展与建筑技术 |
| 8 技术系统的复杂性与地域性文化的多元表现 |
| 8.1 地域性建筑文化多元的表象 |
| 8.1.1 复杂而变化的地域文化 |
| 8.1.2 技术要素差异与民居表相形态文化差异 |
| 8.2 地域性建筑文化多元的原因 |
| 8.2.1 技术的本质特性导致多元 |
| 8.2.2 “语境”差异 |
| 8.2.3 外来技术要素影响 |
| 8.3 地域性文化发展中的“累加效应”与“自我整合” |
| 8.3.1 技术基因传递中的累加效应与地域建筑文化多元 |
| 8.3.2 地域建筑技术文化自我整合 |
| 9 地域性建筑文化多元发展的技术途径 |
| 9.2 整体环境观、发展观与技术的选择 |
| 9.2.1 环境观：对待环境的态度 |
| 9.2.2 发展观：对待技术发展的态度 |
| 9.2.3 新技术与建筑文化发展趋向 |
| 9.3 技术途径的建筑文化营造构想 |
| 9.3.1 技术系统的多层级要素与建筑文化的发展途径 |
| 9.3.2 重视发展工艺要素 |
| 9.3.3 “和而不同”与“新技术” |
| 下篇小结 |
| 10 结语 |
| 10.1 结论与主要创新点 |
| 10.1.1 结论 |
| 10.1.2 主要创新点 |
| 10.2 对地域建筑文化发展的思考 |
| 图表目录 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附：研究生期间发表的论文 |
（9）解读20世纪中国室内设计的发展（论文提纲范文）
| 上篇 史观——对20世纪中国室内设计研究的基本观点 |
| 一、本课题研究意义 |
| 二、本课题研究对象 |
| 三、本课题研究方法 |
| 四、本课题研究涉及的其他主要领域 |
| 五、本课题研究涉及的其他主要学科 |
| 下篇 史论——对20世纪中国室内设计发展研究的论述 |
| 第一章：必要的分期 |
| 第二章：1900～1953新形式的涌入与现代建筑的萌芽 |
| 一、1900～919年 |
| 二、1919～1937年 |
| 三、1937～1949年 |
| 四、1949～1953年 |
| 五、阶段总结 |
| 案例1～案例34 |
| 第三章：1953～1977整体发展的停滞与局部工程的闪光 |
| 一、1953～1958年 |
| 二、1958～1964年 |
| 三、1964～1976年 |
| 四、1976～1977年 |
| 五、阶段总结 |
| 案例35～案例53 |
| 第四章：1977～1999超出寻常的追赶与不求甚解的盲目 |
| 一、1977～1989年 |
| 二、1989～1997年 |
| 三、1997～1999年 |
| 四、阶段总结 |
| 案例54～案例100 |
| 案例101～案例102 |
| 结语——对20世纪中国室内设计研究总结 |
| 一、存在的问题 |
| 二、室内设计的评价体系 |
| 三、面对未来 |
| 参考文献 |
（10）电气石自极化及应用基础研究（论文提纲范文）
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.2 课题研究内容 |
| 第二章 电气石矿物学和理化特征 |
| 2.1 电气石简介 |
| 2.2 电气石晶体形貌与结构 |
| 2.3 电气石的化学性质 |
| 2.4 电气石的物理学特征 |
| 2.4.1 电气石的物理学特征简介 |
| 2.4.2 电气石的热释电与压电效应 |
| 第三章 热行为对电气石晶体结构和物相转变的影响 |
| 3.1 实验样品的基本成分和种类分析 |
| 3.1.1 样品的产地和产状 |
| 3.1.2 化学成分与晶格常数 |
| 3.1.3 不同产地电气石的傅立叶红外分析 |
| 3.2 电气石的差热(DTA)和热失重(TG)分析 |
| 3.2.1 同一产地不同粒度电气石的DTA与TG分析 |
| 3.2.2 粒径相近的不同产地的DTA和TG比较 |
| 3.3 热处理对电气石结构的影响 |
| 3.4 电气石的相变 |
| 3.4.1 不同种类电气石的相变 |
| 3.4.2 陕西镁铁电气石的相变 |
| 本章结论 |
| 第四章 电气石的自发电极化研究 |
| 4.1 电气石自极化产生的永久性电极 |
| 4.1.1 电气石单晶体电极性的表现 |
| 4.1.2 电气石颗粒的电极性 |
| 4.1.3 电气石颗粒表面表现出的偶极性及电场 |
| 4.2 电气石自极化与热处理温度的关系 |
| 4.3 电气石自发极化的方向研究 |
| 4.4 电气石的自发极化与矿物成因和化学成分的关系 |
| 4.4.1 电气石自发极化强度的评价 |
| 4.4.2 电气石的自发极化强度与其成因和化学成分的关系 |
| 4.5 电气石的自发极化机理简析 |
| 本章结论 |
| 第五章 电气石粉体与水的作用 |
| 5.1 电气石对水的pH值的调节作用 |
| 5.1.1 电气石对水的pH值影响 |
| 5.1.2 电气石对酸、碱水溶液pH值的缓冲作用 |
| 5.2 电气石颗粒的表面活性分析 |
| 5.2.1 表面活性分析 |
| 5.2.2 电气石粉体和花岗岩粉体对水体pH值影响的区别 |
| 5.3 电气石的电极性影响水体的氧化还原电位 |
| 5.4 热处理对电气石表面化学性质的影响 |
| 5.4.1 电气石的热处理对水体pH值的影响实验 |
| 5.4.2 热处理电气石对水体pH影响分析 |
| 本章结论 |
| 第六章 电气石对HCHO的吸附研究 |
| 6.1 “压片法”傅立叶红外吸收谱对粉体吸附甲醛的研究 |
| 6.2 粉体对红外漫散射法对电气石吸附甲醛的研究 |
| 本章结论 |
| 第七章 电气石的远红外发射率研究 |
| 7.1 红外辐射与测试的物理学基础 |
| 7.1.1 物质产生与吸收红外线的原理 |
| 7.1.2 红外线发射率测试原理 |
| 7.2 电气石远红外发射率研究实验 |
| 7.3 电气石具有高远红外发射率的机理和影响因素 |
| 本章结论 |
| 第八章 电气石促进光催化理论 |
| 8.1 电气石粉体促进纳米TiO_2光催化理论 |
| 8.2 电气石粉体促进光催化实验基础 |
| 本章结论 |
| 第九章 空气负离子粉体及其评价 |
| 9.1 空气负离子 |
| 9.1.1 空气负离子及其产生 |
| 9.1.2 空气离子对生物的影响 |
| 9.2 空气负离子评价设备的研制 |
| 9.2.1 空气离子测试设备的研究现状 |
| 9.2.2 静态法空气离子测定仪的测试原理 |
| 9.2.3 静态空气离子测定仪的功能简介 |
| 9.3 高效产生空气负离子电气石复合粉体的研制 |
| 9.3.1 电气石产生空气负离子功能研究 |
| 9.3.2 高效产生空气负离子复合粉体的研制 |
| 9.4 产生空气负离子内墙涂料的研制 |
| 本章结论 |
| 全文结论 |
| 攻读博士学位期间参加工作、科研成果 |
| 致谢 |
四、云南鑫义装饰材料有限公司（论文参考文献）
- [1]梅山傩戏服饰审美意象研究[D]. 彭子义. 湖南师范大学, 2020(01)
- [2]仿古商业街区的文化建构研究 ——以江西抚州文昌里为例[D]. 倪傲霜. 南昌大学, 2020(01)
- [3]明代室内屏风研究[D]. 杨波. 湖北工业大学, 2020(04)
- [4]皖南地域文化影响下的特色民宿设计研究[D]. 吕昕纯. 安徽建筑大学, 2019(08)
- [5]1750-1900年间德国古堡室内装饰的特色研究 ——以新天鹅堡为例[D]. 祁红媛. 湖南工业大学, 2014(03)
- [6]禄劝鑫潮矿业开发有限公司发展战略研究[D]. 林逸. 昆明理工大学, 2013(02)
- [7]建筑与城市的本土观 ——现代本土建筑理论与设计实践研究[D]. 李蕾. 同济大学, 2006(09)
- [8]建筑技术文化的研究[D]. 高静. 西安建筑科技大学, 2005(05)
- [9]解读20世纪中国室内设计的发展[D]. 张青萍. 南京林业大学, 2004(02)
- [10]电气石自极化及应用基础研究[D]. 冀志江. 中国建筑材料科学研究院, 2003(03)