一、电脑印花分色系统在图案设计中的应用（论文文献综述）
陈景[1]（2021）在《中小学校服款式设计开发数字化信息平台研究--基于“千恪”校服品牌 ——基于“千恪”校服品牌》文中研究指明校服的市场容量决定产业的发展规模,预示着行业未来的发展前景。近些年来,随着九年义务教育制度的普及和二胎政策的全面开放,中小学在校学生的数量不断攀升,刺激校服需求进一步扩大,推动校服产业的快速发展。国内不少校服企业开始走市场化品牌化发展道路,实施品牌化发展战略,打造知名校服品牌,提升校服品牌的影响力。“千恪”是安徽省明光市的知名校服品牌,隶属安徽省明光鑫烨文教用品有限公司。该公司作为当地有名的优秀企业和高新技术建设企业,十分重视数字化技术在校服产业中的应用。为了提高企业整体的数字化水平,实现“立足定远,辐射安徽”校服品牌发展目标,该企业在数字化技术方面进行积极探索,致力于将其应用于生产的各个环节,推动生产实践的科技化、特色化发展,提升校服产品设计的效率和质量。基于以上背景,本文构想借助服装数字化技术与数据库技术,对“千恪”校服设计研发流程进行数字化改造,构建校服款式设计信息平台。将AI、CAD、V-Stitcher等数字化技术应用于校服产品设计开发的各个环节,并借助数据库技术和网页技术将各个环节的设计元素资源进行分类存储,实现校服设计资源的快速调用和循环利用,从而提高了校服设计开发的效率。论文内容分为三个部分:（1）通过市场调研的方式收集国内知名校服品牌的成品款式图590例,并按照系列、品类、风格对其进行归类分析。然后借助数理统计的方法对各个系列的样本进行统计分析,总结了中小学校服在廓形、色彩、材质、部件和图案五个设计元素上的特点。根据分析结果对校服设计元素进行二级分类,以此作为“千恪”校服在设计研发过程中的设计元素的分类原则。这些分类指标也可以成为中小学生校服信息平台中数据库结构设计的逻辑依据和数据的检索指标。（2）结合市场调研结果和校服设计开发的流程,对“千恪”校服的设计研发过程进行数字化创新性改造,并构建中小学校服款式设计信息平台。在校服数字化设计流程上,将AI、PS、CAD、Vstitcher等数字化技术应用于款式开发、二维样板制作和三维样衣虚拟环节,研究了“千恪”校服在廓形、材质、色彩、部件和图案元素在设计开发过程的快速组合调用的技术路径。其中重点研究了本地文化元素在图案上的创新性融合设计,以满足校服特色化发展的需求。对得到的校服数字化技术流程和图案数字化设计方法进行了验证,并据此完成各类款式图48款,图案设计72例,仿真样本21例,为后续中小学校服信息平台的各类数据库提供了数据资源的支持。（3）中小学校服款式设计开发信息平台是一款集宣传展示和设计资源存储与调用的综合性平台。根据其相应的设计需求对信息平台的功能模块、数据库模块、数据表结构和系统建模分别进行了设计。整个信息平台的功能结构框架分为两级,一级页面由首页、标准.资讯、成衣校服、定制设计、校服科技五个部分构成,其中首页、标准.资讯和校服科技为静态页面,作为公司宣传使用,具有活动发布、信息更新和标准查询等功能。成衣校服、定制设计均设有二级数据库,存储相应的设计素材,具有数据浏览、数据编辑、数据检索和数据下载的功能。在技术开发上,整个系统基于Win10操作平台,采用B/S（浏览器/服务器）结构、Bootstrap、IDLE、Flask服务器、My SQL数据库等技术进行开发,运用Python语言完成前后台界面的搭建,实现系统整体的运行。本课题对“千恪”校服的设计元素和产品开发流程进行了数字化工程的探索研究,契合了当下服装数字化发展趋势,也符合校服品牌化和市场化的发展潮流。中小学生款式设计开发信息平台的搭建,不仅实现了设计资源的存储和快速调用,提高了校服设计开发的效率,还整合了校服款式开发的各个环节,借助数字化技术实现联动开发,提高了企业的数字化科技水平,大大地增加了企业经济效益。
李佳倩[2]（2019）在《基于数码印花的面料花型设计研究》文中认为社会经济飞速的发展,时尚快消服装品牌大量出现,快时尚、个性化的服装越来越受到年轻人的青睐,在这个快速更新的时代,服装显然已成为快速消费品。如何来适应现在服装流行周期越短、花型变化速度越快、生产质量要求越高、订单批量越小的快速反应的市场,已成为现在服装行业怎样继续生存和发展的重要难题。数码印花技术和计算机辅助设计的结合成为了解决小批量、多品种、个性化、快反应的服装市场面料花型的重要手段。现代纺织品日趋系列化、高档化、多元化、个性化,花型则是纺织品面料的灵魂。花型图案作为现代计算机设计领域的一部分,既是艺术设计的创造思维活动,又是精神物化的设计过程,体现着科学与美学、艺术与技术的高度统一。目前,相关数码印花图案设计的研究大多集中在图案的基本规律、形式美法则、构成方法等传统方面的研究。因此,本文数码印花面料花型设计坚持理论研究与创作实践相结合;花型设计与工艺生产相结合;实用功能和审美价值相结合;花型设计与计算机应用技术相结合。本文以数码印花作为技术支撑,首先从数码印花的相关理论进行梳理,从概念、生产模式、工艺流程等方面进行阐述,对比分析数码印花与传统印花,分析传统印花存在的问题以及总结数码印花优势所在,针对市场发展归纳出数码印花的发展趋势。其次,在研究中对目前数码印花面料花型的流行趋势、流行风格、表现形式进行梳理分析;最后,提出数码印花面料花型的设计重要性、设计要素和设计原则相关理论。在此基础上,本文对服装面料的数码印花图案设计手法进行具体的总结探讨。首先,通过数码印花面料花型的资料整合归纳,发现随着科学技术的进步,人们对个性化、多元化的审美追求以及各种文化对时尚的冲击,导致数码印花花型的设计手法也随之转变,尤其是高仿真设计手法、“蒙太奇”设计手法、六点透视设计手法、故障图案设计手法以及扁平化设计手法展现出独特的花型设计;其次,对不同的数码印花花型设计手法进行总结,通过已有的案例分析和自身的设计案例来阐释不同的设计手法的特点与优势以及在服装中运用效果。最后,在数码印花优势的基础上,对未来视觉和传统纹样上大胆尝试,通过三维软件的挖掘,对立体空间形态的面料花型进行创作和设计应用,进而拓展了花型设计在空间和维度上的创新;通过传统纹样再设计与应用,融合数码印花技术设计符合当代审美的面料花型也是未来发展趋势,对传统文化的传承起到了推动作用。本文重点对数码印花面料花型的设计研究,为如何更好的发挥数码印花技术和计算机辅助设计软件的优势在面料花型设计中提供设计手法的参考,通过对未来和过去两者间的思考,进而推进数码印花的面料花型设计更多的可能性发展。
张丽云[3]（2019）在《计算机技术及其相关软件系统在纺织印染中的应用》文中提出计算机技术及其相关软件系统给纺织印染业的发展提供技术支持,推动纺织印染业技术革命和产业升级,分析计算机技术在纺织印染中的研究动态,总结计算机及相关技术在纺织技术专业和印染技术专业中的应用,提出科技工作者要不断开发新型计算机软件系统应用于纺织印染工业及其实验室和生产管理中,来提高企业管理水平,实现自动化、智能化生产。
张雷[4]（2018）在《天门蓝印花布的技艺与文化研究》文中指出在中国长达几千年的发展历史中,出现过很多举世闻名的印染技艺,不同地域的地理环境、区域文化和纺织技术水平是形成传统纺织印染风格的重要原因;不同地方的风土人情、信仰风俗、文化趣味是解读传统纺织印染艺术符号意蕴的深层背景;印染背后蕴藏着的技术文化,更体现出技术水平和艺术境界之间的联系,印染文化成为地域文化的另一种表现形式。天门蓝印花布印染技艺于2011年列入湖北省第三批非物质文化遗产,它传承古代“染缬”技艺,在纹样、构图及寓意上有着鲜明的特征,这种技术工艺特征成为荆楚地区、江汉平原劳动者精神的重要载体,由此形成的艺术性和文化内涵成为天门蓝印花布区别于其他地方蓝印花布的显着特点。在古代纺织工程和中国工艺美术史上,对于中国蓝印花布的研究文献较多,对于某些地方蓝印花布（如南通蓝印花布、湖南蓝印花布、山东蓝印花布等）的研究非常多,但是学术界对天门蓝印花布的关注度明显不够。本文基于非物质文化遗产保护的视角,对天门蓝印花布传统染织技艺进行了系统的整理和研究,以期更加客观地展示荆楚地区的传统染织技艺和染织文化。论文内容分为六章:第一章为绪论。首先对天门蓝印花布的概念及地域分布变化进行了简单阐述,对研究目的和意义进行了细致地论述。指出本课题的研究目标在于,采用田野调查与历史文献分析等多种研究方法,发掘、整理天门蓝印花布从原料到工艺、从成品到社会应用的全过程,在史实、口述、试验等基础上,力争完整地探究其概念、特征、分类、特点、价值,深入研究其工艺、技术与文化特征,挖掘荆楚地区传统印染技艺的发展历程,进一步获得天门蓝印花布的技艺、社会和文化方面的信息。接下来对天门蓝印花布的研究现状进行了总结归纳。第二章介绍了天门蓝印花布的历史渊源与行业变迁,从蓝染技艺的考古线索与变化发展、防染印花技法的历史沿革、印花型版的发展变革等三个方面详细印证了天门蓝印花布历史的渊源,从兴盛与衰落两个方面介绍了天门蓝印花布行业的变迁。第三章对天门蓝印花布的技术工艺进行了介绍。重点介绍了天门蓝印花布制造的工具、工艺过程以及现代创新技术工艺。第四章对天门蓝印花布的艺术内涵和文化特征进行了概述。分别从天门蓝印花布色彩艺术、图案艺术、与其他地域蓝印花布民间工艺的比较、与荆楚地区其他民间工艺的比较以及文化特征与故事传说等五个方面进行了分析。第五章论述了天门蓝印花布遗存的分析及保护技术。重点是分析了天门蓝印花布遗存织物的蓝色染料及实验方法,并对蓝印花布织物传统与现代的保护方法分别进行了介绍。第六章对天门蓝印花布的创新及应用进行了展望。结合天门蓝印花布工艺特点及发展趋势,对现代创新应用提出了针对性建议;结合保护传承、文化回归、工艺创新这三个方面提出了对保护纺织类“非遗”的看法。通过研究,本文有以下新的认识:1、考证中国古代蓝染植物的相关文献。蓝印花布艺术源于植蓝制蓝,文献记载中的植蓝制蓝从夏商开始,明清以后用来染色的蓝靛才被大量制作和使用。蓝染植物并非一种,古书记载和民间称谓长期处于混杂状态。笔者在前人研究的基础上,结合古代文献田野调查以及植物学知识进行初步辨识,认为文献多记载的蓝草有5种,但沿用至今的只有蓼蓝、木蓝、菘蓝、板蓝4种;《本草纲目》、《天工开物》关于蓝染植物的记载与现代蓝草称谓有一定差异,即前者所谓的菘蓝、板蓝、大叶冬蓝为现在的菘蓝,后者所谓的菘蓝是现在的板蓝,两者均将现代的菘蓝记作马蓝。2、理清蓝印花布的发展脉络。在系统梳理中国蓝印花布防染印花技法历史沿革基础上,重新理顺了传统纺织品印花的分类,总结绘制出了蓝印花布的防染印花技法发展脉络图。通过对中国最早防染印花织物以及蓝白色印花织物的考辨,认为中国传统防染印花技法可以追溯到春秋战国时期,东汉是从直接印花向防染印花过渡的重要转折时期;明确了蓝印花布防染技法是夹缬和灰缬衍生出的一种印花方式,与其他印花方法和印花技术有着紧密的联系;蓝印花布是中国传统纺织印花中历史最长,工艺方法最为多样的印花产品,包括蜡缬、绞缬、夹缬、灰缬等不同加工方法,现代意义上的蓝印花布是传统刮浆防染技艺的具体展现。3、探讨型版印花的起源问题。笔者与学界大多数学者持相同观点,认为江西贵溪鱼塘崖墓中发现的双面印花苎麻织物是中国已知的最早的印花织物,同时否定了《中华印刷通史》在印花型式定位上认为是漏版印制的结论,对有关学者提出的否定观点给予反驳。笔者认为,应将文献和文物相结合,并以此作为双重依据才能做出更准确的判断。从文献资料、出土的文物以及笔者挖掘的新史料证明,春秋战国时期染色和印花工艺已经发展到较高水平,该时期出现印花织物极有可能,在未发现新史料的情况下应保持纺织考古的客观性。4、提炼天门蓝印花布花版制作中的“断刀”技术。雕花漏版是印染的重要工具,天门多称漏花版为“蓝扎花”和“白扎花”,艺人善用“断刀”技术,技艺精湛。在设计时,遇到图案线条过长或弯曲弧度大的造型时,需采用“断刀”（平断刀和斜断刀）的表现手法,“断刀”的使用在于刻版艺人在前期构思时要有点、线、面的概念,可以使花样做到“笔断意连”。5、分析天门蓝印花布的图案艺术。在构图中注重画面和谐统一,恰当地运用了点、线、面;纹样工艺特点讲究求吉求利的纹样、求“满”求“全”的构图、求联求续的点线;根据图案设计多采用格律体构成法、平衡式的散点排列法、带方向的直立式的排列法、适合纹样的排列法,这些表现手法不仅是技术的凝练,也具有艺术的审美特征。天门蓝印花布纹样与楚文化（荆楚文化）、宗教文化、市井文化（乡土文化）、民俗文化等有着密切的联系,笔者认为楚文化是天门蓝印花布传统纹样的“根”和“灵魂”。基于荆州战国楚墓出土的相关纺织类文物以及与其他民间艺术的比较分析,楚文化中所呈现的对自然和生命的崇拜与浪漫主义情怀正是后来荆楚地区民间工艺传统纹样设计的灵感源泉,因此,在同一视阈下比较发现天门蓝印花布与荆楚地区诸艺术品种之间同根同源,现代设计中多呈现“荆楚遗风”。6、提出天门蓝印花布遗存织物的现代数字化保护方式。笔者探讨了数字化采集与存储技术、数字化文化复原及再现技术、数字化展示与传播技术、虚拟现实技术,认为数字化“生态”博物馆是比较完善的非遗文化、社会保护传承系统,顺应了非遗现代传承的需要,是当前最为有效的数字化保护方式,可以实现纺织类非遗织物更好的传承和保护。7、辩证看待天门蓝印花布现代服饰的创新。笔者认为天门蓝印花布是民族的产物,服饰创新应将民族的元素时尚化,将传统艺术与现代设计相结合,以纵轴为脉络,突出色彩、纹样、织物、表现形式上的新变化;同时认为创新也不是无限制的,需要把握现代与传统相互“掺和”的度,使其呈现出“民族风、现代感”的自然融合。
郑煜[5]（2017）在《数码印花在连衣裙设计中的影响探究》文中研究指明在全世界经济融为一体的今天,以新颖独特为特征的新经济浪潮正在全球蔓延。现代科技和时尚的结合,不断给时装业带来惊喜和变化,也改变着设计师在服装设计中的创新手法。随着当今社会科技水平的不断发展,现代服装趋向个性化和时尚化,在其中有一部分的女性对连衣裙上的图案的个性化的需求和此图案又能修饰身材又不失女人味,并能做到扬长避短的这种大的背景前提下,服装行业中连衣裙上各个位置的图案设计也在发生着很大的变化。随着数码印花技术的产生与不断深入发展,使得面料设计的发展也进入了新的历史阶段,数码印花技术有着自身的独特特点,比如批量小、种类多、无污染等,使得这一技术越来越受到广大人们的关注。由于这一技术的深入发展,对于连衣裙各个部位图案的设计也将得到深入发展,也会为设计连衣裙的图案带来更多的新理念、新灵感。本文首先与当前数码印花技术的发展趋势相结合,介绍了国外以及国内这一技术的研究现状,通过对传统印花中存在问题的总结,对比研究分析了数码印花的工艺方式及其技术优势。文章从设计方法、设计重点、设计规律等出发,着重论述了数码印花图案的设计及应用,进而探究如何将数码印花图案运用于连衣裙的设计中,总结出数码印花图案在连衣裙装设计中的影响和应用理论知识、应用原理和应用步骤。最后通过连衣裙装的设计成品的案例解析,将理论研究与设计实践相结合起来,完善自己的作品及论文内容。数码印花图案的设计运用与服装的创意相结合,相互呼应,将引领未来时装设计的潮流,满足了人们对服装的个性化和时尚化的需求,为连衣裙的图案设计增添了绚丽的色彩。
魏文卿[6]（2017）在《服装数字喷墨印花图案的创新设计》文中认为随着多元文化的交融,人们对服装的消费也开始步入个性化阶段,大众对服装图案的创新要求越来越高。数字喷墨印花技术的出现,以其突出优势给服装印花图案设计提供了更多选择,将数字喷墨印花技术与服装印花创意相结合,引领了服装设计新潮流。基于数字喷墨印花工艺特性,对数字喷墨印花图案在服装领域中的创新设计进行探讨。
王晗希[7]（2017）在《基于交互式遗传算法的服装几何花卉图案的设计》文中认为作为服装图案的重要组成元素,几何、花卉图案历经千年,表现上虽千变万化,但是作为承载美,展现人类精神风貌、表达文化诉求的重要载体,至今仍然是构成服装图案的重要元素之一,数码印花技术的开发与应用,也使服装的图案的呈现形式不再过度依赖于缝合、绣花工艺。因此,本文从智能算法的理论出发,依据服装几何花卉图案的排列构成规律,设计出服装几何花卉图案,丰富服装图案的设计方法。本文首先对交互设计和交互式遗传算法的相关理论进行分析研究,以交互设计的五要素为基础,进行交互界面的规范和设计。将交互式遗传算法的编码、选择、杂交、变异以及适应性评价等过程与传统服装几何花卉图案的设计流程相结合,针对交互式遗传算法容易产生的用户评价疲劳的问题,本文采用了两种解决办法:通过对传统交互式遗传算法流程进行改进,减少算法中原有次优方案的生成,从而减少用户在评价数量上的疲劳;通过引入径向基函数神经网络代理模型,对用户的相同评价行为进行代理,减轻用户在评价动作上的疲劳。随后,本文通过对服装几何、花卉图案的历史演变的研究,总结出几何花卉图案在服装面料上的布局规律,作为本文几何花卉图案交互设计程序的指导规则,使程序生成比较符合传统审美的几何花卉图案的搭配方案。本文还通过改变交互式遗传算法中的参数取值范围来实现设计方案中几何和花卉位置的变形,以生成更多不同排列形式的设计方案。最后通过数码印花实践证明本研究方法得出设计图案的可行性。本文的重点是将数学智能算法与服装图案设计过程相结合,找到二者相结合的切入点,生成较为有秩序并具有一定美观的服装图案设计方案。基于交互式遗传算法相关理论,在JAVA环境下进行交互设计程序的运行,通过实践证明,根据输入的图案素材,通过程序的进化迭代步骤,并使图案之间的平面位置发生变化,可以更加快速、大批量生成具有某种特定规律的一类服装图案。
杨韧,付少海,谭莹,梁惠娥[8]（2016）在《中老年女装图案设计及其发展趋势》文中研究说明为提高中老年女装图案的时尚个性化设计,通过对比中老年和青年女装图案设计在选材和色彩搭配上的差异,整理归纳出适合中老年女装图案的设计题材以及配色规律,并在此基础上总结出适用于中老年女装图案的设计风格主要有:抽象风格、简约风格、田园风格、传统风格以及肌理图案。研究认为:在现代社会、经济、政治、文化的影响下,中老年女装图案的发展必将与时尚潮流趋势紧密结合,突破以往的旧形式,朝着题材多样化、内容主题化和风格多样化的方向发展,更加注重图案品质以及新工艺、新技术的运用将成为中老年女装图案设计行业的主要发展方向。
李建雄[9]（2013）在《主动知识辅助系统在印花分色工艺中的应用》文中指出随着高新技术的迅猛发展，知识更新速度加快，因此知识管理和应用技术也突飞猛进。在企业中CAD技术的应用改变了原有的手工操作方式，提高了生产效率，但是却面临着年轻设计师经验知识不足导致的设计效率低下和效果不理想的状况。研究表明，老专家之所以能够进行高水平的设计是因为其拥有扎实的理论知识基础和工作多年积累了丰富的实践经验。但是随着老专家的退休或离职，这些经验知识随之流失，而年轻设计师却由于缺乏经验往往需要经过长期的摸索方可胜任所从事的工作，影响了设计质量和效率。在纺织印染行业，知识的管理和利用面临着同样的问题，分色软件的使用在一定程度上减轻了设计者的体力劳动，但是年轻的分色人员由于缺少经验不能很好的完成设计任务。企业对于新员工入职所进行的培训等的经济投入也增加了企业负担，影响了企业经济效益。针对上述情况，提出并创建了印花分色的主动知识辅助系统，通过知识检测功能判断分色人员的知识层次结构和知识缺陷，判断知识需求，利用推拉结合技术对设计师进行主动知识辅助，为其提供个性化的知识，将恰当的知识及时的提供给所需要的人，实现专家经验知识的高效利用及传承和共享，从而减轻设计人员的知识预学习负担，提高设计质量和效率，降低设计成本，增强企业的市场竞争力。系统采用B/S模式进行开发，通过网页浏览器实现人机交互功能，建立了清晰的人机交互界面，以导航的形式进入各个应用模块。并具有进行知识交流和共享的论坛功能，为设计人员提供最快捷全面的知识服务。系统采用关系数据库技术实现知识库的构建，完成概念结构设计、逻辑结构设计以及物理设计，收集整理大量分色专家经验知识构建知识库，完成知识存储。在设计师设计过程中，系统能够主动推送给用户所需要的经验知识，使其利用知识快速完成设计任务，而不是学习知识，从而缩短产品设计周期，为企业缓解高端人才短缺的压力，并带来更大的经济效益。系统以金昌EX9000印花智能设计分色软件为设计平台验证了系统的适用性。
张冠峰[10]（2013）在《数码印花肌理图案的设计与应用》文中研究说明数码印花技术是一种伴随着现代计算机技术发展而形成的一种机计算机辅助设计、计算机电子技术、机密机械加工技术和化工技术与一体的一种高新技术。它具有快反应、精度高、无污染、占地小、操作简便等特点，大大的满足了现代纺织印花行业小批量、个性化、时尚化的需求，使得精细图案的印花变得灵活简单，同时也使设计师与消费者的交互设计成为可能，具有无可比拟的设计优势。图案设计作为现代计算机辅助设计领域的一部分，其作用越来越重要，已成为产品创新设计的重要组成部分，其中，肌理图案设计作为图案设计的一部分，是一种兼具装饰艺术与实用性的美术形式，作为造型设计的细部处理，与平面、色彩和立体具有同等的造型功能。目前，有关肌理的研究较多的集中在材质肌理上，且较为零散，缺乏相对的系统性，且相关的研究大多局限于计算机图形设计领域，在印染行业的实际生产应用中的研究相对不足。本文以数字喷墨印花技术作为技术支撑，从数码印花技术的特点、肌理图案的分类和构图、肌理图案设计的条件、特点、原则、方法、规律以及色差校正，和肌理图案的应用等方面进行研究。其中数码印花技术的特征和肌理图案的定义是本课题进行研究和讨论的基础，肌理图案的形态特征、设计条件、设计原则、设计特点、设计方法、设计规律是本文的研究重点，为其在家用纺织品和服饰等其它纺织品中的应用提供了理论基础，使有关肌理图案的理论研究系统化。同时还提出了一种用于数码印花色差校正的方法，并对其校正结果进行了初步的验证。
二、电脑印花分色系统在图案设计中的应用（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、电脑印花分色系统在图案设计中的应用（论文提纲范文）
（1）中小学校服款式设计开发数字化信息平台研究--基于“千恪”校服品牌 ——基于“千恪”校服品牌（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究内容及目标 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究目标 |
| 1.3 研究方法及技术路线 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 技术路线 |
| 1.4 研究意义及创新点 |
| 1.4.1 研究意义 |
| 1.4.2 创新点 |
| 1.4.3 研究难点 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 校服起源和发展 |
| 2.1.1 国外 |
| 2.1.2 国内 |
| 2.2 中小学校服产业现状和相关标准 |
| 2.2.1 国外 |
| 2.2.2 国内 |
| 2.3 中小学校服设计开发 |
| 2.3.1 款式设计 |
| 2.3.2 订购系统 |
| 2.4 相关数字化技术 |
| 2.4.1 三维虚拟技术 |
| 2.4.2 数据库技术 |
| 3 中小学校服现状调研 |
| 3.1 中小学校服产品调研及分析 |
| 3.1.1 样本收集与归类分析 |
| 3.1.2 设计元素分析 |
| 3.2 “千恪”校服调研及分析 |
| 3.2.1 问卷调研 |
| 3.2.2 实践调研 |
| 3.2.3 “千恪”校服特色图案设计 |
| 3.3 “千恪”校服款式设计方案 |
| 3.3.1 设计元素属性分类 |
| 3.3.2 校服数字化流程设计 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 “千恪”校服设计数字化改造技术方案 |
| 4.1 数字化技术平台概述 |
| 4.1.1 平台概述 |
| 4.1.2 功能特点 |
| 4.2 数字化改造的技术流程说明 |
| 4.2.1 校服款式开发 |
| 4.2.2 校服结构数字化设计 |
| 4.2.3 校服三维虚拟数字化设计 |
| 4.3 校服设计元素的数字化设计 |
| 4.3.1 廓形元素数字化设计 |
| 4.3.2 材质元素数字化设计 |
| 4.3.3 色彩元素数字化设计 |
| 4.3.4 部件元素数字化设计 |
| 4.4 校服图案数字化设计 |
| 4.4.1 图案元素设计 |
| 4.4.2 图案工艺设计 |
| 4.4.3 图案仿真设计 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 “千恪”校服款式设计信息平台的搭建 |
| 5.1 信息平台建立目标 |
| 5.1.1 信息平台目标 |
| 5.1.2 信息平台设计原则 |
| 5.1.3 网站定位 |
| 5.2 信息平台整体功能模块设计 |
| 5.2.1 信息平台对象 |
| 5.2.2 信息平台功能需求分析 |
| 5.2.3 信息平台整体框架和概念模型设计 |
| 5.3 信息平台功能模块实现 |
| 5.3.1 信息平台开发工具 |
| 5.3.2 数据库表设计 |
| 5.3.3 前后台功能模块实现 |
| 5.4 信息平台应用实例验证与评价 |
| 5.4.1 信息平台实例验证 |
| 5.4.2 信息平台应用评价 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 中小学校服款式产品样图 |
| 附录2 校服行业相关标准 |
| 附录3 明光中小学生校服款式问卷调查 |
| 附录4 款式设计图 |
| 附录5 部件设计图部分样品 |
| 附录6 图案设计部分样品 |
| 附录7 校服款式仿真图 |
| 附录8 信息平台系统运行部分代码 |
| 致谢 |
（2）基于数码印花的面料花型设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究的主要方法与内容 |
| 1.3.1 研究主要方法 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 创新之处 |
| 第2章 数码印花概述 |
| 2.1 数码印花的出现与发展 |
| 2.1.1 数码印花的出现 |
| 2.1.2 数码印花的发展 |
| 2.2 数码印花与传统印花比较 |
| 2.2.1 传统印花及存在的问题 |
| 2.2.2 数码印花的优势 |
| 2.3 数码印花的发展趋势 |
| 2.3.1 个性化发展趋势 |
| 2.3.2 数码印花新领域发展 |
| 第3章 数码印花的面料花型特点分析 |
| 3.1 数码印花的时尚特征 |
| 3.1.1 数码印花与时尚的关系 |
| 3.1.2 数码印花面料花型的流行趋势分析 |
| 3.2 数码印花的风格分类 |
| 3.2.1 波普风格 |
| 3.2.2 未来科幻风格 |
| 3.2.3 二次元风格 |
| 3.2.4 朋克风格 |
| 3.2.5 海洋风格 |
| 3.2.6 手绘涂鸦风格 |
| 3.2.7 3D立体风格 |
| 3.2.8 欧普风格 |
| 3.3 数码印花的表现形式 |
| 3.3.1 常规类 |
| 3.3.2 数码类 |
| 3.3.3 定位类 |
| 第4章 数码印花的面料花型设计要素与原则 |
| 4.1 数码印花面料花型设计的重要性 |
| 4.2 数码印花面料花型设计要素 |
| 4.2.1 图案造型 |
| 4.2.2 色彩搭配 |
| 4.2.3 构成形式 |
| 4.2.4 风格设计 |
| 4.3 数码印花面料花型设计原则 |
| 4.3.1 “以人为本”原则 |
| 4.3.2 实用适销原则 |
| 4.3.3 个性化创新原则 |
| 第5章 数码印花花型的设计手法分析 |
| 5.1 高仿真设计手法 |
| 5.1.1 高仿真肌理图案 |
| 5.1.2 高仿真动植物图案 |
| 5.2 “蒙太奇”设计手法 |
| 5.2.1 平行蒙太奇 |
| 5.2.2 错幻式蒙太奇 |
| 5.2.3 对比蒙太奇 |
| 5.2.4 重复蒙太奇 |
| 5.2.5 空间蒙太奇 |
| 5.3 六点透视设计手法 |
| 5.4 故障图案设计手法 |
| 5.5 扁平化设计手法 |
| 第6章 数码印花面料花型的创新设计探讨 |
| 6.1 三维参数化数码印花图案创新设计 |
| 6.1.1 三维参数化图案设计 |
| 6.1.2 在家用纺织品中的应用 |
| 6.2 传统纹样与数码技术融合——以传统几何纹样为例 |
| 6.2.1 云雷纹设计 |
| 6.2.2 在运动服中的应用 |
| 6.2.3 多纹样设计 |
| 6.2.4 在丝巾饰品中的应用 |
| 第7章 结论 |
| 7.1 总结 |
| 7.2 展望 |
| 7.3 不足 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 |
| 致谢 |
（3）计算机技术及其相关软件系统在纺织印染中的应用（论文提纲范文）
| 1 前言 |
| 2 国内外对计算机技术在纺织印染中研究动态 |
| 3 计算机及相关技术在纺织技术专业中的应用 |
| 4 计算机及相关技术在印染技术专业中的应用 |
| 5 结论 |
（4）天门蓝印花布的技艺与文化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 天门蓝印花布的概念及地域分布 |
| 1.1.1 天门蓝印花布概念的界定 |
| 1.1.2 天门蓝印花布的地域分布 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 前人的研究与不足 |
| 1.3.1 中国蓝印花布的研究 |
| 1.3.2 现有的天门蓝印花布研究 |
| 1.3.3 现有天门蓝印花布研究的不足与空白 |
| 1.4 本文的切入点与框架 |
| 1.4.1 本文的切入点 |
| 1.4.2 本文的框架 |
| 1.5 研究的技术路线、方法与创新 |
| 1.5.1 研究的技术路线与方法 |
| 1.5.2 本文的创新 |
| 1.5.3 未来的展望 |
| 1.6 本章小结 |
| 1.7 本章参考文献 |
| 2 天门蓝印花布的历史渊源与行业变迁 |
| 2.1 天门蓝印花布的历史渊源 |
| 2.1.1 蓝染技艺的考古线索与变化发展 |
| 2.1.2 防染印花技法的历史沿革 |
| 2.1.3 印花型版的发展变革 |
| 2.2 天门蓝印花布的行业变迁 |
| 2.2.1 天门蓝印花布行业的兴盛 |
| 2.2.2 天门蓝印花布行业的衰落 |
| 2.3 本章小结 |
| 2.4 本章参考文献 |
| 3 天门蓝印花布的技术工艺 |
| 3.1 天门蓝印花布的制造工具 |
| 3.2 天门蓝印花布的技术工艺 |
| 3.2.1 染料的制作 |
| 3.2.2 天门蓝印花布的制作程序 |
| 3.3 天门蓝印花布的现代创新技术工艺 |
| 3.4 本章小结 |
| 3.5 本章参考文献 |
| 4 天门蓝印花布的艺术内涵与文化特征 |
| 4.1 天门蓝印花布的色彩艺术 |
| 4.2 天门蓝印花布的图案艺术 |
| 4.2.1 地域文化与天门蓝印花布图案艺术 |
| 4.2.2 天门蓝印花布图案艺术的表现手法 |
| 4.2.3 天门蓝印花布图案艺术的象征意义 |
| 4.2.4 天门蓝印花布图案艺术的应用功能 |
| 4.3 天门蓝印花布艺术与其他地域民间工艺的比较分析 |
| 4.3.1 天门蓝印花布与南通蓝印花布的比较分析 |
| 4.3.2 天门蓝印花布与山东蓝印花布的比较分析 |
| 4.3.3 天门蓝印花布与湖南蓝印花布的比较分析 |
| 4.3.4 天门蓝印花布与日本型版印花的比较分析 |
| 4.4 天门蓝印花布艺术与荆楚地区其他民间工艺的比较分析 |
| 4.4.1 天门蓝印花布与孝感雕花剪纸的比较分析 |
| 4.4.2 天门蓝印花布与老河口木版年画的比较分析 |
| 4.5 天门蓝印花布的文化特征与故事传说 |
| 4.5.1 天门蓝印花布的文化特征 |
| 4.5.2 天门蓝印花布的故事传说 |
| 4.6 本章小结 |
| 4.7 本章参考文献 |
| 5 天门蓝印花布遗存的分析及保护技术 |
| 5.1 天门蓝印花布遗存概述 |
| 5.2 天门蓝印花布遗存的保护技术 |
| 5.2.1 天门蓝印花布遗存织物的蓝色染料分析 |
| 5.2.2 天门蓝印花布织物的保护方法 |
| 5.3 本章小结 |
| 5.4 本章参考文献 |
| 6 天门蓝印花布的创新及应用展望 |
| 6.1 天门蓝印花布的创新应用 |
| 6.1.1 天门蓝印花布在服饰中的创新应用 |
| 6.1.2 天门蓝印花布在家用纺织品中的创新应用 |
| 6.1.3 天门蓝印花布在其他载体中的创新应用 |
| 6.2 天门蓝印花布的展望 |
| 6.2.1 天门蓝印花布的保护传承与开发现状 |
| 6.2.2 文化回归与天门蓝印花布产业的复兴 |
| 6.2.3 工艺创新与天门蓝印花布产业的复兴 |
| 6.3 本章小结 |
| 6.4 本章参考文献 |
| 结论 |
| 附录 |
| 攻读博士学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（5）数码印花在连衣裙设计中的影响探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 前言 |
| 1.1 选题背景与意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 调研结果与分析 |
| 1.4 数码印花技术概述 |
| 1.5 传统印花方式及其存在的问题 |
| 1.6 数码印花技术及其具有的优势 |
| 1.6.1 数码印花的工艺方式 |
| 1.6.2 数码印花的技术优势 |
| 第二章 数码印花图案的设计 |
| 2.1 数码印花图案的设计方法 |
| 2.1.1 单纯数码印花 |
| 2.1.2 与镂空相结合 |
| 2.1.3 与刺绣相结合 |
| 2.1.4 与镶嵌的结合 |
| 2.1.5 与手绘相结合 |
| 2.1.6 与多元化的结合 |
| 2.2 设计要点 |
| 2.2.1 色彩变化 |
| 2.2.2 构图方式 |
| 2.2.3 人体关系 |
| 2.3 设计规律 |
| 第三章 连衣裙设计中应用数码印花图案 |
| 3.1 运用依据 |
| 3.1.1 图案与面料之间的关系 |
| 3.1.2 图案与款式的关系 |
| 3.2 连衣裙设计中数码印花的使用原则 |
| 3.2.1 色彩与风格的一致 |
| 3.2.2 造型与风格的一致 |
| 3.2.3 构图与风格的一致 |
| 3.3 连衣裙成衣设计中数码印花图案的操作步骤 |
| 3.3.1 先印花后裁片 |
| 3.3.2 成衣裁片后印花 |
| 第四章 数码印花图案在连衣裙设计中的应用案例 |
| 4.1 案例1:数码印花图案在连衣裙裙摆上的设计 |
| 4.1.1 设计方案构思 |
| 4.1.2 设计效果表达 |
| 4.2 案例2:数码印花图案在连衣裙胸部的设计 |
| 4.2.1 设计方案构思 |
| 4.2.2 设计效果表达 |
| 4.3 案例3:数码印花图案在连衣裙腰部的设计 |
| 4.3.1 设计方案构思 |
| 4.3.2 设计效果表达 |
| 4.4 案例四:数码印花图案在连衣裙肩部部的设计 |
| 4.4.1 设计方案构思 |
| 4.4.2 设计效果表达 |
| 4.5 成品展示 |
| 第五章 结论 |
| 5.1 全文总结 |
| 5.2 论文创新点 |
| 5.3 论文的不足之处 |
| 第六章 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附件 |
（6）服装数字喷墨印花图案的创新设计（论文提纲范文）
| 1 数字喷墨印花技术的工艺特性 |
| 2 服装数字喷墨印花图案的创新设计 |
| 2.1 服装数字喷墨印花图案精细度创新 |
| 2.2 服装数字喷墨印花图案色彩的构成与表现技法创新 |
| 2.3 服装数字喷墨印花图案主题选择创新 |
| 2.4 服装数字喷墨印花图案可实现与其他图案表现手法的并用 |
| 3 结语 |
（7）基于交互式遗传算法的服装几何花卉图案的设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 国内外的研究现状 |
| 1.2.1 国外的研究现状 |
| 1.2.2 国内的研究现状 |
| 1.3 论文的研究意义 |
| 1.4 论文研究内容与重难点 |
| 1.4.1 论文的主要内容 |
| 1.4.2 研究的重难点 |
| 1.5 论文研究的创新点和技术路线 |
| 1.5.1 研究的创新点 |
| 1.5.2 论文的技术路线 |
| 第二章 交互设计与交互式遗传算法 |
| 2.1 交互设计 |
| 2.1.1 交互设计基本要素 |
| 2.1.2 交互设计的立足点 |
| 2.2 交互式遗传算法 |
| 2.2.1 交互式遗传算法的理论基础 |
| 2.2.2 遗传过程 |
| 2.2.3 几何花卉图案交互设计程序运行中的问题 |
| 2.3 缓解交互设计程序中用户疲劳的方法 |
| 2.3.1 交互过程中评价顺序的改变 |
| 2.3.2 径向基函数神经网络代理过程 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 服装几何花卉图案的结构形态研究 |
| 3.1 服装几何花卉图案简介 |
| 3.2 服装几何花卉图案的形态演变 |
| 3.2.1 几何图案形态的演变 |
| 3.2.2 花卉图案形态的演变 |
| 3.3 服装几何花卉图案的布局排列模块化分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 基于交互式遗传算法的几何花卉图案的设计 |
| 4.1 基于交互式遗传算法的几何花卉图案设计过程 |
| 4.1.1 编码 |
| 4.1.2 选择 |
| 4.1.3 适应性评价 |
| 4.1.4 杂交和变异 |
| 4.2 几何花卉图案交互设计实验 |
| 4.2.1 遗传算子参数的设定与输出结果之间的关系 |
| 4.2.2 交互式遗传算法中评价疲劳的缓解 |
| 4.3 服装几何花卉图案的应用实践 |
| 4.3.1 数码印花工艺 |
| 4.3.2 几何花卉图案的数码印花实践 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 结论与展望 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 工作展望 |
| 参考文献 |
| 附录Ⅰ |
| 附录Ⅱ |
| 附录Ⅲ |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（8）中老年女装图案设计及其发展趋势（论文提纲范文）
| 1 中老年女装图案设计 |
| 1.1 抽象风格图案 |
| 1.2 简约风格图案 |
| 1.3 田园风格图案 |
| 1.4 传统风格图案 |
| 1.5 肌理图案 |
| 2 中老年女装图案的印制工艺 |
| 3 中老年女装图案发展趋势 |
| 3.1 对设计师的影响 |
| 3.1.1 图案题材丰富多样化 |
| 3.1.2 图案主题化 |
| 3.1.3 图案风格化 |
| 3.2 对中老年服装行业的影响 |
| 3.2.1 品质优先 |
| 3.2.2 新工艺新技术的应用 |
| 4 结论 |
（9）主动知识辅助系统在印花分色工艺中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 印花分色技术国内外发展现状 |
| 1.3 课题研究背景和国内外研究现状 |
| 1.3.1 课题研究背景 |
| 1.3.2 国内外研究现状 |
| 1.4 课题研究内容及科学意义 |
| 1.4.1 课题来源 |
| 1.4.2 课题研究的主要内容 |
| 1.4.3 课题研究的科学意义及应用前景 |
| 第2章 主动知识辅助方法的提出与系统需求分析 |
| 2.1 主动知识辅助方法的提出 |
| 2.2 主动知识辅助系统的特点 |
| 2.3 主动知识辅助系统的需求分析 |
| 2.3.1 系统知识需求分析 |
| 2.3.2 系统功能需求分析 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 主动知识辅助理论研究与结构设计 |
| 3.1 主动知识辅助理论方法的研究 |
| 3.1.1 人机协作 |
| 3.1.2 主动知识辅助方式 |
| 3.1.3 知识辅助流程 |
| 3.2 系统结构设计 |
| 3.2.1 知识资源层 |
| 3.2.2 知识存储层 |
| 3.2.3 知识处理层 |
| 3.2.4 人机交互层 |
| 3.3 本章小结 |
| 第4章 主动知识辅助系统知识库设计 |
| 4.1 知识的分类与特性 |
| 4.1.1 知识的分类 |
| 4.1.2 知识的特性 |
| 4.2 知识库知识结构模型构建 |
| 4.2.1 知识库知识结构层次划分 |
| 4.2.2 知识组织 |
| 4.3 知识存储模式 |
| 4.3.1 概念结构设计 |
| 4.3.2 逻辑结构设计 |
| 4.3.3 物理设计 |
| 4.4 系统管理与维护 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 印花分色主动知识辅助系统的实现 |
| 5.1 系统的应用结构 |
| 5.2 系统开发工具的选用 |
| 5.2.1 人机交互界面开发工具 |
| 5.2.2 后台知识库系统开发工具 |
| 5.3 系统运行环境、安装与启动 |
| 5.3.1 系统运行环境 |
| 5.3.2 系统安装 |
| 5.3.3 系统启动 |
| 5.4 人机交互的实现 |
| 5.4.1 用户登录 |
| 5.4.2 用户注册 |
| 5.4.3 快速检索 |
| 5.4.4 用户知识检测 |
| 5.4.5 实例解析 |
| 5.4.6 专家信箱 |
| 5.4.7 系统论坛 |
| 5.4.8 用户管理 |
| 5.4.9 知识管理 |
| 5.4.10 公告管理 |
| 5.4.11 论坛管理 |
| 5.5 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（10）数码印花肌理图案的设计与应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.2 课题研究目的与意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 课题研究内容 |
| 1.5 课题研究方法 |
| 第二章 数码印花技术概述 |
| 2.1 数码印花技术原理 |
| 2.2 数码印花技术特点 |
| 2.3 数码印花技术条件 |
| 2.3.1 墨水分类及应用 |
| 2.3.2 数码印花软件条件 |
| 2.4 数码印花技术应用 |
| 2.4.1 个性化服装 |
| 2.4.2 个性化室内装饰品 |
| 2.4.3 个性化工艺品、纪念品 |
| 2.4.4 皮革、陶瓷等其它产品 |
| 第三章 肌理图案研究 |
| 3.1 肌理图案定义 |
| 3.2 肌理图案的分类 |
| 3.2.1 按照人的感官进行分类 |
| 3.2.2 按照形态面貌进行分类 |
| 3.2.3 按照构成来源进行分类 |
| 3.3 肌理图案形态特征 |
| 3.3.1 写实形造型 |
| 3.3.2 几何形造型 |
| 3.3.3 装饰形造型 |
| 3.3.4 组合形造型 |
| 第四章 数码印花肌理图案的设计 |
| 4.1 数码印花肌理图案设计条件 |
| 4.2 数码印花肌理图案设计原则 |
| 4.2.1 适销对路原则 |
| 4.2.2 实用美观原则 |
| 4.2.3 求异创新原则 |
| 4.3 数码印花肌理图案设计特点 |
| 4.3.1 数字化设计手段 |
| 4.3.2 人性化设计理念 |
| 4.3.3 多元化设计风格 |
| 4.3.4 情感化设计需求 |
| 4.4 数码印花肌理图案设计方法 |
| 4.4.1 手绘设计 |
| 4.4.2 人机交互设计 |
| 4.5 数码印花肌理图案色彩的实现 |
| 4.5.1 基于 CIELAB 色差测试的数码印花图案校正方法 |
| 4.5.2 数码印花图案色彩校正测试 |
| 4.6 数码印花肌理图案设计规律 |
| 第五章 数码印花肌理图案的应用 |
| 5.1 肌理图案的应用方法 |
| 5.1.1 肌理图案的单独应用 |
| 5.1.2 不同材质肌理图案的组合应用 |
| 5.1.3 不同肌理图案的组合应用 |
| 5.1.4 与其它装饰手法的组合应用 |
| 5.2 家用纺织品中的应用 |
| 5.2.1 家纺肌理图案设计要素 |
| 5.2.2 家纺肌理图案设计案例 |
| 5.3 服饰中的应用 |
| 5.3.1 服饰肌理图案设计要素 |
| 5.3.2 服饰图案设计案例 |
| 5.4 其它产品中的应用 |
| 5.4.1 室内装饰画 |
| 5.4.2 旅游纪念品 |
| 5.4.3 工艺品包装 |
| 第六章 结论 |
| 6.1 主要结论 |
| 6.2 后续研究 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
四、电脑印花分色系统在图案设计中的应用（论文参考文献）
- [1]中小学校服款式设计开发数字化信息平台研究--基于“千恪”校服品牌 ——基于“千恪”校服品牌[D]. 陈景. 东华大学, 2021(09)
- [2]基于数码印花的面料花型设计研究[D]. 李佳倩. 安徽工程大学, 2019(08)
- [3]计算机技术及其相关软件系统在纺织印染中的应用[J]. 张丽云. 轻工科技, 2019(01)
- [4]天门蓝印花布的技艺与文化研究[D]. 张雷. 东华大学, 2018(10)
- [5]数码印花在连衣裙设计中的影响探究[D]. 郑煜. 天津科技大学, 2017(04)
- [6]服装数字喷墨印花图案的创新设计[J]. 魏文卿. 染整技术, 2017(03)
- [7]基于交互式遗传算法的服装几何花卉图案的设计[D]. 王晗希. 浙江理工大学, 2017(07)
- [8]中老年女装图案设计及其发展趋势[J]. 杨韧,付少海,谭莹,梁惠娥. 纺织学报, 2016(10)
- [9]主动知识辅助系统在印花分色工艺中的应用[D]. 李建雄. 河北科技大学, 2013(05)
- [10]数码印花肌理图案的设计与应用[D]. 张冠峰. 江南大学, 2013(05)