京娱信：进军市场

一、北京娱乐信报：挺进市场（论文文献综述）

饶曙光,李国聪^[1]（2017）在《东方好莱坞:香港电影思潮流变与工业图景》文中研究说明香港是一个电影的城市,商业化包装下的香港电影不仅散发出独特的艺术魅力,承载着几代港人的情感记忆,也为华语电影工业提供了充分的香港经验和发展思路。植根于殖民历史和商业社会的香港电影,暗含着商业性和娱乐性的特质,成为华语电影版图的重要脉流。时至今日,北上的香港电影以合拍片的方式逐渐成长为华语电影的主力军,承载着传播主流文化、增强文化软实力等多重希冀,促进了多元化、多类型、多品种电影新格局的生成,有效革新了内地电影的制作观念和创作思想。文章将视角聚焦于20世纪80年代以来的香港电影思潮流变,并紧紧依循这条主线,动态呈现香港电影在文化、美学、市场和工业层面的变革历程。一方面,将"香港电影"放置在历史坐标体系内,从"香港电影新浪潮""‘九七大限’风潮"再到"港人北上",纵深爬梳其演变历程,呈现香港电影思潮的发展脉络和流变规律;另一方面,将"香港电影"作为审视香港社会文化的"横断面",探求香港电影工业转型、港人北上的内在复杂动因,以期能够全面、立体化地描摹出香港电影的跨域新图景。

刘娟^[2]（2014）在《文化社会学视域下的偶像嬗变现象研究》文中认为星光熠熠的偶像是时下最令人瞩目的现象，然其繁华的背后掩盖的是传统精神偶像失落的现实。偶像是人类精神信仰的象征，偶像的嬗变现象折射了时代精神风貌的演变。在文明发展进程中崇拜心理不断世俗化和个体化，从而导致了偶像类型的变迁。从生产社会到消费社会的过渡引发了生产偶像到消费偶像的转型，从精英文化到大众文化的变迁导致了精英偶像到大众偶像的嬗变，从印刷媒介到电子媒介的演变促发了英雄偶像到名人偶像的转变。在多维度的文化社会学视域下，传统的价值偶像已被现代的娱乐偶像所遮蔽，我们已经进入到一个偶像批量化生产和全民娱乐消费的时代。生产社会的偶像是生产领域的模范，消费社会的偶像是消费领域的样板，从生产偶像到消费偶像的转型体现的是偶像经济职能的转移。精英偶像是精英文化塑造出来的承载社会进步、文化繁荣使命的社会精英，大众偶像是大众文化生产出来的娱乐大众的典范，从精英偶像到大众偶像的变迁反映了文化话语权的转移。印刷时代的英雄偶像是人类的真实事件，而大众传媒时代的名人偶像是人类的“伪事件”，即为了吸引眼球和提高知名度而主要由媒体策划、制造出来的事件，从英雄偶像到名人偶像的嬗变折射了人类价值规律的转换。偶像受众的转型也建构偶像嬗变的景观。在偶像受众的类型上，传统英雄的追随者已经发展为今日明星的粉丝。在偶像塑造权的转移上，传统的偶像是官方意识形态塑造出来的，崇拜者只是被动单向地接受偶像的召唤与改造，而现代的受众逐渐参与到偶像建构的环节，粉丝是文本的“盗猎者”和“游牧民”，他们在与偶像互动的过程中参与对偶像的建构。在偶像崇拜方式的演变上，传统的偶像崇拜是一种虔诚的膜拜行为，而今的偶像崇拜则主要是一种娱乐消费的活动，粉丝通过为偶像买单建构了当下的偶像奇观。现代偶像是一种异化的文化符号，由传统的精神信仰象征沦为了消费的符号、娱乐的工具和空洞的形象，虽然能够通过塑造一种狂欢盛世的景象而让人们虚空的心灵获得一种麻痹性的满足，却无法替代远去的宗教组织和衰落的传统偶像所具有的终极关怀和精神救赎功能。现代偶像也是一种异化的真实个体，在大众传媒和市场机制的利益操控下陷入真实自我和公共自我的纠葛而饱受“丧失身份”的痛苦折磨。而偶像崇拜现象也丧失了寄托信仰和追求崇高的精神内涵，成为了利益“无形之手”策划下的一种娱乐和消费游戏。当下偶像文化的异化宣告了精神偶像的黄昏，但其所潜藏的“对话主义”实践和现代人对精神关照前所未有的饥渴似乎又暗示了偶像未来的转机。

任飞^[3]（2012）在《传播学视野下的中国当代流行音乐研究》文中研究表明中国当代流行音乐经过几十年的发展,已经成为当代中国文化艺术中最为活跃、最受关注的组成部分,本文主要运用传播学的视角,以改革开放至今,中国大陆以及香港、台湾的流行音乐文本为研究对象,探寻中国当代流行音乐在与外部因素相互影响、相互作用中传播发展的过程,以及在这个过程中所呈现出的一些特点和规律。传播学是一门涵盖多个领域的综合学科,是研究社会信息系统及其运行规律的科学,因此,它可以作为我们认识了解社会,以及各种经济、文化现象的理论工具。传播架起了音乐与社会联系的桥梁,人类社会音乐实践的本质便是音乐的传播实践。从传播学的角度来看,流行音乐文本是传播活动中的信息,而流行音乐传播流行的过程则是一个信息交流与共享的过程,它是一个受多种因素制约,各个环节紧密联系、频繁互动的有机整体,将其置于传播学的视野下进行研究分析,有助于我们更加深入地了解和认识流行音乐传播活动中的特点和规律。兴起于改革开放之初、70年代末的中国当代流行音乐迄今已走过了三十多个年头,它的发展历程更是一条中国社会政治意识、经济制度、文化伦理、审美趣味、艺术观念的变迁之路,流行音乐也正是在与它们的角力互动中曲折前行的。近些年来,随着流行音乐以不可逆转之势地发展与繁荣,它吸引了越来越多的人们从不同的角度去思考研究这一重要的音乐形式和文化现象,其中从传播学角度研究流行音乐的文献主要有以下几类：一是探讨社会、经济、文化背景对流行音乐传播的影响,二是研究流行音乐与传播学的关系,三是研究媒介对流行音乐传播的影响。本文以流行音乐传播过程中的五大要素为理论切入点,将中国当代流行音乐的传播活动置于广阔的社会、经济、文化、科技背景下,从传播主体、传播媒介、传播客体、传播效果四个角度去全面研究中国当代流行音乐的传播活动,而流行音乐作为传播过程中所传递的信息,则贯穿整个论文研究始终：一、传播主体。流行音乐在其制作生产环节常常会受到主流意识形态和商品经济等因素的制约,流行音乐文本肩负着承载传播主流意识形态、民间传统文化、时尚消费文化等诸多信息的任务。二、传播媒介。流行音乐的传播深受媒介技术发展的影响,传统媒介、新媒介以及各种存储介质的演变使得流行音乐不断改进和丰富着自身的传播手段和传播样式。三、传播客体。流行音乐传播中的受众不再仅仅是被动的接受者,他们在与流行音乐文本互动、协商的过程中参与意义的生产与重构。四、传播效果。流行音乐的传播效果主要有两个层面：一个是以社会控制为中心的宏观层面,另一个则是以受众需求为中心的微观层面。论文第一章将中国流行音乐的发展分为两个时期：中国流行音乐发展的前当代时期和中国流行音乐发展的当代时期。中国流行音乐发展的前当代时期分为两个阶段：第一阶段是20世纪20年代末至1949年,这是中国流行音乐产生和快速发展的第一段时期,主要以城市爱情歌曲和群众革命歌曲为代表。第二阶段是1949年至70年代末,群众革命歌曲主宰了这一时期大陆的流行音乐,而港台的流行音乐则在继承了城市爱情歌曲传统的基础上有所创新和发展。当代时期的中国流行音乐分为三个阶段：第一阶段是20世纪70年代末至80年代末,这一时期的港台流行音乐以其先进的创作理念和成熟的商业运作深刻影响了大陆流行音乐的发展,而大陆的流行音乐在经历了最初的艰难之后,迅速涌现出许多着名的歌手和大量脍炙人口的作品。第二阶段是20世纪90年代初至90年代末,大陆、港台的流行音乐整体进入发展的黄金时期,歌手繁多、题材多样。第三阶段是新世纪以来,大陆、港台的流行音乐逐渐走向融合,借助于新媒介,流行音乐涌现出了许多草根明星,同时,其商业属性所带来的负面影响也在日益彰显。回顾流行音乐的发展历程可以看出,从最初对它的一系列论争,到正视它的存在,并对它进行积极地研究和探索,中国当代流行音乐的发展是在与社会外部因素的角力互动中曲折前行的。因其所独有的审美特质,以及它与社会生活和大众媒介的紧密联系,从美学和传播学的角度出发去研究中国当代流行音乐是目前最主要的两个理论出发点。论文第二章主要从文化工业、文化产业、意识形态等理论和概念出发,分析流行音乐制作生产时的制约因素。作为文化产业重要组成部分的中国大陆唱片业在经历了最初短暂的辉煌之后,一直被盗版所困扰,同时数字技术的应用也给予唱片业以致命地打击,唱片业的未来发展还是要努力适应外部环境的变化以寻求突破。本章以1983至2008年央视春晚的流行音乐文本为例,阐释官方话语和主流意识形态正是借助于央视春晚的流行音乐完成了国家、民族、社会、家庭形象的建构。在流行音乐的制作与生产中,明星的地位不可或缺,大众媒介在明星的生产过程中起着决定性的作用,《超级女声》节目的成功便证明了大众媒介在这场声势浩大的造星运动中的巨大作用。论文第三章从传播技术的媒介理论入手,探讨媒介和技术对流行音乐传播的影响。根据磁带、CD、MP3等流行音乐存储和播放技术的演变,可以看出每-种新出现的媒介都是对原有媒介固有缺陷的有益补充,媒介技术的发展不但增强了传播者的影响力,同时也提高了受众的创造性和生产力。目前,较为常见的流行音乐技术传播主要有以下类型：基于印刷技术的乐谱传播,基于电子技术的唱片、广播、电视传播和基于数字技术的网络传播。其中,电视媒介将流行音乐变为更加直观、视听一体的综合艺术,流行音乐文本所具有的多义性和商品性也使它深受广告的青睐,与此同时,它也受到消费主义和暴力、色情等不良倾向的影响。随着数字技术的日益成熟和发展,网络媒介带给流行音乐传播领域许多前所未有的改变,目前,网络流行音乐一般主要以原创、翻唱、恶搞三种形式出现。其中,恶搞打破了传统语境中约定俗成的能指和所指的意义关联,给人们提供了一种集体狂欢的娱乐方式。论文第四章主要探讨受众在对流行音乐文本进行解读、重构和生产的互动中所呈现出的一些特点和变化。“以媒介为中心”和“以受众为中心”是传播学受众研究的两个基本立场和出发点,文化研究的视角将受众置于宏大的社会环境和历史进程中去研究,更多得关注到了受众在媒介使用中的主动性,他们对媒介的使用主要基于获取信息、交往需要和情感需要三种需求。随着经济的发展、科技的进步以及各种新媒介的不断涌现,中国当代流行音乐的受众呈现出一些诸如更加分化、难以感知,接触媒介时间长、年龄跨度大等新的特点。在流行音乐的传播过程中,受众不再仅仅是被动的接受者和消费者,他们在与文本互动、协商的过程中参与意义的生产和重构。尤其在青少年受众那里,虽然最后难逃被商品经济和主流意识形态收编的命运,但他们通过对抗权威、突破禁忌、改编经典等手段积极地参与生产。“粉丝”所具有的群体性、主动参与性、辨识力等特点使他们成为流行音乐受众中最受关注的一个群体,他们是过度的消费者,市场话语在其中常常居于主导地位,同时他们又是生产者,通过具有生产性的实践活动重新赋予流行音乐原初文本以新的意义。论文第五章从媒介传播效果研究的理论发展为切入点,阐述了信源、传播技巧、媒介技术、受众等因素对流行音乐传播效果的影响,认为媒介的传播过程是一个媒介与受众协商的过程,效果产生于它们之间的交互作用。在流行音乐宏观传播效果的研究中,以2008年汶川地震和北京奥运会为例,阐释了流行音乐在支持强化媒介的“议程设置”功能和参与社会宏大叙事所发挥地巨大作用。流行音乐所具有的社会性和对社会生活的积极参与性,使得许多媒介设置的议程成为流行音乐所吟唱的主题,而反过来,正是有了流行音乐的渲染,许多由媒介设置的议程又得到了进一步的突出和强化。“使用与满足”理论则主要从微观层面去考察传播效果,将受众看作是有着各种需求的个体,受众在演唱卡拉OK和泡吧时满足了各自社会交往、感情宣泄、消磨时间等不同的内在需求。工业化大生产所带来的社会劳动生产率的提高,使得生活在当下的人们拥有了更多的闲暇时间,流行音乐作为一种重要的文化消费产品在人们的日常生活中占据着越来越为重要的地位。然而,在消费主义大行其道,我们身边充斥着各种有着标准化和恶俗化倾向的音乐商品的今天,本文将流行音乐置于更为广阔的政治、经济、文化、科技的社会背景下,通过借助现代传播学的理论视角,结合文化研究、音乐史学、音乐社会学和音乐美学等学科的研究方法,去思考和研究流行音乐如何在与外部因素的互动中实现预期的传播效果,并旨在通过该项研究寻求一条中国当代流行音乐有效传播和健康发展之路。

吴立斌^[4]（2011）在《中国媒体的国际传播及影响力研究》文中进行了进一步梳理改革开放30多年,中国的经济高速发展,中国与世界的关系发生了历史性的转变,中国开始重新崛起为世界性强国。但是,当代中国的崛起更多是经济等硬实力的崛起,而不是文化等软实力的崛起。中国在国际上的话语权严重缺失,中国的国际传播能力还相当滞后,中国在世界上的文化影响力还相当有限,中国的对外舆论力量与我国经济社会发展水平和国际地位还极不相称,中国的国际形象和国际舆论环境塑造权还掌握在西方媒体的手中。以CNN、BBC、《纽约时报》为代表的西方主流媒体,它们所传播的中国声音、中国形象,以及它们传播中国声音、形象的方式,很大程度上左右了世界上其他国家受众关于中国舆论的视听和认知,基本上掌握了当今国际涉华舆论的话语权和主导权;它们将中国发生的事情按照西方国家的思维方式和价值标准进行报道传播,形成了涉华舆论传播的强势,对中国的文化传统、核心价值观、内政外交形成冲击和干预。这样一种发展态势向中国提出一个紧迫性课题:发展软实力,掌握国际话语权,加强国际传播能力建设,形成与我国经济社会发展水平和国际地位相适应地对外舆论力量,已经成为中国政府所面临的一个重大战略性任务。这一战略任务能否完成考验中国能否真正崛起。历史与现实一再证明,只有硬实力与软实力同时崛起的大国,才能称得上是真正崛起的世界性强国。70年代所谓苏联的崛起（军事崛起）,以及80年代所谓日本的崛起（经济崛起）,都只是硬实力的崛起,都是不全面、不可持续的崛起,最终的结果是“一个解体、一个停滞”。媒体的国际竞争力表现为两个力——媒体国际传播力与媒体国际影响力。当代中国媒体经过30年的改革与发展,已经形成了一个多介质、多层次、全方位的传媒体系。历史看,中国媒体的国际竞争力有了相当程度地提升。但是与西方发达国家媒体相比,中国媒体的国际竞争力还相当欠缺。在国际传播力方面,中国媒体的传播基础实力、传媒产业发展水平、信息生产能力,与世界传媒强国相比仍有很大的差距,尽管传播基础实力近年来有了一定改善,但是传媒产业水平、信息生产能力两方面仍相当落后。在国际影响力方面,中国媒体的国际受众接触率、国际公信力、“走出去”能力,与西方发达国家传媒相比,差距更为明显。中国媒体目前面临的一种尴尬局面是:“传而不通”,中国媒体拥有与西方一流媒体相差不大的全球覆盖率,但却只拥有为数不多的国际受众接触率、落户率、收视率、收听率、收读率;“通而不受”,在为数不多的接触率、落户率、收视率背后,更难见有实质性地中国媒体国际公信力和国际舆论引导力的提高。在今后相当长的一段时间内,中国媒体国际影响力发展所面临的这种“有覆盖率而没接触率,有接触率而没公信度”的情况,将长时期得到维持,中国媒体的国际竞争力仍亟待提高。制约中国媒体国际传播力、国际影响力发展的原因是多方面的,它不是某个单一因素造成的,而是众多交互性因素所产生的结果。这就需要我们深入仔细梳理制约中国媒体影响力发展的深层次、根本性原因,探究问题背后的问题,给出一个客观辩证的问题单。第一,以经济、科技为基础中国综合实力虽然取得了巨大进步,但是与美国等发达国家相比还有很大的差距,中国还不能拿出更多的资源去发展国际传播力。第二,在当代国际传播竞争日趋激烈的形势下,中国媒体还没有形成一个真正有中国特色的、具有国际公信力地国际传播战略。第三,建立在计划经济基础之上的中国媒体传播体制,明显落后于国际传播发展现实,很大程度上束缚了中国媒体的新闻生产力,制约了中国媒体的国际传播活动空间。第四,当代中国媒体所走的发展路线主要还是一种内向型发展路线,而不是一种内向型与外向型并重的发展路线。第五,中国媒体在进行国际传播时缺乏敏锐的机遇意识,面对突发性地重大事件时,还不善于进行危机传播,变危机为契机。鉴于以上五方面原因,笔者认为,中国媒体要想从根本上提高中国媒体在国际上的影响力,必需通过两条途径:第一,大力发展中国综合国力,强化中国媒体的国际传播力建设,推动中国媒体国际传播力建设跨越式发展。以科学发展观为指导,着眼于当代中国发展现实和全球视野,从统筹国内国际两个大局出发,紧密联系经济全球化、传媒全球化、传播全球化的发展现实,适应当今世界传媒产业结构不断调整、升级趋势,适应当今世界信息传媒技术日新月异的新潮流,依托现阶段的中国媒体格局、媒体资源分布,以核心、骨干媒体为建设重点、为有效抓手,紧紧围绕骨干媒体,调动各种政治、经济力量进行传媒资源的重新配置与重新整合,坚持新兴媒体与传统媒体建设并重,中央媒体与非中央媒体并重,硬件设施和软件设施并重,坚持媒体国内发展与国际发展并重,大力提升中国媒体的基础设施水平、信息播发能力、产业经营实力、国际竞争力,加大经济投入和政策支持力度,在未来5-10年,构建若干个语种多、技术先进、信息量大、受众广、影响力强、覆盖全球的跨国传媒集团,使我们的图像、声音、文字、信息更广泛地传播到世界各地,进入千家万户,实现我国重点媒体集团国际传播能力的跨越式发展,形成与我国经济社会发展水平和国际地位相称的媒体国际传播能力。第二,实施国际传播新战略,打造中国媒体的国际公信力,提升中国媒体的国际话语权。不断地改变和创新中国媒体的国际传播观念、传播内容、传播手段、传播体制和政策,提高中国媒体国际传播的针对性、感染力和实效性,在涉华舆论和国际重要舆论争夺国际话语权和影响力,着力加强国际新闻事件的第一时间报道、现场报道、首发报道、独家报道、全面报道和权威报道,最大限度地提高新闻报道的时效性、独家性、权威性和全面性,最大限度地提高新闻报道的原创率、首发率、落地率,实现重大国际新闻事件报道“首发有我,首发用我”,创新国际传播艺术和技巧,善用国际受众听得懂、易接受的方式和语言,把中国的历史文化、民族精神、时代风貌、价值观念融汇于国际传播内容之中,大力推进传播内容的全球化和本土化,加大对对象国和本土事务的报道力度,努力推出一大批具有“中国视角、亚洲元素、全球视野”传播力作,积极创新国际传播体制机制建设,打破束缚国际传播能力发展、国际传播能量释放的体制机制障碍,不断塑造中国媒体的灵活性、应变性和机动性,完善媒体报道机制与信息发布体制,加强媒体危机传播体制机制的持久性和柔韧性建设,为中国媒体的危机传播提供一个良好的体制机制环境。

张静^[5]（2011）在《《齐鲁晚报》青岛版运营探析》文中提出自齐鲁晚报2005年开通济宁、临沂地方新闻版以来,齐鲁晚报地方版在全省各地全面开花,目前有烟威、青岛、潍坊、泰安、济宁、临沂及聊城、德州八个地方版。平均每个地方版的年增长速度都在30%以上,发行量日均每地区5万份。然而,在山东经济最发达的青岛,地方版却惨遭败北,年创收仅有一百多万,日发行量仅万份。统计数字显示,青岛市的户籍在青人口超过800万人,加上外来务工和户籍不在青的人员,估计总量约在1000万。不仅如此,青岛2009GDP为5000亿,社会消费品零售额1464.8亿元,人均收入为20464元。这样一个城市,虽市场群强环绕,仍有巨大的发展空间。青岛的城市信报、便民都市报,创刊时间也不长,发展速度却很快,这些横向纵向的对比值得深思。挺进地方版,不仅能为省级报纸的发展开拓新的空间,还更好地服务读者,巩固省级报纸的地位,试想,一个山东的省级主流媒体,在沿海只有几万份的发行量,老大地位何在?拿什么来吸引国内外大品牌来合作?笔者在半年的时间内,通过随机发放普通读者调查问卷、报摊老板调查问卷和业内人士的开放式访谈等方式,用统计软件系统整理并分析调查数据,并跟踪记录青岛各媒体的日版数和广告量、广告内容等,再结合其他地方版发展情况,发现能做的事情和能给与的空间还是很多。调查的重点在青岛市场的目前状况,包括广告价格、读者群体、读报习惯、各报纸内容与风格、员工待遇与薪酬激励、各报纸竞争格局等。本论文不仅限于单一学科,融合新闻、媒介管理、市场调研与分析、品牌推广、发行管理、受众心理、组织行为学、人力资源管理、媒体活动等多方面,采用普通读者问卷调查、报摊老板问卷调查和行业人士开放式访谈等多种调查方法,从而多方印证,得出结论。青岛版需要重新定位,扩大增强新闻版面与关怀市民生活,提高出版时效,深挖受众需求,把总部活动复制和品牌推广联合起来,通过头版形象再造,新闻广告协同作战,实行一系列的人员培养与激励,辅助赠报与发行促销,总部工作人员轮岗等,充分发挥与总部4A广告代理公司的合作以及多种社会资源整合等,青岛版会迎来新的生机。齐鲁晚报总部在活动策划上一直是专长,各个行业不乏成功的便于复制的例子。比如车展、房展已经在一些地方版面发展较好的地方展开,那么在青岛地区也是很有必要的。随着信息披露透明度的不断提高,资讯的共享也越来越明显,因此新闻同质化矛盾突出,为变共享为独享,进行独创性的新闻策划活动以及媒体活动是非常必要的。

孔建华^[6]（2010）在《论北京文化体制改革20年》文中研究说明首都北京作为文化体制改革的试验场,不论探索试点还是面上推开,都具有无与伦比的示范性影响。研究我国建立社会主义市场经济体制以来二十年北京的文化体制改革史,对理解与把握我国文化体制改革的过去、现在和将来,具有十分重要的实证价值。本文立足于宣传文化工作布局,从两个视角评述北京改革进程:一是依据改革主题和内容的差异对二十年改革予以生存型、拓展型、示范型、布局型"四个阶段"的探索性划分,分析不同阶段改革的成果、背景与动力;一是以改革的关键性内容,即文艺院团、新闻出版、广播影视、科学管理、产业振兴、典型示范等为经线,分析重点领域改革发展的脉络、成因与趋势。以此为基础,梳理北京改革的基本特点与实践特征,总结改革的经验与启示。本文提出,文化领域的改革要以发展为主题,以法制为基础,以创新为动力,以需求为导向,把进一步改革作为一项长期的事业,运用改革试点的政策工具,重点培育具有自生能力的文化市场主体、促进文化经济融合发展、推动要素禀赋结构升级、加强文化法制建设,从适应型的战术性改革转向引领型的战略性改革,以革新促发展,为人民创造共同的精神家园,为中华文化振兴创造利于创新的制度环境,为民族富强提供文化力量。

刘晓丹^[7]（2008）在《当代艺术市场的下一站：“浙军”吗?》文中提出在持续走强的中国当代艺术市场中,被誉为"中国当代艺术半壁江山"、且于近年屡创市场佳绩的"川美"和"川军",声势正旺。很多人在关心:继"川军"之后的下一个热点在哪里呢?以笔者的猜度,"中国美院"应该是很值得注意的"选项"。其理由大致如下:

马汇莹^[8]（2008）在《一国两制下的大众传媒：互动、边界与开放 ——回归十年香港与内地的新闻文化交流》文中研究指明1997年香港回归以来,在一国两制的政治框架下,香港与内地的交往越来越密切。两地社会制度不同,大众传媒的性质、角色和功能也不尽相同,都存在着如何应对对方冲击的问题。这种交流和互动独具特色,是跨境传播研究的一个新领域,有助于理解不同社会如何应对外来文化的冲击。本文主要讨论的是内地大众传媒系统如何应对香港因素的冲击。十年来,这种冲击已经变得更为频繁、直接、有力。研究发现,中央政府改变了部分新闻传播政策,香港因素是促使这些变化发生的重要压力来源之一。这些变化意味着传媒开放的边界不断被推进。但香港方面较为主动,中央政府较为被动。这些政策有时缺乏稳定,显示出政府对新闻开放欲进又退的矛盾心态。地方政府的应对策略具有不均衡的特点,因时、因地、因人而异。并不是经济越发达,就必然会越开放。这取决于当地领导人的思想,也取决于中央政府是否介入以及介入的程度。内地传媒组织与香港传媒的正式合作刚刚起步。但在新闻观念、管理规则、实践业务方面均明显受到香港传媒的影响,广东电视是最明显的例子。风凰卫视是一国两制制度最明显的受益者,它给内地传媒带来竞争压力同时也推动新闻改革。由于政策保护,两地传媒真正的竞争还远未开始。

陈润森^[9]（2007）在《内地香港报纸2006年足球世界杯报道比较研究》文中研究指明世界杯是体坛最大的盛事之一,也是考察全球各地媒体整体风格和特质的一次良机。本文以中国大陆和香港报纸对2006年德国世界杯的报道为研究对象,采用定量和定性两种分析方法考察两地六报在世界杯期间的业务表现。通过比较,旨在找出两地报纸的差异,以期能对其他研究者或新闻从业人员起启示作用。本研究发现,两地报纸都对世界杯给予了很大关注,但香港报纸在报道时关注点更为广泛,报道题材更为丰富,更注重报道的延续性和前瞻性,报道侧重本地化,细节化和娱乐化;大陆报纸则行文严谨,注重整体,表意直白,讲究报道的舆论导向。在版面风格上,香港报纸总体要比大陆报纸“艳丽”。总体上说来,两地报纸在差异性中呈现出两种阶梯特征。一种是地域阶梯,越往南方,和香港报纸的差异性越小,越往北这种差异性就越大;第二种是报纸类型阶梯,大陆市场类报纸和香港报纸在风格上差异较近,而党报和香港报纸的差异则较大。但随着时代的发展,两地的差异性正在缩小。作者认为,任何新闻媒介都不可能独立于经济和文化体系,两地报纸的业务差异,正是由于受到了不同的经济环境和文化环境的影响和制约。新闻理论和新闻业务有一些普遍性的原则,今后两地应加强交流,同时要结合本地情况,从实际出发。

裴亮,田园园,叶晓萍,朱梓铭^[10]（2006）在《附录:1996—2005年北京文化产业研究成果资料索引》文中研究表明（注:近10年随着产业经济的蓬勃发展以及文化事业改革的进一步深化,北京市的文化产业建设及其研究逐渐成为社会关注的焦点。为了有利于文化产业的发展与研究,本子课题利用图书、报纸以及期刊等搜索引擎,集中搜集整理了从1996年至2005年的相关着作与文章,兼顾资料性与学术性。但由于多方面资源的限制,本索引难免有挂一漏万之憾,在此说明）

二、北京娱乐信报：挺进市场（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、北京娱乐信报：挺进市场（论文提纲范文）

（1）东方好莱坞:香港电影思潮流变与工业图景（论文提纲范文）

（2）文化社会学视域下的偶像嬗变现象研究（论文提纲范文）

（3）传播学视野下的中国当代流行音乐研究（论文提纲范文）

（4）中国媒体的国际传播及影响力研究（论文提纲范文）

（5）《齐鲁晚报》青岛版运营探析（论文提纲范文）

（8）一国两制下的大众传媒：互动、边界与开放 ——回归十年香港与内地的新闻文化交流（论文提纲范文）

（9）内地香港报纸2006年足球世界杯报道比较研究（论文提纲范文）

四、北京娱乐信报：挺进市场（论文参考文献）

• [1]东方好莱坞:香港电影思潮流变与工业图景[J]. 饶曙光,李国聪. 艺术百家, 2017(04)
• [2]文化社会学视域下的偶像嬗变现象研究[D]. 刘娟. 湘潭大学, 2014(02)
• [3]传播学视野下的中国当代流行音乐研究[D]. 任飞. 山东大学, 2012(05)
• [4]中国媒体的国际传播及影响力研究[D]. 吴立斌. 中共中央党校, 2011(09)
• [5]《齐鲁晚报》青岛版运营探析[D]. 张静. 山东大学, 2011(04)
• [6]论北京文化体制改革20年[J]. 孔建华. 中国文化产业评论, 2010(02)
• [7]当代艺术市场的下一站：“浙军”吗?[J]. 刘晓丹. 东方艺术, 2008(09)
• [8]一国两制下的大众传媒：互动、边界与开放 ——回归十年香港与内地的新闻文化交流[D]. 马汇莹. 复旦大学, 2008(03)
• [9]内地香港报纸2006年足球世界杯报道比较研究[D]. 陈润森. 中国传媒大学, 2007(04)
• [10]附录:1996—2005年北京文化产业研究成果资料索引[A]. 裴亮,田园园,叶晓萍,朱梓铭. 北京文化发展报告（2005）, 2006

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