一、第七届中国(中山)菊花品种展览集锦（论文文献综述）
邓波,王亚磊,林思思,张玉,管志勇,房伟民,陈发棣,王海滨[1]（2021）在《中国菊花精品展传统菊品种资源调查与整理分析》文中研究指明本研究旨在了解传统菊展览品种资源现状,为进一步系统开展传统菊品种资源普查、整理、保护和利用奠定基础。参考《植物新品种特异性、一致性和稳定性测试指南菊花》,对第七届、第八届中国菊花精品展参展传统菊品种、第十三届中国菊花展和第八届湖熟菊花展展览的传统菊的瓣型、花型、花色、叶型4个质量性状和株高、花径、叶长、叶宽、茎粗5个数量性状进行了性状记录与整理分析。共调查传统菊品种304个,瓣型以匙瓣型和管瓣型为主,花色以黄色、白色、间色居多,叶型主要为正叶型和长叶型,5个数量性状的变异系数分布于20%～29%,除了茎粗和株高呈显着正相关外,其余数量性状两两之间均呈极显着正相关。同时发现不少传统菊品种存在同名异物、同物异名等现象。说明,传统菊品种数量繁多,具有丰富的遗传变异类型。在今后的工作中,应加大品种保护、收集、整理和评价的工作力度,加强对名贵珍稀品种的保护,加快构建科学合理的菊花品种分类和保护系统。
郭立忠[2]（2021）在《中国现代漆画研究》文中研究指明中国现代漆画是从中国传统漆绘发展而来的一个年轻的新画种,经过近百年、几代人的不断努力探索,逐渐建立了一套较为完善的发展体系,伴随现代漆画教育、官方展览、组织机构等诸多因素的推动,终于进入了发展的快车道。文章主要从中国现代漆画的源流、产生、发展、繁荣四个方面进行展开,以中国传统漆艺术发展的历史传承性作为主线,系统的整理、研究中国现代漆画完整的发展脉络,理清其血脉基因联系。并将中国现代漆画放在世界范围内的漆艺术交流中整体去研究,从国内国外两个方面入手,将对中国现代漆画的产生和发展起到重要作用的欧洲、日本和越南等国的漆画、漆艺术纳入到中国现代漆画的发展研究过程中,从历史的纵向长度和横向宽度两条路径作系统分析研究,以提高中国现代漆画发展过程研究的全面性、完整性和科学性。文章主要运用设计学、美术学、考古学、艺术学、社会学等研究方法来研究和探讨中国现代漆画所涉及的诸多内容,试图通过对中国现代漆画发展过程中的众多事件、人物、工艺、展览等等方面的全面分析,阐释中国现代漆画发展的完整路径,发掘其中必然联系和发展规律,进而对中国现代漆画的未来发展提供必要的理论和实践经验支持,以期逐步完善中国现代漆画的理论体系建设,为中国现代漆画的发展提供可借鉴的历史经验和启迪意义。
张景璇[3]（2020）在《基于校园文化建设的大学校园规划设计策略研究》文中研究说明在我国全面推行素质教育、高校“双一流”建设的背景下,伴随“加强大学文化建设”方针的提出,大学校园规划设计发展方向转向提高物质环境品质,使得大学校园不仅可以展现高校办学水平和文化特色,还可以同时完成环境育人的实践。在经历世纪之交的大学校园建设热潮后,千校一面、文化底蕴缺失、文化氛围淡薄等校园物质环境问题逐渐浮现,形成了校园规划设计的文化困境,因此,如何进行基于校园文化建设的大学校园规划设计是当下重要的研究课题之一。本文基于实地和文献调研,梳理了大学校园物质环境文化建设经验及现存问题,并在建立针对性的理论模型后,提出基于校园文化建设的大学校园规划设计策略。论文主要内容包括以下4个部分:首先,本文明晰大学校园文化的内涵与外延,回溯其变迁的历史以及在此背景下的大学校园规划建设方式和规划形态的历史发展过程,梳理各时期中西方大学校园空间形态模式。其次,本文选取8所大学12个校园作为实地调研对象,通过资料搜集、实地考察和随机访谈等方法,对校园规划格局、校园建筑,景观标识、校园文化氛围等进行深入考察,再结合对相关文献的研读,对当下大学校园物质环境文化建设的经验和现存问题进行整合与归纳。接着,本文针对“文化”用于设计的相关理论进行研究,确定探讨的校园文化要素,明确校园文化建设与校园物质环境间的联系方式,从而建构基于校园文化建设的大学校园规划设计策略研究理论模型。最后,在前期调研和理论模型的基础上,从文化传承、文化实践和文化发展三个方面提出基于校园文化建设的大学校园规划设计策略:基于文化传承,提出传承地域文化景观和校园历史文化景观的策略;基于文化实践,提出契合学生活动模式场景、契合教学活动场景、策划交往活动场景、契合及策划文娱活动场景的策略;基于文化发展,提出预留可持续发展的空间固定要素、适时维护和更新校园内半固定要素的策略。通过这些策略的综合运用,提升校园空间文化品质、彰显校园文化特色。全文约78000字,图184幅,表格29个。
宋利培,张树林[4]（2020）在《中国菊花主题花展及其对行业发展的作用》文中研究指明中国的菊花主题花展（菊花展览）是最重要的赏菊形式,对我国3种主要类型的菊花展览,即综合性菊花展览（中国菊花展览会、国际博览会菊花专项展和各级城市菊花展）、菊花专类园和菊花花田花海的发展现状进行了研究,并分析了菊花展览在促进菊花产业发展、弘扬菊花文化、服务生态文明及美丽乡村建设、加强菊花非物质文化遗产保护中的重要作用,为推动我国菊花展览水平的提高提供借鉴。
康琦[5]（2019）在《基于园记文献的两宋私家园林造园风格及其流变研究》文中研究指明两宋山水画风格发生了嬗变,本文希望通过对两宋私家园林园记文献的解析,对园记中的私园造园风格进行系统研究,解答与绘画关系密切的私家园林造园风格是否也发生了转变。为此本文通过查阅《全宋文》和国图中华基本古籍库,共收集两宋私家园林记400篇,并针对所收集到的园记文献运用科学的拆分比较、归纳总结、统计对比、精选等方法,同时结合其它园林文献和少量的考古资料、园林遗迹作为旁证,总结出两宋私园造园风格概貌,并发现其具有共性,同时也存在明显的流变现象。进而通过综合考察两宋之前私家园林的发展历史、两宋社会、政治、经济、文化等因素的变迁,尝试性地剖析了两宋私家园林造园风格流变的动因。研究主要成果如下:（1）初步勾勒两宋私家园林造园风格概貌。具体包括:①营建背景:两宋巴蜀地区私园持续兴盛;选址类型与明代计成在《园冶》中所总结出的六种一致;园主身份有五类,其中士人始终是造园主力;造园目的有五类,以寄意林泉为营建初衷者最多。②造园要素理法总结:山石造景理法有筑室见山、因山构室、人工掇山三种;水景利用,或借景自然或人力造设;建筑布局中平舒点缀型始终占主导地位,建筑类型中亭、堂的使用最为普遍,多建台与楼阁也是一大特色;园林观赏植物尤以松竹柏与观花植物为盛,种植方式以品别种列为主。③园林空间组构类型有广水无山、高台（亭）临水、背山面水或临水面山、两山间水、峰间萦涧、以建筑、植物为主六种类型,应用贯穿两宋始末。④园林生活精彩纷呈,主要包含个人栖居、宴宾交游、家族团聚三类;“隐”与“乐”则为两宋私园的核心思想内蕴。（2）研究发现两宋私园造园风格具有共性,同时确实存在明显的流变现象,且认为该流变是一种持续的渐变而非两宋之际的突变。具体表现为:①营建背景流变:造园高峰从北宋末年转为南宋开朝;造园重兴区域由中原转向江南;南宋私园选址城市地的数量明显减少,山林地、村庄地和江湖地明显增加;宗室贵族营园的比例增多;兴教后世、观物明理的私园比例上升。②造园要素理法流变:南宋私园筑室见山理法应用明显增多,更加注重对石头的应用,掇山能主之人也由文人主导变为山匠参与;城市私园造设水景的比例极大地提高,且愈发注重对动态水景的欣赏;因高就下进行建筑布局的私园比例上升,船形建筑与藏书楼阁的应用也在北宋后期逐渐增多;观花植物的应用愈发兴盛,植物象征意义也进一步理性深化,杂艺散植的种植方式应用也略有增多。③“两山间水”成为北宋私园新辟的主流空间组构类型,“峰间萦涧”则在南宋得到极大地发展,并对后世园林影响深远。④南宋私园中妓乐百戏和教习子弟的园林活动增多;隐逸思想始终与社会环境联动变化,“三乐”中的名教之乐上升为两宋社会的普世价值,观物之乐则为宋代新见。（3）结合其他学科知识,尝试性地剖析了两宋私家园林造园风格流变的动因。①两宋以前的园林实践与园林思想均对两宋私园风格产生影响,其中尤以中唐以降所确立的“中隐”思想和“壶中天地”空间指导原则为最。②两宋地理环境资源的嬗变对造园风格的流变产生了直接的影响。③两宋的文官政治国策、士人党争、权相政治、对外军事失利对造园主体士人心态影响甚大,进而影响了整体造园风格的形成;同时理学思想、土地制度、商品经济与城市变革和其他类型的文化艺术也直接或间接地影响了两宋私园造园风格的形成与流变。
李晓静[6]（2019）在《广州城市公园节日花展和花卉装饰景观营造研究》文中指出近年来广州市政府极力打造“花城广州”品牌文化,力推花事文化活动,大力开展花卉旅游和推广赏花路线,根据2018年发布的《广州花城城市品牌战略规划研究报告》,在2014至2017年间,广东省省情调查研究中心采访的受访者有81.02%最喜欢“花城”广州城市的称谓,有31.6%的受访者认同“花城”广州最能代表广州的形象,另有82%受访者认为与其他以花文明的国内外城市相比,广州在塑造“花城”品牌上优势更加明显。因此,每到节假日,广州市区内公园都会举办不同类型的花展节庆活动,由于正值节假日,加上市区内大部分公园都是免费参观,各大公园的花卉展几乎人头涌涌;办好公园节假日花展,能吸引更多的市民游客,提升广州“花城”文化品牌的影响力。其中,花展设计是花展的重要组成部分,花展设计的好坏也影响到花展整体的质量。本论文通过实地调查和资料收集,结合笔者自身工作经验,以广州城市公园节日花展和花卉装饰为研究对象,同时与国内外花展布置作对比,提出建议,为今后找出更适合广州地区公园节日花展的设计提供新思路,主要研究结果如下:（1）调查分析50多个案例,将一般节日布置形式为6类:立体花坛、花境、艺术园圃、花带花海、插花及盆景、造型摆花,共同特点为:节日气氛浓郁,色彩对比强烈,设计风格多变。选取其中9个案例详细分析,总结现阶段的公园节日花展现象为:开始重视生态及可持续化、新材料新工艺的出现,但是同时本地公园花展品牌的活力不足。（2）统计云台花园3项花展建设周期及成本,得出郁金香花展的建设而周期较长,特别是筹备期比绿雕花卉展多一倍左右,由于广州城市公园节日花展的展出周期平均为27天,花卉材料时常受到天气等客观因素影响,为了保证花期的延续,在前期筹备中需要制定更完善的方案针对花展的展出。（3）总结了广州城市公园的不足和提出改进方法:节日花展的主题深度不足,缺乏内涵,设计理念僵化,导致景观观赏性强但是蕴意不足,显得景观单薄无法令人印象深刻;花材选取和花卉色彩的搭配不合理;花展运营方式以政府为主导,运营方式的单一使得花展品牌难以打响。提出花展及花卉装饰景观布置应结合本地文化特色,突出公园特性及强化节日特点,花展的主题内容应符合时代潮流,贴近人民生活,多点参考学习国外花展的设计理念,结新材料、新工艺等元素体现其设计理念;择优选取高质量新品种的花卉植物,大胆运用不同颜色的花卉搭配造景,改变花展的运营方式。
王宇[7]（2019）在《明清笺纸研究》文中研究指明笺纸是供书写与绘画的纸质艺术品,也是传统中国艺术文献的重要载体之一。尤其是明清时期的笺纸,不仅能够满足作为书画载体的功能,还能够充当艺术文化传播的媒介,即笺纸、笺谱中所呈现的图像,既反映了文人阶层的书写礼仪和审美情趣,又兼具了画谱、金石图谱的作用。因此,笺纸本身不但是艺术文献的载体,亦是一种重要的艺术文献形式。晚明的制笺活动,继承了千百年以来潢纸中染色、砑光等技巧,并开创性地运用了饾版套印和拱花等印刷方法,最终以金陵《萝轩变古笺谱》和《十竹斋笺谱》宣告了笺纸图像时代的全面开启。这两部笺谱与同时代的其它墨谱、画谱和小说戏曲的插图相比,不仅尽情地展现了多彩的图像,还包括了浅浮雕式立体的花纹。大约在乾隆时期,出现了明清制笺史中的分界点,此后各地笺肆林立,而热衷于金石考据学问的清代文儒和城市自由职业书画家,纷纷投入到制笺活动中来,用笺纸以一化千的优势,广泛对外展示和交流艺术语言。逐渐北方京津地区以北京琉璃厂为中心,南方苏松地区以上海豫园为代表,出现了数百家南纸店与笺扇庄,此时笺肆、制笺主人、书画家、刻工和印工们,常常以笺肆为中心,不断笼络聚集、联谊造势,笺肆除了刻印各种画笺、代乞时人书画,甚至还设立画会、出版刊物,成为清末南、北画坛中不可小觑的一股力量。本文旨在从明清笺纸这一看似寻常、微观的视角,去探究同时期艺术史中尚未被整合的文献材料,或可互为补征、以答阙疑。
牟海淼[8]（2019）在《中国传统插花的传承和教学推广研究》文中研究说明中国传统插花是中华人民智慧和审美的结晶,是一种与各地人生活方式、思维习惯、文化习俗息息相关的精神生活形式。中国传统插花是东方式插花的源头,两次东传日本,其形式风格、美学思想和人文内涵,对日本插花的产生和发展影响深远,但如今国际知名度却远不如同属东方式插花的日本插花。2008年,中国传统插花由北京林业大学申请,正式进入第二批国家级非物质文化遗产名录,体现出国家对传承中国传统插花的重视。但中国传统插花的教学体系、传承方式等非历史性科研方面仍亟需进步。本文在梳理中国传统插花发展历史、特点和艺术风格、创新性的基础上,简要说明中国传统插花的文化精髓。从缺乏花材,花器花插不适应现代生活,缺乏系统理论指导以及市场占有率低等方面深入分析传承中国传统插花遇到的阻碍,并提出解决思路。中国传统插花的教学推广,本文将其分为两大板块:一个是本科学校和专科学校为代表的学校插花花艺课程教学,另一个是社会上的插花培训以及其他形式的插花艺术推广（如讲座等）。本文通过对两大板块教学现状的资料整合、分析,对比其他国家（如日本、英国、荷兰）和地区（中国台湾）的插花教学推广现状,总结现有教学模式之优劣,并进一步提出中国传统插花现有教学模式的革新思路。
张淮南[9]（2017）在《无锡名花园林造园历史与园林艺术研究》文中进行了进一步梳理中国先人崇尚花卉,以某种着名花卉进行园林景观营造的记载可追溯到先秦时期。无锡优越的自然环境和悠久的历史文化使无锡园林成为江南园林体系中的重要分支。在江南传统花卉文化的影响下,形成了以某种着名花卉为主题,因花造景,营造意境,又可作为存储植物种质资源基地的“无锡名花园林”。相对于无锡其它类型的园林而言,无锡名花园林的研究尚不够深入,历史发展脉络不够清晰,造园艺术分析缺乏系统性。通过大量的文献资料与实地调查方法,结合无锡具有代表性的名花园林,从历史渊源与发展脉络进行梳理,造园理念、理法、园艺科学等方面进行分析,最后试图从中西名花文化的差异,名花园林发展现状及趋势等方面探讨无锡名花园林的未来发展之路。具体研究成果如下:（1）通过文献资料的查阅,以历史中江南园林的名花造景情况为背景,总结出每个历史阶段的名花造景发展;在分析江南传统名花栽培历史文献的基础上,总结出无锡名花园林主题花卉杜鹃花、梅花、兰花、樱花等在历史上出现的着名栽培品种,以及历代花谱、农书等专着关于名花的栽培要点,为无锡名花园林的发展奠定了基础。（2）以无锡具有代表性的名花园林:中国杜鹃园、江南兰苑、古梅奇石圃、鼋头渚樱花谷、鼋头渚花菖蒲园为对象,从中国传统园林造景艺术的角度分析其造园理念,从花木、布局、理水、建筑等方面分析其造园理法。总结出无锡名花园林造园艺术是“意”与“匠”的有机结合。（3）继承和发展江南传统名花文化。分析了江南传统名花文化的内涵,结合当代名花园林的发展现状与趋势,提出无锡名花园林的建设意见:继承名花文化、创新赏花形式和加强技术力量。建成科学与艺术相统一的,具有无锡地域特色的名花园林。
胡伟男[10]（2017）在《北京市花卉产业“十三五”发展规划研究》文中研究说明“十三五”时期,北京市花卉产业发展环境发生了重大改变,“美丽中国”、生态文明建设、京津冀协同发展等国家重大战略的实施,非首都核心功能疏解,以及将在北京举办的2019年世界园艺博览会和2022年冬奥会都对北京市花卉产业提出了特殊需求。此时对北京市花卉产业进行科学规划显得尤为重要,可以为其发展提供科学指导与政策支撑。本研究实地调研了北京市及周边省市23家花卉行业管理部门、100家典型花卉企业,并组织相关座谈会20余次。利用文献法、网络数据挖掘法、实地调研法、分析统计法、专家意见法等研究方法,汇总并分析了北京市花卉产业发展形势,契合重大国家发展战略与规划,在国家乃至世界花卉产业发展背景下,提出北京市花卉产业“十三五”发展规划。其结论如下:（1）服务于首都作为全国科技创新中心与文化中心的核心功能定位,在京津冀地区花卉产业协同发展中发挥北京市花卉产业核心竞争力,确立“抓两头,调中间”的发展策略。重点进行花卉创新与花文化建设,将花卉生产等内容逐步进行调整。重点创新具有“自主知识产权、市场前景、地域特色、适应性强”等特点的花卉品种及花卉产业生产、流通、应用等配套的关键技术;通过花文化基地建设,特色花事活动、花卉展会的开展,普及花文化,加强花文化在花卉消费中的应用,以文化推动花卉产业的发展。（2）花卉产业发展思路:立足北京市花卉产业现状,以发展都市型现代花卉产业为目标,以创新为驱动,以市场为导向,弘扬花文化,调整促进多行业融合,延伸花卉产业链,调整优化花卉产业结构,着重提高花卉生产效益和花卉产品质量,重点推进花卉产业向科技研发、花卉种业、产品精加工以及多功能服务方向发展,积极培育花卉消费增长点,推动第二、三产业发展,促进花卉产业的稳步发展。保持引领全国花卉科技创新中心、中国北方现代花卉贸易中心、全国花文化中心三大中心地位。（3）确立“四个发展”原则;优先发展:具有自主知识产权和市场前景的种子、种苗、种球生产;适应性强、节水耐旱具有地域特色适宜北方地区生长的园林绿化苗木、乡土花卉;花卉主题园建设需要的花卉种苗;应用清洁能源技术生产的花卉产品。重点发展:北京重要花事活动和大型展会需要的花卉种类;有利于提升北京绿化美化水平,适合北方地区生产的观赏苗木;具有营养保健作用,能用于食用、茶用和药用等精深加工产品开发的功能性花卉。稳步发展:已形成地域特色和优势的盆花、鲜切花生产,便捷服务地区的盆花和切花。限制发展:破坏资源与环境、高能耗、劳动密集型、产品低端型的生产,如土壤草坪、老桩盆景,以及燃煤供热设施生产、高耗水型生产或加工业等。（4）花卉生产布局:各区域依据发展特色,依托现有的花卉生产龙头企业、花卉生产重点乡镇,开展花卉创意服务推介、观光休闲旅游业等,形成“一环一带（围绕首都功能核心区生产环、高山地区的冷凉花卉生产带）,集群发展”的生产格局,“特色鲜明,三产融合,辐射全国”的生产定位。花卉生产重点服务于创新与文化成果的应用、推广与示范。（5）重点发展内容与发展方向:构建高效的花卉种业创新体系、完善的花卉技术研发体系;通过“虚拟市场+实体市场”相结合,建设以花卉电子商务平台为核心,批发市场-花卉超市/花卉销售连锁店-花卉园艺中心/社区花店多层次的花卉流通网络体系。建设花文化示范基地,申请花卉非物质文化遗产,开展多样化、根植本土花文化的特色花事活动,积极申办、筹办、参加大型花卉展会等,宣传花卉文化、历史、栽培养护知识等。本研究掌握了北京市及周边省市的花卉产业发展的一手资料,明确了全国以及世界花卉产业发展状况、发展趋势与先进经验,分析总结出新时期北京市花卉产业的现状、发展环境、消费需求、发展趋势,明确了“十三五”北京市花卉产业发展思路、发展目标,花卉产业生产布局,确立花卉生产、研发、流通的重点内容与发展方向,提出保障花卉产业发展的政策、措施,为北京市花卉产业“十三五”发展规划提供了数据与理论支撑。
二、第七届中国(中山)菊花品种展览集锦（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、第七届中国(中山)菊花品种展览集锦（论文提纲范文）
（1）中国菊花精品展传统菊品种资源调查与整理分析（论文提纲范文）
| 1 材料和方法 |
| 2 结果与分析 |
| 2.1 传统菊品种的调查鉴定 |
| 2.2 传统菊瓣型的分类统计 |
| 2.3 传统菊花型分类统计 |
| 2.4 传统菊花色分类统计 |
| 2.5 传统菊叶型分类统计 |
| 2.6 传统菊数量性状的变异描述及相关性分析 |
| 3 讨 论 |
（2）中国现代漆画研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究的缘起 |
| 第二节 现代漆画研究问题的提出及其理论梳理 |
| 第三节 中国现代漆画研究的相关说明 |
| 第四节 研究方法、研究目的、研究的意义和价值 |
| 第五节 研究的基本思路、内容与结构框架 |
| 第一章 中国现代漆画的源流 |
| 第一节 中国古代传统漆绘 |
| 一 中国古代漆艺术的历史源流 |
| 二 中国古代漆艺术的工艺传承 |
| 三、中国古代漆艺术的文化发展脉络与缺失 |
| 四、中国古代漆绘的发展沿革 |
| 第二节 东亚古代漆绘的源流 |
| 一、汉四郡时代的朝鲜半岛漆艺术 |
| 二 鉴真东渡与日本古代漆艺术的“师法中华” |
| 三 南洋漆艺术的“副中心” |
| 四 琉球与台湾的古代漆艺术 |
| 第三节 欧洲近现代漆艺术的崛起 |
| 一 十三世纪始始中欧漆艺交流简述 |
| 二 欧洲新艺术运动与1900 年巴黎博览会 |
| 三 欧洲装饰艺术运动与漆画代表人物 |
| 四 近现代欧洲化学漆及其工艺价值与影响 |
| 第二章 中国现代漆画的产生 |
| 第一节 日本江户时代的漆艺术与明代“倭漆”的兴起 |
| 一 飞鸟时代的漆艺术觉醒与镰仓时代漆艺术的成熟 |
| 二 江户时代漆艺术的崛起 |
| 三 中国明代漆艺术的退步 |
| 四 福州沈家脱胎与薄料工艺 |
| 第二节 中国现代漆画的“洋血统” |
| 一 密陀绘工艺 |
| 二 螺钿镶嵌工艺的历史传承 |
| 三 明清时期漆器的“和风”盛行 |
| 四 近现代欧洲漆艺崛起的影响 |
| 第三节 中国现代漆画三位奠基人 |
| 一 雷圭元:“代用品”与新观念的首倡者 |
| 二 沈福文:西洋绘画与古代漆绘的合成者 |
| 三 李之卿:古代漆艺现代化的推陈出新者 |
| 第三章 中国现代漆画的发展 |
| 第一节 越南磨漆画的影响 |
| 一 越南磨漆画的源起 |
| 二 抗法抗美战争中的越南漆画家 |
| 三 越南磨漆画在“世界社会主义阵营”系列美展的影响 |
| 四 五十年代末越南磨漆画对中国美术界引起的轰动 |
| 第二节 艺术魅力、时局影响与体制因素 |
| 一 由“漆绘”到“漆画”、由“手艺人”到“画家” |
| 二 20 世纪新材料、新技法和新工艺的突破 |
| 三 “美展体制”与政府主管部门的鼓励、扶植 |
| 四 现代绘事与古代工艺的契合点 |
| 第三节 中国现代漆画发展时期的人和事 |
| 一 五六十年代的中国现代漆画创作群体 |
| 二 领军人物乔十光 |
| 三 院校与企业的合作价值 |
| 四 20 世纪后半叶的中国漆画展事活动 |
| 第四章 中国现代漆画的繁荣 |
| 第一节 中国现代漆画发展现状 |
| 一 全国院校现代漆画教育现状评估 |
| 二 代表人物与代表作品 |
| 三 漆艺企业总体没落与工作坊的兴起 |
| 四 “院体派”的艺术高度 |
| 第二节 中国现代漆画得失谈 |
| 一 “美展体制”退潮的巨大影响 |
| 二 画廊的市场主导作用 |
| 三 东西洋漆艺术的启示 |
| 四 漆画家的“内修”与“外功” |
| 第三节 中国现代漆画的评估与前瞻 |
| 一 不可遏止的潮流:新材料、新工艺、新形式 |
| 二 传统绘事技法的保留与革新 |
| 三 漆艺术在艺术表现体系中的生存与定位 |
| 四 坚守“以漆画世”的宗旨 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 读博期间公开发表的成果 |
| 致谢 |
（3）基于校园文化建设的大学校园规划设计策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究对象及内容 |
| 1.3 相关研究综述 |
| 1.4 研究目的及意义 |
| 1.5 研究方法及框架 |
| 第二章 大学校园文化的变迁与校园规划设计的发展 |
| 2.1 大学校园文化的内涵及变迁 |
| 2.1.1 大学校园文化的含义 |
| 2.1.2 大学校园文化的内涵 |
| 2.1.3 大学校园文化的变迁 |
| 2.2 西方大学校园文化的变迁与校园规划设计的发展 |
| 2.2.1 早期的大学校园——封闭式方院模式 |
| 2.2.2 近代大学校园——对称开放模式 |
| 2.2.3 现代大学校园——现代功能化模式 |
| 2.2.4 20 世纪60 年代后大学校园——综合交流模式 |
| 2.2.5 当代大学校园——特色高质模式 |
| 2.3 我国大学校园文化的变迁与校园规划设计的发展 |
| 2.3.1 古代大学校园——书院模式 |
| 2.3.2 近代大学校园——中西融合模式 |
| 2.3.3 建国至文革前大学校园——苏联模式 |
| 2.3.4 大跃进和文革时期的大学校园——无序模式 |
| 2.3.5 文革后至90 年代初的大学校园——兼容并蓄模式 |
| 2.3.6 90年代初至新世纪大学校园——巨型化多元化模式 |
| 2.4 大学校园规划建设方式的发展 |
| 2.4.1 无规划建设 |
| 2.4.2 静态规划建设 |
| 2.4.3 动态规划建设 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 基于校园文化建设的大学校园规划设计现状调研 |
| 3.1 基于校园文化建设的大学校园规划设计现状调研概述 |
| 3.1.1 调研目的 |
| 3.1.2 调研方法 |
| 3.1.3 调研内容 |
| 3.1.4 调研对象选取 |
| 3.2 基于校园文化建设的大学校园规划设计实地调研(详见附录A) |
| 3.2.1 清华大学调研 |
| 3.2.2 武汉大学调研 |
| 3.2.3 上海交通大学调研 |
| 3.2.4 沈阳建筑大学调研 |
| 3.2.5 烟台大学调研 |
| 3.2.6 厦门大学调研 |
| 3.2.7 北京大学调研 |
| 3.2.8 四川大学调研 |
| 3.2.9 实地调研小结 |
| 3.3 基于校园文化建设的大学校园规划设计文献调研 |
| 3.3.1 文献调研内容 |
| 3.3.2 文献调研总结 |
| 3.4 基于校园文化建设的大学校园规划设计现状调研总结分析 |
| 3.4.1 基于校园文化建设的大学校园规划设计经验总结 |
| 3.4.2 基于校园文化建设的大学校园规划设计现状问题分析 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 基于校园文化建设的大学校园规划设计理论模型 |
| 4.1 阿摩斯·拉普卜特的“文化”用于设计的理论模型 |
| 4.1.1 阿摩斯·拉普卜特解决研究难点的方法 |
| 4.1.2 “文化”的分解 |
| 4.1.3 文化与环境的联系 |
| 4.1.4 “文化”用于设计的理论模型 |
| 4.2 校园文化建设与校园物质环境的联系 |
| 4.2.1 校园文化的分解 |
| 4.2.2 校园文化建设与校园物质环境的联系 |
| 4.3 基于校园文化建设的大学校园规划设计理论模型 |
| 4.3.1 基于校园文化传承的文化景观理论 |
| 4.3.2 基于校园文化实践的场景构成理论 |
| 4.3.3 基于校园文化发展的固定与半固定要素理论 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 基于校园文化建设的大学校园规划设计策略 |
| 5.1 基于校园文化传承的规划设计策略 |
| 5.1.1 传承地域文化景观 |
| 5.1.2 传承校园历史文化景观 |
| 5.2 基于校园文化实践的规划设计策略 |
| 5.2.1 契合校园内学生生活模式场景 |
| 5.2.2 契合校园内教学活动场景 |
| 5.2.3 契合校园内交往活动场景 |
| 5.2.4 契合及策划校园内文娱活动场景 |
| 5.3 基于校园文化发展的规划设计策略 |
| 5.3.1 预留可持续发展的空间固定要素 |
| 5.3.2 适时维护和更新校园内半固定要素 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 基于校园文化建设的大学校园规划设计实践 |
| 6.1 项目概述 |
| 6.2 学校简介 |
| 6.2.1 学校概况 |
| 6.2.2 校园概况 |
| 6.3 校园文化 |
| 6.3.1 学校理念 |
| 6.3.2 校园历史文化 |
| 6.3.3 校园标识文化 |
| 6.3.4 校园文娱活动 |
| 6.3.5 地域文化 |
| 6.4 基于校园文化建设的校园规划设计策略应用 |
| 6.4.1 基于校园文化传承的规划设计策略应用 |
| 6.4.2 基于校园文化实践的规划设计策略应用 |
| 6.4.3 基于校园文化发展的规划设计策略应用 |
| 6.5 本章小结 |
| 第七章 总结与展望 |
| 7.1 研究综述 |
| 7.2 研究成果 |
| 7.3 研究存在的问题 |
| 7.4 进一步的研究方向与内容 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图片来源 |
| 附录A:基于校园文化建设的大学校园规划设计现状实地调研 |
| 1.清华大学调研 |
| 2.武汉大学调研 |
| 3.上海交通大学调研 |
| 4.沈阳建筑大学调研 |
| 5.烟台大学调研 |
| 6.厦门大学调研 |
| 7.北京大学调研 |
| 8.四川大学调研 |
| 附录B:大学校园物质环境调查访谈问题提纲 |
| 大学校园物质环境调查访谈提纲(1) |
| 大学校园物质环境调查访谈提纲(2) |
| 附录C:大学校园物质环境调查访谈记录 |
| 清华大学校园物质环境调查访谈记录(1) |
| 清华大学校园物质环境调查访谈记录(2) |
| 清华大学校园物质环境调查访谈提纲(3) |
| 武汉大学校园物质环境调查访谈记录(1) |
| 武汉大学校园物质环境调查访谈提纲(2) |
| 上海交通大学徐汇校区校园物质环境调查访谈记录(1) |
| 上海交通大学徐汇校区校园物质环境调查访谈记录(2) |
| 上海交通大学徐汇校区校园物质环境调查访谈提纲(3) |
| 上海交通大学闵行校区校园物质环境调查访谈记录 |
| 沈阳建筑大学校园物质环境调查访谈记录 |
| 厦门大学思明校区校园物质环境调查访谈记录(1) |
| 厦门大学思明校区校园物质环境调查访谈提纲(2) |
| 北京大学校园物质环境调查访谈提纲 |
| 四川大学江安校区校园物质环境调查访谈记录 |
| 附录 图片来源 |
| 作者简介 |
（4）中国菊花主题花展及其对行业发展的作用（论文提纲范文）
| 1 我国菊花主题展览的发展历史 |
| 2 我国菊花主题花展的主要类型和发展现状 |
| 2.1 综合性菊花展览 |
| 2.1.1 中国菊花展览会 |
| 2.1.2 世界园艺博览会菊花专项展 |
| 2.1.3 各级城市乡镇菊花展览 |
| 2.2 菊花专类园 |
| 2.3 菊花花田花海 |
| 3 我国菊花主题花展对行业发展的作用和发展趋势 |
| 3.1 推动菊花科技和产业发展 |
| 3.2 服务生态文明和美丽乡村建设 |
| 3.3 弘扬传统花卉文化 |
| 3.4 促进花卉技艺非物质文化遗产保护 |
| 4 结语 |
（5）基于园记文献的两宋私家园林造园风格及其流变研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1、绪论 |
| 1.1 研究背景与资料 |
| 1.1.1 研究两宋私园造园风格及其流变之缘由 |
| 1.1.2 以园记文献作为主要研究资料之原因 |
| 1.2 研究对象与内容 |
| 1.2.1 研究对象 |
| 1.2.2 研究内容 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究现状综述 |
| 1.4.1 两宋私家园林的研究现状 |
| 1.4.2 园记作为主要资料的研究 |
| 1.4.3 评述 |
| 2、园记中造园风格及其流变的研究方法 |
| 2.1 园记的收集与筛选 |
| 2.1.1 收集来源确定 |
| 2.1.2 收集方法与筛选条件 |
| 2.1.3 收集结果 |
| 2.2 园记中造园风格的研究方法 |
| 2.2.1 园记信息拆分与同类信息整合 |
| 2.2.2 共性归纳总结与个性比较分析 |
| 2.2.3 园记精选,文字解构与重组,提取抽象园林空间结构 |
| 2.3 园记中造园风格流变的研究方法 |
| 2.3.1 统计两宋私园园记各项记述内容与其在相应时期所占比例 |
| 2.3.2 对比两宋私园园记各项记述内容与其在相应时期所占比例 |
| 2.3.3 两宋社会、政治、经济、文化等因素对私园营建的影响 |
| 2.4 研究框架 |
| 3 、园记中的私园背景述要 |
| 3.1 时代背景 |
| 3.1.1 私园营建时间与作记时间 |
| 3.1.2 两宋私园营建数量的发展脉络 |
| 3.2 地理环境背景 |
| 3.2.1 两宋疆域范围变化 |
| 3.2.2 两宋私园地理位置分布与变迁 |
| 3.2.3 两宋私园相地选址 |
| 3.2.4 两宋私园相地选址的流变 |
| 3.3 人文背景 |
| 3.3.1 两宋私园园主社会身份 |
| 3.3.2 两宋私园园主社会身份的流变 |
| 3.3.3 两宋私园营造园林目的 |
| 3.3.4 两宋私园营造园林目的的流变 |
| 3.3.5 园林记录方式 |
| 3.4 本章小结 |
| 4、园记中的私园山石造景 |
| 4.1 宋人对山石的欣赏 |
| 4.2 山石造景理法 |
| 4.2.1 筑室见山,一览可尽 |
| 4.2.2 因山构室,天成自然 |
| 4.2.3 人工掇山,游心寓意 |
| 4.3 山石造景流变 |
| 4.3.1 南宋较之北宋,筑室见山理法应用明显增多 |
| 4.3.2 南宋较之北宋,私园更加注重对石头的应用 |
| 4.3.3 掇山能主之人:从文人主导到山匠参与 |
| 4.4 本章小结 |
| 5、园记中的私园水景造设 |
| 5.1 宋人对水景的欣赏 |
| 5.2 水景造设方法 |
| 5.2.1 水景来源处理 |
| 5.2.2 多种形态的水景理法 |
| 5.3 水景造设流变 |
| 5.3.1 南宋较之北宋,城市私园水景造设明显增多 |
| 5.3.2 南宋较之北宋,郊野私园水景造设略有增加 |
| 5.3.3 南宋较之北宋,私园动态理水手法应用增多 |
| 5.4 本章小结 |
| 6、园记中的私园建筑营造 |
| 6.1 宋人私园中建筑的功能与作用 |
| 6.2 建筑布局 |
| 6.2.1 建筑空间布局 |
| 6.2.2 建筑平面形式 |
| 6.3 建筑类型 |
| 6.3.1 常见建筑类型及其位置经营 |
| 6.3.2 特殊建筑类型的出现及意义 |
| 6.4 建筑营造流变 |
| 6.4.1 建筑空间布局流变 |
| 6.4.2 建筑类型的变化 |
| 6.4.3 建筑构造与细部的适应调整与深化 |
| 6.5 本章小结 |
| 7、园记中的私园植物造景 |
| 7.1 宋人对植物的欣赏 |
| 7.2 植物应用种类 |
| 7.2.1 食用植物 |
| 7.2.2 药用植物 |
| 7.2.3 观赏植物 |
| 7.3 植物种植方式 |
| 7.3.1 品别种列,种植分区 |
| 7.3.2 杂艺散植,复层混交 |
| 7.4 植物种植技术 |
| 7.4.1 植物谱录的大量出现 |
| 7.4.2 植物栽培、引种、嫁接技术 |
| 7.5 植物种植特点 |
| 7.5.1 因地制宜,适地适树 |
| 7.5.2 多样的植物空间塑造 |
| 7.5.3 注重植物色彩与季相搭配 |
| 7.6 植物造景流变 |
| 7.6.1 植物应用种类流变 |
| 7.6.2 植物种植方式变化 |
| 7.7 本章小结 |
| 8、园记中的私园空间组构类型 |
| 8.1 空间组构类型 |
| 8.1.1 广水无山 |
| 8.1.2 高台(亭)临水 |
| 8.1.3 背山临水或临水面山 |
| 8.1.4 两山间水 |
| 8.1.5 峰间萦涧 |
| 8.1.6 以建筑、植物为主 |
| 8.2 空间组构类型的流变 |
| 8.2.1 两宋私园空间组构类型的流承 |
| 8.2.2 山石在私园造景中的地位变化与空间组构类型的发展 |
| 8.2.3 空间组构类型流变影响 |
| 8.3 本章小结 |
| 9 、园记中的园林生活与思想内蕴 |
| 9.1 园林生活 |
| 9.1.1 个人栖居 |
| 9.1.2 宴宾交游 |
| 9.1.3 家族团聚 |
| 9.2 思想内蕴 |
| 9.2.1 隐——政治抉择 |
| 9.2.2 乐——人生追求 |
| 9.3 本章小结 |
| 10、两宋私家园林造园风格流变探因 |
| 10.1 两宋之前私家园林的发展 |
| 10.1.1 先秦园林文化萌芽 |
| 10.1.2 两汉隐逸风尚流转 |
| 10.1.3 魏晋山水风骨浸润 |
| 10.1.4 隋唐壶天中隐开启 |
| 10.1.5 五代江南蜀地幸存 |
| 10.2 两宋地理环境的嬗变 |
| 10.2.1 山水资源变化 |
| 10.2.2 林木资源变迁 |
| 10.2.3 石材资源改变 |
| 10.3 两宋社会变迁与士人心态转变 |
| 10.3.1 杯酒驱将,文官崛起,士得与君共治天下 |
| 10.3.2 改革变法,士人党争,中隐思想继续发展 |
| 10.3.3 北宋灭亡,南宋偏安,心态转向逸豫习玩 |
| 10.3.4 权相遮天,迫害义士,心态转向内敛自适 |
| 10.3.5 理学兴盛,观物究理,心态转向寻微研深 |
| 10.4 两宋经济发展的变迁 |
| 10.4.1 族田义庄的开创与发展 |
| 10.4.2 商品经济发展与城市革命 |
| 10.5 两宋繁荣文化的渗透 |
| 10.5.1 皇家造园艺术对私人营园影响 |
| 10.5.2 山水画与画论对园林营建启示 |
| 10.5.3 山水散文诗词与私园相互成就 |
| 10.5.4 科技发展推动造园技艺的进步 |
| 10.6 本章小结 |
| 11、结论与讨论 |
| 11.1 研究总结 |
| 11.1.1 两宋私家园林造园风格具有共性 |
| 11.1.2 两宋私家园林造园风格存在流变 |
| 11.1.3 两宋私家园林造园风格流变评价 |
| 11.2 创新之处 |
| 11.3 研究展望和未尽事宜 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 附录 |
| 个人简介 |
| 导师简介 |
| 获得成果目录清单 |
| 致谢 |
（6）广州城市公园节日花展和花卉装饰景观营造研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 研究背景和问题缘起 |
| 1.1.1 节日花卉景观营造是城市公园的固定工作 |
| 1.1.2 节日花展和花卉装饰景观对丰富市民生活具有重要意义 |
| 1.1.3 节日花展和花卉装饰景观营造也是园林建设的任务之一 |
| 1.1.4 当前节日花展和花卉装饰景观设计需要提升品质 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外相关研究动态 |
| 1.3.1 国外公园节日花展和花卉装饰景观营造的研究和实践 |
| 1.3.2 国内公园节日花展和花卉装饰景观营造的研究和实践 |
| 1.3.3 国内外公园花展和花卉装饰景观营造发展趋势 |
| 1.4 重要概念说明 |
| 1.4.1 公园花展 |
| 1.4.2 公园节日花卉装饰景观 |
| 2 材料与方法 |
| 2.1 研究地概况 |
| 2.1.1 广州市概况 |
| 2.1.2 广州城市公园建设概述 |
| 2.1.3 广州城市公园节日花展和花卉装饰景观概述 |
| 2.2 研究对象筛选 |
| 2.3 研究对象基本情况 |
| 2.3.1 广州云台花园 |
| 2.3.2 广州市儿童公园 |
| 2.3.3 广州麓湖聚芳园 |
| 2.3.4 广州雕塑公园 |
| 2.3.5 广州海心沙亚运公园 |
| 2.3.6 广州文化公园 |
| 2.3.7 广州越秀公园 |
| 2.3.8 广州流花湖公园 |
| 2.3.9 广州百万葵园 |
| 2.4 研究数据采集 |
| 2.4.1 实地调查 |
| 2.4.2 历史资料收集和整理 |
| 2.4.3 来自文献资料的案例数据 |
| 3 结果与分析 |
| 3.1 广州城市公园节日花展和花卉装饰景观使用花卉材料统计 |
| 3.2 广州城市公园节日花展和花卉装饰的景观类型及其形式 |
| 3.3 广州城市公园节日花展和花卉装饰景观的规模及使用周期 |
| 3.4 广州城市公园专业花展的几个案例 |
| 3.4.1 广州第24届园博会 |
| 3.4.2 文化公园羊城菊展 |
| 3.4.3 流花湖公园首届勒杜鹃花展 |
| 3.4.4 广州儿童公园第二十三届园林博览会 |
| 3.4.5 广州麓湖聚芳园兰花展 |
| 3.4.6 广州雕塑公园第二届勒杜鹃花展 |
| 3.4.7 广州越秀公园 |
| 3.4.8 百万葵园 |
| 3.5 广州云台花园近几年节日花卉装饰景观营造实践 |
| 3.6 国内节日花展和花卉装饰景观的一些案例 |
| 3.7 国外节日花展和花卉装饰景观的一些案例 |
| 4 讨论与结论 |
| 4.1 讨论 |
| 4.1.1 广州城市公园节日花展和花卉装饰景观营造的主要景观类型及特色 |
| 4.1.2 广州城市公园节日花展和花卉装饰景观营造的成功经验及不足 |
| 4.1.3 公园节日花展和花卉装饰景观营造的成本和时间控制探讨 |
| 4.1.4 对广州城市公园花展和花卉装饰景观营造的优化建议 |
| 4.1.5 公园花展和花卉装饰景观营造的准则、思路和注意事项 |
| 4.2 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（7）明清笺纸研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、明清笺纸图像的文献叙事结构 |
| 二、明清笺纸的相关概念与研究方法 |
| 三、明清笺纸的研究价值及文献综述 |
| 第一章 明清制笺史发展概略 |
| 第一节 明代砑光笺的转变 |
| 一、宋元砑光笺至晚明的转变 |
| 二、传自宣德宫笺的松江谈笺 |
| 第二节 晚明江南制笺业的繁荣 |
| 一、苏笺与吴门张氏 |
| 二、金陵萝轩变古与十竹斋穷工极变 |
| 第三节 清代笺纸的适时性与多样化 |
| 一、李渔的芥子园名笺 |
| 二、清宗室怡亲王府制角花笺 |
| 三、嘉兴“山静居图皆金阁造”笺纸 |
| 第四节 清末南、北两大制笺中心的形成 |
| 一、京津地区的南纸店 |
| 二、苏松地区的笺扇庄 |
| 三、其它地区的制笺业发展 |
| 第二章 明清制笺主体及笺纸的谱系 |
| 第一节 制笺主人及其制笺室名、堂号 |
| 一、制笺主人的创作意图 |
| 二、笺纸的行市和价格 |
| 三、明清制笺的室名、堂号 |
| 第二节 笺纸的类目及其图像系统 |
| 一、制笺的选题与分类 |
| 二、制笺选题的图像来源 |
| 三、屠隆《笺纸铭》与方于鲁《方氏墨谱》 |
| 第三节 画稿、刻印技艺对笺纸图像的表达 |
| 一、画稿优劣决定了笺纸的品第高下 |
| 二、刻印的巧拙关系着制笺的成败 |
| 第四节 传教士与明末丘比特之笺 |
| 一、西方图像的传播与融入 |
| 二、笺纸传播天主图像的契机 |
| 第五节 文人士大夫私家制笺的流行 |
| 一、文士私家笺纸别于笺肆 |
| 二、闺阁、女史、侍婢制笺 |
| 第三章 明清文士用笺的审美趣味 |
| 第一节 明清文士书仪注重用笺 |
| 一、明代拜帖盛行副启为要 |
| 二、明末徽州人创制的题头画 |
| 三、文人用笺的审美要求 |
| 第二节 金石博古笺的赏玩与考据 |
| 一、朴学影响下的清代金石考据学 |
| 二、名物训诂、博而好古的金石派制笺 |
| 三、清代金石博古笺题材的多样性 |
| 四、金石博古笺与金石学研究 |
| 第三节 从笺纸风尚看明清文士的经世思想 |
| 一、晚明笺纸图像中呈现的“道德经世” |
| 二、清代“经世致用”思想下制笺的发展 |
| 第四节 明清名人用笺与尺牍、手札的鉴定 |
| 一、笺纸的翻版与仿造 |
| 二、笺纸的署年与纪年 |
| 三、笺纸与名人尺牍、手札的鉴定 |
| 第四章 明清画笺与绘画艺术 |
| 第一节 明清画笺与笺谱、画谱 |
| 一、画谱出类者可以入笺 |
| 二、辑笺成谱亦可视作画谱 |
| 第二节 苏杭嘉地区“诗画笺”的兴起 |
| 一、源于笺谱画诗的诗画笺 |
| 二、诗画谱对诗画笺的影响 |
| 三、画笺比画谱更加广为流传 |
| 第三节 技艺相交的拱花与?画 |
| 第四节 画笺促进文人画的传播与发展 |
| 一、制笺主人临写的名家笔意 |
| 二、从历代画作中寻找制笺选题 |
| 三、嘱托当世名家为制笺画稿 |
| 第五章 制笺中心与南、北方画坛 |
| 第一节 清末京津地区南纸店与京津画派 |
| 一、秉承传统、兼通海西的京津南纸店 |
| 二、北方南纸店与京津画派的发展 |
| 第二节 清末苏松地区的笺扇庄与海上画派 |
| 一、开埠后商业文化中的笺扇庄 |
| 二、南方笺扇庄与海上画派的崛起 |
| 第三节 南纸店、笺扇庄与早期美术社团 |
| 一、以笺肆为中心的书画家群体 |
| 二、由笺肆向现代商业画会的转变 |
| 结语 |
| 附表：明清(民国)时期制笺之室名、堂号一览表及图录刊载 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（8）中国传统插花的传承和教学推广研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景和研究意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 关键词界定 |
| 1.2.1 中国传统插花 |
| 1.2.2 传承 |
| 1.2.3 教学推广 |
| 1.3 中国传统插花传承与教学推广研究现状 |
| 1.3.1 关于中国传统插花传承与创新的研究 |
| 1.3.2 教学推广相关研究 |
| 1.4 课题研究方法和内容 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 2 中国传统插花概述 |
| 2.1 中国传统插花的产生背景 |
| 2.2 发展历史 |
| 2.3 中国传统插花的创新性 |
| 2.3.1 插花艺术风格和造型 |
| 2.3.2 插花理论着作 |
| 2.3.3 花材选取 |
| 2.3.4 花材的整理技巧 |
| 2.3.5 专用插花器物产品开发 |
| 2.3.6 固定方法和工具产品开发 |
| 2.3.7 保鲜技术 |
| 2.3.8 欣赏方法 |
| 3 中国传统插花的传承 |
| 3.1 传承中遇到的问题 |
| 3.1.1 花材取材受限 |
| 3.1.2 花器、花插多样但不适应现代生活 |
| 3.1.3 缺乏权威、系统的理论指导 |
| 3.1.4 市场占有率不高 |
| 3.2 解决思路 |
| 3.2.1 丰富花材 |
| 3.2.2 改进花器 |
| 3.2.3 花插和插花固定工具创新 |
| 3.2.4 理论体系的构建和补充 |
| 3.2.5 提高市场占有率 |
| 4 中国传统插花的教学推广研究 |
| 4.1 国内插花教学推广现状 |
| 4.1.1 普通高等学校的插花教学现状分析 |
| 4.1.2 社会培训机构的插花教学现状分析 |
| 4.2 国外及中国台湾地区的插花教学推广现状 |
| 4.2.1 亚洲国家和地区的插花培训 |
| 4.2.2 欧美国家的插花培训 |
| 4.3 国内插花教学现有教学模式优劣分析 |
| 4.3.1 现有教学模式的优势 |
| 4.3.2 现有教学模式的劣势 |
| 4.4 教学推广革新 |
| 4.4.1 高校插花课程教学革新 |
| 4.4.2 社会培训教学革新 |
| 5 总结与展望 |
| 5.1 论文工作总结 |
| 5.2 创新点 |
| 5.3 论文研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 附录3 |
| 附录4 |
| 附录5 |
| 附录6 |
| 附录7 |
| 附录8 |
| 作者简历 |
（9）无锡名花园林造园历史与园林艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究范围和相关概念 |
| 1.2 前人研究成果概述 |
| 1.2.1 无锡研究成果 |
| 1.2.2 国内研究成果 |
| 1.2.3 国外研究成果 |
| 1.3 研究目的和意义 |
| 1.4 研究思路与方法 |
| 1.5 研究内容与框架 |
| 2 江南传统名花园林的形成 |
| 2.1 江南传统名花造景简史 |
| 2.1.1 先秦至汉 |
| 2.1.2 魏晋南北朝 |
| 2.1.3 唐宋 |
| 2.1.4 元明清 |
| 2.1.5 近现代 |
| 2.1.6 江南传统名花造景主要特点 |
| 2.2 江南传统名花品种与栽培技术 |
| 2.2.1 传统名花品种 |
| 2.2.2 传统名花栽培技术 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 近现代无锡名花园林的形成 |
| 3.1 民族实业家“以园养园” |
| 3.1.1 梅园 |
| 3.1.2 横云山庄 |
| 3.1.3 陈家花园 |
| 3.2 园艺爱好者“海外引种” |
| 3.2.1 杜鹃花引种 |
| 3.2.2 兰花引种 |
| 3.3 商人巨贾的“园林点缀” |
| 3.3.1 蠡园 |
| 3.3.2 锦园 |
| 3.4 无锡名花园林的建立 |
| 3.4.1 杜鹃园 |
| 3.4.2 江南兰苑 |
| 3.4.3 花菖蒲园 |
| 3.4.4 古梅奇石圃 |
| 3.4.5 樱花谷 |
| 3.5 近代无锡名花造景主要特点 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 无锡名花园林造园理念“意之立” |
| 4.1 师法自然,因地制宜 |
| 4.1.1 利用自然环境 |
| 4.1.2 营造花卉生境 |
| 4.1.3 巧借有利景观 |
| 4.2 以文立意,以景生情 |
| 4.2.1 点明景观主题 |
| 4.2.2 蕴含诗情画意 |
| 4.3 因花造景,因景成境 |
| 4.3.1 传承名花文化 |
| 4.3.2 营造名花景观 |
| 4.3.3 开拓名花意境 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 无锡名花园林造园理法“匠之营” |
| 5.1 整体布局 |
| 5.1.1 园林选址:依山傍水,巧于借景 |
| 5.1.2 总体布局:集锦为主,突出主景 |
| 5.1.3 局部空间:小中见大,不拘一格 |
| 5.2 山水生境 |
| 5.2.1 源有去由,水有来历 |
| 5.2.2 随曲合方,以水为心 |
| 5.2.3 姿态不一,动静交融 |
| 5.3 突显花木 |
| 5.3.1 尊重植物自身生境 |
| 5.3.2 突出主题植物造景 |
| 5.3.3 融合其它园林要素 |
| 5.4 配置建筑 |
| 5.4.1 建筑形式:因循传统,形式多样 |
| 5.4.2 建筑风格:含蓄稳重,推陈出新 |
| 5.4.3 建筑理法:宜亭斯亭,宜榭斯榭 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 江南传统名花文化的继承与无锡名花园林的发展 |
| 6.1 中西名花园林的异同与中国传统名花文化的继承 |
| 6.1.1 中西名花园林的共同点 |
| 6.1.2 中西名花园林风格的差异 |
| 6.2 江南名花园林的发展现状 |
| 6.2.1 江南现有着名名花园林 |
| 6.2.2 名花园林的发展困境与趋势 |
| 6.3 无锡名花园林的发展之路探索 |
| 6.3.1 无锡名花园林存在的问题 |
| 6.3.2 无锡名花园林的发展方向 |
| 6.4 本章小结 |
| 7 结语 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 不足 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 附录 |
| 个人简介 |
| 导师简介 |
| 致谢 |
（10）北京市花卉产业“十三五”发展规划研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 引言 |
| 1.1 选题背景与意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 花卉产业与产业规划 |
| 1.2.1 花卉 |
| 1.2.2 花卉产业 |
| 1.2.3 产业规划 |
| 1.3 研究设计 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究思路与方法 |
| 1.4 花卉产业规划理论基础 |
| 1.4.1 区域空间结构理论 |
| 1.4.2 产业集群理论 |
| 1.4.3 消费者行为理论 |
| 1.4.4 协同发展理论 |
| 2 国内外花卉产业发展形势 |
| 2.1 世界花卉产业发展形势 |
| 2.1.1 世界花卉产业总体发展情况 |
| 2.1.2 花卉产业国际协会与组织 |
| 2.1.3 花卉产业主要影响因子 |
| 2.1.4 世界花卉产业发展的趋势 |
| 2.1.5 世界花卉主产国 |
| 2.2 我国花卉产业发展形势 |
| 2.2.1 我国花卉产业发展状况 |
| 2.2.2 转型期我国花卉产业发展趋势 |
| 2.2.3 我国花卉产业面临的挑战 |
| 2.3 小结 |
| 3 北京市花卉产业发展形势 |
| 3.1 发展机遇 |
| 3.1.1 “生态文明、美丽中国”国家战略为花卉产业发展提供空间 |
| 3.1.2 首都功能定位为花卉产业结构调整提出新要求 |
| 3.1.3 京津冀协同发展国家战略推动北京花卉产业转型升级 |
| 3.1.4 花事活动和节日庆典引领花卉消费,推动花文化传播 |
| 3.2 北京市花卉生产情况 |
| 3.2.1 北京市花卉生产统计数据 |
| 3.2.2 花卉生产格局 |
| 3.2.3 花卉生产的产品结构 |
| 3.2.4 主要花卉生产模式 |
| 3.2.5 花卉生产企业发展趋势 |
| 3.3 花卉销售系统 |
| 3.3.1 花卉市场 |
| 3.3.2 新型零售业态 |
| 3.3.3 网上销售平台 |
| 3.3.4 存在问题 |
| 3.4 花卉科技创新 |
| 3.4.1 花卉种质资源库 |
| 3.4.2 花卉科研机构与团体 |
| 3.4.3 花卉企业创新 |
| 3.4.4 存在问题 |
| 3.5 花文化建设 |
| 3.5.1 花文化示范基地建设 |
| 3.5.2 节庆与特色花事活动 |
| 3.5.3 大型花卉展会 |
| 3.5.4 市花市树 |
| 3.5.5 花卉非物质文化遗产 |
| 3.6 花卉消费情况与消费需求分析 |
| 3.6.1 城市建设与美化 |
| 3.6.2 花事活动与特殊节庆 |
| 3.6.3 居民日常生活 |
| 3.6.4 花卉主题园与城市花田 |
| 3.6.5 功能性花卉 |
| 3.6.6 花卉科普与教育 |
| 3.7 小结 |
| 3.7.1 北京市花卉产业发展状况 |
| 3.7.2 北京市花卉产业的特点 |
| 3.7.3 北京市花卉产业重要变化 |
| 3.7.4 北京花卉产业存在问题 |
| 4 京津冀花卉产业发展形势 |
| 4.1 京津冀花卉产业总体发展状况 |
| 4.2 天津市花卉产业发展状况 |
| 4.3 河北省花卉产业发展状况 |
| 4.4 京津冀花卉产业协同发展各省市定位分析 |
| 5 规划编制的依据与原则 |
| 5.1 规划编制的依据 |
| 5.1.1 社会经济状况 |
| 5.1.2 国内外花卉产业发展形势 |
| 5.1.3 京津冀花卉产业发展形势 |
| 5.1.4 北京市花卉产业发展形势 |
| 5.1.5 相关指导文件与规划 |
| 5.2 规划编制的基本原则 |
| 6 发展思路与发展目标 |
| 6.1 指导思想 |
| 6.2 发展思路 |
| 6.3 主要目标 |
| 7 花卉产业布局、重点任务与重点工程 |
| 7.1 花卉产业布局 |
| 7.1.1 布局原则 |
| 7.1.2 区域布局 |
| 7.2 重点任务 |
| 7.2.1 建设花卉科技创新中心 |
| 7.2.2 完善花卉流通体系 |
| 7.2.3 传承与创新花文化 |
| 7.3 重点工程 |
| 7.3.1 花卉产业聚集区建设工程 |
| 7.3.2 花卉观光园建设工程 |
| 7.3.3 花卉主题园和城市花田建设工程 |
| 7.3.4 平原造林景观提升工程 |
| 7.3.5 园艺社区示范工程 |
| 7.3.6 2019世园会重点工程 |
| 8 北京市花卉产业保障体系研究 |
| 8.1 完善政策制度,促进有序发展 |
| 8.2 建立产业资金,推动持续发展 |
| 8.3 注重人才培养,提升专业素质 |
| 8.4 加快行业融合,延伸产业链条 |
| 8.5 完善信息网络,优化产业环境 |
| 8.6 统筹区域资源,促进协同发展 |
| 9 结论 |
| 参考文献 |
| 个人简介 |
| 导师简介 |
| 获得成果目录 |
| 致谢 |
四、第七届中国(中山)菊花品种展览集锦（论文参考文献）
- [1]中国菊花精品展传统菊品种资源调查与整理分析[J]. 邓波,王亚磊,林思思,张玉,管志勇,房伟民,陈发棣,王海滨. 江苏农业学报, 2021(05)
- [2]中国现代漆画研究[D]. 郭立忠. 南京艺术学院, 2021(02)
- [3]基于校园文化建设的大学校园规划设计策略研究[D]. 张景璇. 东南大学, 2020(01)
- [4]中国菊花主题花展及其对行业发展的作用[J]. 宋利培,张树林. 中国园林, 2020(03)
- [5]基于园记文献的两宋私家园林造园风格及其流变研究[D]. 康琦. 北京林业大学, 2019(07)
- [6]广州城市公园节日花展和花卉装饰景观营造研究[D]. 李晓静. 华南农业大学, 2019(02)
- [7]明清笺纸研究[D]. 王宇. 南京艺术学院, 2019(01)
- [8]中国传统插花的传承和教学推广研究[D]. 牟海淼. 浙江大学, 2019(01)
- [9]无锡名花园林造园历史与园林艺术研究[D]. 张淮南. 浙江农林大学, 2017(01)
- [10]北京市花卉产业“十三五”发展规划研究[D]. 胡伟男. 北京林业大学, 2017