一、20世纪70年代以来武侠电影的艺术流变(论文文献综述)
闫慧丽[1](2021)在《后现代语境下中国武侠电影的流变(2000-2020)》文中提出
岳彩阳[2](2021)在《新世纪中国武侠电影的影像表达研究》文中进行了进一步梳理本文立足于新世纪武侠电影影像研究,从升级的画面表现力、非传统“大侠”式的影像人物塑造、风格化的创作手法出发,发现新世纪武侠电影在传统武侠电影的基础上已渐渐走上了艺术化与风格化的道路。追求影像的表现力自然成为这一时期武侠电影导演的普遍追求目标。与此同时,进入2000年以来在导演作者化创作和外来文化涌入的前提下,武侠电影在自我多元发展和影像重塑的基础上,渐渐摆脱了传统武侠的古典浪漫主义想象,呈现出多姿多彩的崭新局面。研究发现,新世纪武侠电影影像创作的一个重要特点就是将个体的生存环境、价值观念结合时代后进行创作。研究过程中笔者以积极的态度面对武侠电影,努力探索多元影像风格发展带给武侠电影更为广阔的文本内涵。伴随元素的杂糅和内涵的丰富,进一步探索武侠电影类型发展过程中既不失古典侠义精神,又顺应时代要求的创作之路。本文从影像表达入手,探讨新世纪武侠电影创作的不同风格,在归纳的基础上,从视听语言、题材叙事入手,分析不同风格武侠电影影像的画面塑造、人物造型、意境营造,并从影像拓展,关注武侠电影创作所呈现的戏剧表达效果、故事所表达的内涵,在不同类型的武侠电影研究中发现影像创作表达的特性,并以此为基础展开研究,已求达到为今后同类作品的研究拓展思路,提供有价值的实践参考。
秦文佳[3](2020)在《新世纪武侠电影的叙事性景观研究》文中指出武侠电影作为众多电影类型中为中国所特有的电影类型,深受中国人民“习武尚侠”传统的熏陶。自电影在中国出现之日起,为丰富华语文化圈观众精神娱乐的需求,电影工作者从未停止从中国古代武侠故事中汲取营养,借以探索武侠电影的成熟之路,为丰富中国电影类型片奠定了深厚的基础。武侠电影在中国电影发展史中,虽有过中断和停滞,但大多情况下还是向前发展的。武侠电影经历过几个阶段的发展后,在叙事模式和景观呈现方面,形成了其独特的银幕形态。武侠电影自2000年以后,在叙事和景观方面分别呈现出了新的时代样式。本论文分为三个部分:第一部分,主要对叙事性景观和武侠电影进行探索式发现;第二部分,主要对景观在新世纪武侠电影叙事中的呈现进行举例式归纳;第三部分,主要对景观在新世纪武侠电影中承当的叙事功能进行建设性解读。新世纪以来,电影技术发展水平的进步,推动了电影制作水平的提高,并对电影叙事中景观的呈现有了更进一步变革的要求,除了具有基本叙事功能之外,还要为观众带来耳目一新的视听觉享受。内景方面,各大影视城内屋舍搭建成为常态;外景方面,电影采取实景拍摄的方式,保持自然美景的质感,再加之电影特效技术水平的提高;人物方面,逐渐摆脱原有的单一型人物形象,向着多元型人物形象转变;动作方面,人物武打招式实用性之外的美感展现,变得必不可少;动机方面,从原有类型中嬗变、杂糅成不同类型的表达,这些电影制作过程中,看似细枝末节的改变,却为电影叙事中的景观的呈现带来了焕然一新的体验,为故事氛围的渲染和观赏美感的需求起到了基础性的作用。观众对电影画面的“解码”过程,以画面中的景观呈现为接受信息,通过电影画面的流动展示了电影中的叙事元素,观众经过理性的分析,逐渐还原出电影故事的整体面貌。单一场面中叙事性景观的填充量会受到限制,电影的叙事完整性也会受到限制,而电影的流动画面将场面与场面之间,用逻辑思维连贯起来,组成某一完整故事情境展示。电影放映时间和电影故事时间存在严重的错位问题,叙事性景观为故事情节的时间转变提供了辨别基础,为电影故事的时间定位构筑了理论背景。人物的行为动作会根据其所处的空间状态相应调整改变,而人物常规情况下做出的行为动作则透露出其出身、背景信息,根据人物的行为动作,可以分析出与其相关的其他信息。虽然画面中层出不穷的景观会影响观众的信息接收,但是观众通过自己的理性分析往往会得出超越景观本身的潜藏信息。叙事性景观呈现出的电影信息元素,随着电影的传播同样广为流传,有些“景观”甚至已经超越了电影本身成为了武侠文化符号。面对当下,文化产业如火如荼的发展态势,将电影中的叙事性景观转变为审美商品已是势在必行之路,但是发展过程中涉及的生产和消费问题值得进一步研究、商榷。
李敏[4](2020)在《新世纪以来国产商业电影审美意境研究》文中提出自新世纪以来,国产商业电影逐渐开启了意境美学新时代,使得国产商业电影的艺术性与商业性互惠共生。新世纪以来国产商业电影内容与形式的改观,折射出了国产商业电影的多元美感,在很大程度上避免了国产商业电影“大骨架空摆设”的尴尬处境。论文共分为五章,分别围绕新世纪国产商业电影意境美学的传承与发展、国产商业电影意象构建、境界流变、造境得失以及造境能力提升等展开详细论述。首先,从新世纪国产商业电影对意境美学的传承与发展入手,以新世纪国产商业电影为例,重点分析国产商业电影的意象构建、境界流变、造境得失等问题,并针对其不足提出了相应的解决策略。虽然商业电影有其自身的本质属性,但在发展过程中这种商业性或商业运作模式所呈现的实际效果并不理想,这也是制约国产商业电影口碑平平的主要因素。因此,论文通过对新世纪国产商业电影审美意境的研究,丰富了我国本土电影理论,提升了商业电影的艺术品格,开拓了商业电影发展新方向。从意境美学角度出发,为新世纪国产商业电影营造了良好的空间环境及商业电影发展新生态。同时,为解决新世纪国产商业电影面临的商业与艺术、传统与现代、古典与科技等普遍问题提供了理论基础与实践价值。研究新世纪以来国产商业电影审美意境,对商业电影本体而言具有双重意义与价值,其最终目的是为了构建国产商业电影美学体系,实现国产商业电影票房与口碑双赢,从而进一步提升新世纪国产商业电影的美学艺术品格。
吴广[5](2020)在《电视剧《射雕英雄传》人物塑造改编研究》文中研究说明人物塑造是电视剧创作的核心,人物作为故事情节的推动者,是否被成功塑造直接影响了电视剧的整体质量。由金庸笔下同名小说改编而来的电视剧《射雕英雄传》情节曲折丰富,人物个性鲜明,主题意蕴深刻,而且能够体现电视剧创作以人物塑造为核心的理念,所以本文选取其作为研究文本。从20世纪70年代电视剧《射雕英雄传》开始被呈现以来,尤其是自1983版《射雕英雄传》从香港引入大陆获得极高收视率,在多版本拍摄的《射雕英雄传》和金庸其他小说改编的武侠剧中,人物形象就被不断再创新再塑造。在改编电视剧《射雕英雄传》中,导演及整个主创团队极其看重对剧中人物的塑造,期望在尊重原着的基础上予以创新,通过画面、声音这两种视听元素向观众呈现一个个典型真实、立体全面的影视化人物。本文旨在从人物塑造为出发点,研究分析不同版本在人物塑造上的策略,为今后同类型电视剧在人物塑造上提供借鉴。本文第一章介绍并简述了电视剧《射雕英雄传》的基本情况,在对其进行翻拍历程的梳理中从宏观层面对不同版本作了整体比较与分析,并说明改编电视剧中关于人物影视化呈现与所遵循的基本原则,以及导演是如何在电视剧中塑造个性鲜明的人物;第二章围绕“人”并详细对比了不同版本人物塑造方法,分别在人物形象、技术包装和空间构建三个方面对不同版本的电视剧作为案例进行具体深入研究;第三章立足于不同版本的改编变化,站在时代变化的角度,试图从社会文化语境、市场环境和拍摄制作手段分析产生变化的原因;第四章针对前两章关于电视剧《射雕英雄传》改编翻拍过程中的不同版本对人物塑造还原与创新之处以及剧中武侠精神逐渐消解的现状得到启发,为今后金庸武侠剧的拍摄提供具体的措施建议。
王凡[6](2020)在《香港邵氏电影中的明清小说改编研究》文中研究说明明清小说的电影改编是我国名着电影改编的重要组成部分,这类创作不仅在内地电影的发展中结出了累累硕果,也于香港电影的演变进程中产生了诸多佳作。作为在二十世纪后半叶的香港影坛占据重要地位的制片公司,邵氏兄弟有限公司曾投资拍摄了多部依据明清小说改编的影片。本论文以邵氏电影中的明清小说改编现象为研究对象,以文本细读、比较研究等研究方法对这一文化现象进行理论阐释。学界对于明清小说电影改编的研究多关注于内地及香港二十世纪80年代后的此类创作现象,而对以邵氏此类影片为代表的二十世纪80年代前的明清小说香港电影改编的研究则关注较少,本论题的探究可较好地弥补这一研究空白。绪论部分主要阐述了香港邵氏电影中的明清小说改编这一论题的选题意义,并从明清小说的香港电影改编和邵氏电影两个层面对这一选题的研究现状进行了梳理,同时也对邵氏电影的整体概况进行了简要的介绍。第一章主要论述了邵氏电影对于小说《三国演义》的改编。影片《貂蝉》将书中王允以计诛董卓的情节搬上银幕,在部分重构片中主人公的貂蝉命运轨迹时,彰显了她“公义为先”的形象,投射出主创者的女性意识与家国情怀。而影片《神通术与小霸王》在展现《三国演义》中孙策斩于吉的情节时,凸显了浓郁的武侠影像风格,并反映出后现代主义的文化表征。两部影片虽类型、风格完全不同,但都折射出导演强烈的个人化印记,并在这一创作主体意识的影响下,彰显出对原着人物富于新意的改易与重塑。第二章主要探究了邵氏电影对于小说《水浒传》的改编。影片《阎惜姣》《潘金莲》运用戏曲化手段正面重塑了书中阎婆惜、潘金莲这类反面女性人物。而影片《武松》则在前二者的基础上进一步彰显了潘金莲的人性化色调,并突出了武松形象的传统人伦意味。与之相比,张彻导演的“水浒”电影在武侠影像书写中彰显了梁山人物的英雄侠义形象,淡化了他们形象的阴暗面。邵氏“水浒”题材影片浓墨重彩地描摹了原着人物,折射出影片主创者对于这些经典形象的特殊诠释。第三章主要探析了邵氏电影对于小说《红楼梦》的改编。影片《红楼梦》《金玉良缘红楼梦》都以“浓缩”与“节选”相融合的改编方式重点呈现了宝黛爱情悲剧,并突出了林黛玉的形象。而影片《红楼春梦》则对《红楼梦》原着的若干情节片段进行了情色化影像诠释。邵氏“红楼”影片对于原着小说的改编既体现了香港电影改编《红楼梦》的诸多特征,又反映了邵氏电影明清小说改编所受到的商业性规制。第四章主要论析了邵氏电影对于小说《聊斋志异》的改编。影片《倩女幽魂》强化了原着女性的艺术才情,彰显了原着男性的“家国情怀”。而影片《狐鬼嬉春》则在喜剧片的建构中对《聊斋志异》“才艺生情”模式进行了影像戏仿,并将传统劝诫意识灌注其中。邵氏“聊斋”题材影片不仅反映了影片主创者侧重对原着“才艺生情”模式的影像呈现及传统文化意识对于改编者的思想浸润,也在一定程度上反映了当时《聊斋》喜剧诠释的文化语境。第五章主要论述了邵氏电影对于《三侠五义》的改编。影片《七侠五义》《冲霄楼》较为生动地呈现了原着中白玉堂、展昭等侠士的形象,将与他们关涉的情节段落作为节选改编的主要对象,并有意强化了原着的悬念效果。张彻更是在《冲霄楼》中融入了他独有的武侠影像风格及对武侠精神的反思。此外,同为武侠片导演的刘家良在将《三侠五义》改编为影片《御猫三戏锦毛鼠》时,既尝试对其进行喜剧武侠片的改编,又表现出过犹不及的改编失当问题。三部影片都对原着进行了节选式改编,并注重对书中侠士形象的影像呈现,同时也在客观上以明清小说为载体,反映出邵氏武侠片的阶段性特征与演变进程。第六章主要论述了邵氏电影对于小说《西游记》《金瓶梅》《醒世恒言》的改编。邵氏《西游记》电影不仅强化了原着女性的负面色彩,还以影像画面含蓄展现了她们形象的官能性意趣。《金瓶双艳》《风流韵事》在呈现《金瓶梅》的过程中,突出了原着的道德劝诫意识,展现了原着女性的命运悲剧,艺术化呈现了原着的性内容,彰显了原着的世情色调。影片《乔太守乱点鸳鸯谱》在将《醒世恒言》同名小说搬上银幕时,重构了原着的情节开端,强化了原着情节的戏剧性,并大量运用戏曲唱段来叙事表意,提升了影片的观赏性。第七章主要探析了邵氏电影对于明清小说人物、情节的改编方式以及电影商业性对于此艺术实践的多重影响。邵氏电影对于明清小说情节的改编主要采取了节选式、浓缩式及杂糅式这三种方式,明清小说人物在这类影片中呈现出武侠化、喜剧化、戏曲化等特征,同时也在一些人物尤其是女性形象的塑造上体现出描摹复杂人性的创作趋向。这与原着小说自身的审美特点、电影商业性、影片主创者的主体意识等因素密不可分。电影的商业属性促使邵氏导演强化明清小说题材电影的情节戏剧性,突出暴力、情色元素,并将影片加以类型化整合,但同时又令片中人物更显扁平化。这些表现既是香港电影历来注重商业价值的某种映射,也是古典名着在现代传播历程中受到商业性浸染的鲜明注脚。第八章主要探讨了张彻与李翰祥这两位邵氏着名导演的明清小说改编创作。张彻在将《水浒传》《三国演义》拍摄成武侠片的过程中,将“阳刚电影美学”融注其中,突出了原着人物除暴安良、舍生取义的精神。李翰祥则将劝时警世的意识与对原着女性的现代理性审视灌注于明清小说的改编中。二人的创作主体意识与鲜明影像风格深刻影响了他们的明清小说改编创作,明清小说题材影片亦鲜明地映射出他们的电影“作者”意识。第九章以李翰祥与高罗佩为例论述了明清小说的电影再诠释与文学再诠释的相似性与差异性,二者既在复杂人性的描摹、传统文化的呈现及文化思辨意识的投射等方面体现出共通性,又在再诠释的具体对象、再诠释的媒介、再诠释中的“缩减”与“扩展”及文化增殖效应方面差异显着。艺术形象的固有差异、现代商业性及再诠释者自身因素都是产生差异的原因。对明清小说再诠释的各类方式、理念的探究有利于进一步厘清影响明清小说现代传播的各种因素,也有助于把握明清小说现代传播的内在基本规律。第十章主要从邵氏明清小说题材影片与内地同类题材影片的比较、与此后香港同类题材影片的比较及邵氏电影明清小说改编的历史地位、意义阐述了邵氏电影中的明清小说改编创作对其后此类艺术实践的影响。邵氏电影中的明清小说改编与其后香港电影的此类创作既在情节改编幅度、思想主题诠释、类型片整合等方面颇为相似,又在创作主体意识的突出与淡化、严肃主题与浮夸风格的对比中折射出差异性。这与创作理念的革新、商业意识的强化、不同的改编取向密切相关。邵氏电影中的明清小说改编与二十世纪80年代中国内地的此类创作在原着某些主题的彰显、情节戏剧性的强化、视觉奇观的营造也同样十分相似,在原着情节改编、原着思想的诠释、类型片整合等方面则差异显着,这与电影创作语境、主创者的主体意识有着内在的关联。邵氏电影中的明清小说改编对其后的此类创作实践有着重要的影响,并在明清小说电影改编史上占据着特殊的地位。结语对香港邵氏电影中的明清小说改编进行整体归纳。邵氏电影中有关明清小说的改编实践在商业电影模式与古典名着改编的融合、改编拍摄技法的探索、改编创作中文化思辨的自觉等方面都为此后的明清小说电影改编乃至所有名着的电影改编提供了可资借鉴的丰富艺术经验。更为重要的是,邵氏电影的明清小说改编在同时期的内地、台湾此类创作相对荒疏之际,填补了当时华语电影此类创作的空白。可以说,明清小说的邵氏电影改编是明清小说影视改编史上的重要进程,也是明清小说现代传播的重要阶段。
李萍[7](2020)在《新世纪中国武侠电影色彩艺术的文化观照》文中进行了进一步梳理中国武侠电影与传统文化渊源颇深。其中,儒、道、佛文化思想对中国传统色彩观念形成具有重要影响。中国武侠电影通过对中国传统色彩观念的运用,可以在视觉造型层面上为电影注入儒、道、佛的文化精神力量。由于电影色彩技术的不断革新,受众观影、审美习惯的变化等因素,新世纪武侠电影色彩对于传统文化的呈现具备了一些新的特征。新世纪中国武侠电影对传统的色彩观念、形式进行了现代化的视觉重组,对中国传统色彩艺术精神表现富有了时代特性。本文以新世纪中国武侠电影色彩为研究对象,着重分析其所呈现出的儒、道、佛文化传统的艺术精神,并从影视艺术形象构建的层面反思传统色彩文化在新世纪中国武侠电影中的运用效果。第一章分析新世纪中国武侠电影色彩中的儒家观念,主要从电影中的浓重之黑、繁细之色、暖光之黄三种视觉色彩风格,探析儒家思想中的“不仁而乱”“非礼不成”以及“天下大同”的社会理想。第二章阐释新世纪武侠电影色彩中所呈现出来的道家精神,探讨了关于“质色”手法体现出的“道法自然”思想;在黑、黄色彩搭配下诉说着的道家“阴”“阳”伦理;以及在白色的论道之中,品味着道家“有”“无”的哲学奥秘。第三章以新世纪中国武侠电影色彩中的佛家旨趣为研究对象,分别在诗意色中感悟到佛家“静”之入禅的审美意境、在哲理色中了解到“明”之顿悟的本体途径,和在玄幻色中体会到“奇”之佛法的精神理念。论文的前三章论述了新世纪武侠电影色彩中儒、道、佛文化的艺术精神,构成了文章的主体。第四章的主要内容则以“儒释道文化”对新世纪中国武侠电影的影响为切入点,将色彩与“儒释道文化”的关系为考察对象,讨论新世纪中国武侠电影色彩在传统文化运用上出现的“焦虑”问题。借此,从前三章“入乎其内”的儒、道、佛文化中走出,“出乎其外”地思考中国武侠电影色彩的未来发展方向。
曹忠[8](2020)在《文化语境下的文字与光影 ——改革开放以来中国内地文学改编电影研究》文中进行了进一步梳理在视觉文化滥觞的当下时代,文学改编电影已经成为整个社会需要去关注并富有探讨意义的话题。而改革开放以来,中国内地文学改编电影始终与时代文化紧密相连,捕捉时代的变化,记录社会的变迁,展现生活的万千气象,在每个时期都呈现出独特的文化风格与鲜明的时代印记。因此,从文化语境层面对这一时期的文学改编电影进行研究,就找到了这四十余年来中国内地文学改编电影发展的文化根脉与灵魂。同时,对这一时期文学改编电影的审视,也对我们梳理这一时期文学改编电影的规律和问题,廓清文化语境在文学改编电影过程中的影响与作用,起到了积极作用。论文除了绪论、参考文献、在校期间发表的学术成果、致谢和附录外,共分四章。第一章主要从精英文化语境出发对这一时期的文学改编电影进行论述。20世纪80年代,中国内地文学改编电影凸显着鲜明的精英文化意识。不仅精英群体取代革命英雄和“工农兵”群体成为荧幕展现的主体,而且精英文化语境下人性的复归使爱情与青春题材成为改编热门。而文化寻根思潮下的乡土地域也成为导演们热衷表达的影像空间,这一时期的电影人还在启蒙思潮召唤下将“五四”时期的经典文学文本改编为影像。而这时期政治语境从未在影视领域离去,它的力量通过一大批“主旋律”改编电影或明或暗的显现出来。第二章主要论述20世纪90年代大众文化与商业文化影响下的文学改编电影。论文指出,大众文化的流行,使得这时期的文学改编电影更加关注日常生活审美与边缘群体展示;在90年代乡土文化转向都市文化后,都市少男少女的青春迷惘与小市民的都市空间焦虑成为电影表达的重点;在市场倒逼之下,这时期的文学改编电影都打上了深刻的商业文化烙印。第三章从多元文化语境角度来论述文学改编电影。21世纪以来,在多元文化的影响下,文学改编电影也呈现出不同以往的艺术形态:一是基于后现代文化的文学改编电影呈现出颠覆权威、远离崇高和戏仿历史的影像风格。二是文学改编电影中出现了大批仿制“好莱坞”大片风格的华语改编大片。三是网络文化的勃兴促使海量的网络文学作品被改编为电影。四是消费文化的流行,使这一时期电影导演在改编过程中,不断迎合观众审美需求。第四章主要是立足理论分析,对改革开放以来的文学电影改编进行一些理论上的再审视。这一章共有两节,第一节主要分析了改革开放以来文学改编电影过程中文字与影像两种不同媒介的媒介偏重。第二节是对改革开放以来的内地文学改编电影的地域空间美学流变进行分析。本论文的创新之处在于,第一次从文化语境视角全方位地对改革开放以来中国内地的文学改编电影进行考察和研究,不仅从文化的宏观层面系统连贯地对这四十余年文学改编电影的历史架构和改编过程进行把握。而且还从微观文化层面针对每一时期改编中体现出的文化美学进行详细而具体的解读与分析,并在总结改编经验与成就的基础上,为中国内地当前和未来的文学改编电影提供改编参考与借鉴。
孙佳路[9](2020)在《《看电影》趣味研究》文中研究表明《看电影》是20世纪90年代中国社会及大众文化转型时期的产物。它是在中国市场经济体制下,期刊业开始市场化进程的过程中,以市场为导向,以趣味为策略,由文学类期刊成功进行变身的通俗娱乐类电影期刊。曾打着“中国影迷第1刊”口号的《看电影》,坚持以电影为灵魂,以受众为中心,以客观体现电影工业现状为己任。同时,在面对网络媒介的强力冲击和大众阅读方式发生改变的情况下,《看电影》能够审时度势,整合媒介资源,多次进行改版,成为21世纪以来发展较为迅速的通俗娱乐类电影期刊之一。它的迅猛发展,一方面体现了营销团队的经营管理能力和战略决策能力;另一方面也体现了其适应大众审美文化变迁的趣味传播。本文以《看电影》为研究对象,在市场经济、文化转型与媒介融合的大背景下,对期刊的发展历程、出版形态和文本进行梳理和阐释。并在综合吸收大众传播学、社会学、美学、电影学等学科理论研究成果的基础上,进一步分析《看电影》趣味的生成、发展和演变的背景、过程与原因。力图揭示社会和文化转型时期我国大众娱乐期刊的发展策略和大众审美趣味与媒介发展的关系。论文主体分为五章:第一章从历史的角度对中国电影期刊的发展历程和《看电影》的创刊时机、出版形态、改版状况进行阐述。电影作为第七艺术,其艺术形态,创作手段,表现主题在很大程度上受当时社会的政治、经济、文化、技术等方面的影响。中国电影期刊是伴随着中国电影的发展而发展的,它既是中国电影发展史的记录者,又是中国电影发展史的见证者。它一方面展示着电影的时代特征,另一方面也书写着社会的文化变迁。通过对中国电影期刊发展史的爬梳,阐述不同时期中国电影业的发展形态,意趣风尚及电影期刊对不同时期社会文化思潮的助推,为当代电影期刊的研究提供依据。与此同时,引出于20世纪90年代末社会文化转型时期成功改版的《看电影》。通过对《看电影》创刊背景及发展历程的梳理,分析其迅速脱颖而出,占领大部分读者市场的原因,以及其如何在信息变革时期、阅读方式发生改变的大环境下,抓住时代特征,进行生存策略的演化。为接下来的趣味研究做好铺垫。第二章分别从静态和动态的视角,讨论《看电影》趣味的生成、演变及与趣味群体间的关系。通过分析其趣味生成和传播的内在逻辑,进一步考察趣味与文化语境之间的关系,探究其媒介发展的策略。20世纪90年代,传统媒介由大众传播向分众化传播转型。这种改变使得传播媒介与受众之间形成了以趣味为核心的互动模式。因此,对《看电影》趣味的生成研究,要将其还原到具体的社会文化背景之中,分析促使其趣味生成的外部动力因素和内在传播逻辑。这种动因和逻辑既是现实的,又是空间历史的。在这些因素的共同作用下,《看电影》采取了受众定位策略,锁定自己的目标受众群体,并通过对目标受众群体和趣味群体进行趣味层面的互动,引导和型塑,来建构富有时代性审美风尚的趣味文化。随着媒介传播形态的改变,传统媒介趣味与受众趣味趋向异化。作为媒介和文化商品的《看电影》在时代的变革中,所呈现和传播的趣味也相应地发生了改变与创新,这亦是一种生存策略的体现。第三章以当代视觉传播和文化消费为视角,以期刊封面为主要研究对象,分别从期刊封面的设计、图片的审美趣味、版式中的电影味三个方面,讨论《看电影》作为文化商品的趣味呈现。在大众文化审美形态由日常生活审美化向审美日常生活化过渡的视觉文化消费时代。对于大众期刊,文字逐渐被图像僭越。“读图时代”到来,期刊的外在符号系统,即期刊的封面、版式设计成为适应视觉消费的主要手段。电影期刊相较于其他类型期刊,有着得天独厚的图片资源。《看电影》的封面从创刊之初就极具视觉冲击力,当然这也成为其快速占领读者市场的重要原因之一。在《看电影》封面和版式设计变迁的过程中,既体现了期刊作为文化商品的时尚趣味,又体现出了期刊的定位和审美趣味的变迁。第四章以期刊创刊时的社会文化转型为背景,大众审美形态为前提,以期刊的内在传播符号——栏目为研究对象,探讨《看电影》作为媒介的趣味呈现。分析期刊随电影发展和文化变迁所折射出的媒介趣味。在媒介快速发展时期,被当代传播媒介型塑的趣味群体普遍具有娱乐性、大众性、时尚性的消费特征。通俗娱乐类电影期刊恰好反映出大众的这些趣味特征。因此,将《看电影》放在宏观的、大众的电影信息分类范围中,通过对栏目名称的演变,经典栏目的个案分析,能更好地阐释《看电影》的大众媒介属性。进而探寻《看电影》在报道开放式的电影资讯时所呈现出的基于媒介形态的趣味策略。即它是如何在大众和娱乐的基础之上提炼出高级娱乐,提升媒介价值,以区别于其他同类电影期刊。第五章从趣味文化意蕴的视点出发,并通过对《看电影》正刊经典栏目和增刊《午夜场》的文本分析,阐释其迷影文化旨趣,论述《看电影》迷影场域的打造和对受众迷影文化的导向。美国批评家苏珊·桑塔格在纪念电影诞生一百周年,发表的文章中提到因“迷影”的消失将导致电影的衰亡,致使这个诞生于电影艺术萌芽时期的词汇,又重新出现在大众视野。从而引发部分学者对迷影文化的正面讨论,使得在电影发展史叙事中,被忽略的影迷群体再次被关注。在迷影文化史叙述中,电影期刊曾作为早期迷影文化的主要推手之一。电影期刊是迷影文化的体现。因此,《看电影》从文化内涵上说是迷影的。同时,以受众为核心的《看电影》也是中国唯一本以影迷对电影的迷恋程度而进行分众化出版的电影期刊。通过《看电影》正刊中的迷影元素,增刊《午夜场》的迷影导向,共同助推迷影文化。
何晔[10](2020)在《徐克武侠电影的奇观世界与人文精神》文中研究指明武侠电影作为中国独有的一种类型,旨在展现中国民族古典传统的民族精神,以除恶扬善、心怀大义的优秀传统文化内涵吸引着一批又一批观众。纵观中国武侠电影发展史,香港“新浪潮”电影的开辟者——徐克起到了关键作用,他不仅继承了优秀武侠中的人文内涵,更开创了新武侠电影的全新道路。无论作为导演还是监制,徐克参与制作的每一部电影都笼罩着鲜明的“徐氏风格”,他影片中深刻经典的武侠人物形象至今也是无法超越的经典。随着科学技术的不断发展,他在对电影技术上的探索也在不断突破。本文将通过五个章节,从徐克电影中产生的“奇观”现象和人文精神两方面进行分析研究。本文总共分为五个章节。首先从“奇观”现象的界定和徐克电影中的奇观如何产生进行分析。其次从徐克电影中塑造的经典角色分析影片背后深刻的人文内涵和思想感情。接下来分析是“奇观”现象和人文精神之间的张力问题。最后一部分是在面对近年商业电影不断壮大的情况下,人文性、艺术性要如何和商业性齐头并进。本文通过对徐克本人及其具体作品进行分类、细致的分析,揭示电影创作的本质及电影技术发展背后的思想内涵。
二、20世纪70年代以来武侠电影的艺术流变(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、20世纪70年代以来武侠电影的艺术流变(论文提纲范文)
(2)新世纪中国武侠电影的影像表达研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究的缘起和选题意义 |
二、国内外研究现状评析 |
三、研究范畴与研究方法 |
四、研究重点、难点、创新点 |
第一章 新世纪中国武侠电影概述 |
第一节 基本元素 |
一、历史传奇的参与 |
二、英雄的悲剧化转变 |
三、影像“暴力”的美化 |
四、“先入为主”的概念 |
第三节 多元化的武侠片风格 |
一、“文人”的诗意江湖 |
二、“写实”的技击江湖 |
三、“诡异”的奇幻江湖 |
四、“现代人”演绎的江湖 |
第二章 新世纪中国武侠电影的影像设计研究 |
第一节 经典场景的传承与发展 |
一、竹林 |
二、客栈 |
第二节 拍摄场景的发展 |
第三节 “轻功”动作趋真实化 |
第三节 道具含义的丰富 |
第四节 戏曲元素的重新建构 |
第三章 新世纪中国武侠电影的影像创作研究 |
第一节 剪辑手法的冲突效果营造 |
第二节 武打场面的写实与写意性表达 |
一、写实的技击场面 |
(一)动作呈现的连贯性 |
(二)动作蓄势的忽视 |
二、写意的“武舞”表达 |
(一)动作表现的“割裂” |
(二)武舞传统的继承 |
第三节 武侠电影的影像色彩表意研究 |
一、浅色柔化冲突增添国风底色 |
二、撞色层次鲜明强化戏剧张力 |
三、多色有机融合彰显民族底蕴 |
第四节 新世纪中国武侠电影影像表达的成功案例解析 |
一、“登峰造极境”——《一代宗师》的画面营造 |
二、以影像突显形象——《剑雨》的银幕形象创作 |
第四章 新世纪中国武侠电影影像表达的思考 |
第一节 “复杂”的侠客荧幕形象 |
第二节 “侠客”的理念对立代替善恶对立 |
第三节 “侠客”形象的“个人化”的转变 |
第四节 特效的想象表现与滥用 |
第五章 新世纪中国武侠电影影像表达的突破策略 |
第一节 关照“人文性”主题意涵 |
第二节 塑造“典型性”人物形象 |
第三节 构造“融合性”镜头语言 |
第四节 营造“工具性”特技效果 |
余论 |
参考文献 |
附录:《英雄》“棋馆大战”(部分)分镜表 |
研究生期间获得荣誉 |
致谢 |
(3)新世纪武侠电影的叙事性景观研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、研究意义 |
二、国内外研究综述 |
三、研究方法 |
四、创新性 |
第一章 叙事性景观与武侠电影 |
第一节 景观与叙事性景观 |
一、何谓景观 |
二、叙事性景观的生成机制 |
第二节 武侠文化与武侠电影 |
一、“千古文人侠客梦” |
二、武侠电影的发展历程 |
第二章 武侠电影中叙事性景观的风格与形式 |
第一节 武侠电影中的主要场景设置 |
一、内场景:凝固的武侠空间世界 |
二、外场景:流动的武侠空间景致 |
第二节 武侠电影中的人物形象塑造 |
一、武侠世界的多元人物呈现 |
二、武侠世界的复杂人物关系 |
第三节 武侠电影中的叙事情节设置 |
一、以打斗追逐为主的叙事场景 |
二、以除恶扶弱为主的叙事逻辑 |
第三章 新世纪武侠电影的叙事性景观范式 |
第一节 编码与解码:对武侠叙事场景的整合 |
一、充实电影画面场景 |
二、完善电影叙事逻辑 |
第二节 指示与引导:武侠电影时间节点的协调 |
一、辨别叙事的情节时间 |
二、定位时空的历史时间 |
第三节 揭示与呈现:对武侠人物动作的表达 |
一、暗示人物背景的武术招式 |
二、营造人物打斗的环境氛围 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
攻读硕士期间发表的学术论文 |
(4)新世纪以来国产商业电影审美意境研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
一、选题依据及研究意义 |
二、相关研究的成果综述 |
三、研究方法与研究内容 |
四、研究创新与研究不足 |
第一章 新世纪国产商业电影对传统意境美学的传承与发展 |
第一节 电影与传统美学意境探源 |
一、传统美学意境理论的形成与发展 |
二、新世纪国产商业电影意境美学运用 |
第二节 新世纪国产商业电影意境美学传承 |
一、自然之景意蕴无穷 |
二、古典绘画巧妙构图 |
三、传统美学特征到古典美学精神 |
第三节 新世纪国产商业电影意境影像发展 |
一、科技造景视觉奇观 |
二、意境思维到影像转换 |
三、模仿意识到自主意识下的意境营造 |
第二章 新世纪国产商业电影的意象建构 |
第一节 新世纪国产商业电影的审美意境构成元素 |
一、声音审美意境 |
二、色彩审美意境 |
三、镜头审美意境 |
第二节 新世纪国产商业电影意境美学风格化叙事 |
一、商业电影两极化叙事美学风格 |
二、消费语境下商业电影宏观叙事 |
第三章 新世纪国产商业电影的境界流变 |
第一节 新世纪国产商业电影意境的审美类别 |
一、国产商业电影气韵审美 |
二、国产商业电影悲壮审美 |
三、国产商业电影现实审美 |
第二节 新世纪国产商业电影的两重意境 |
一、有我之境“具象”主体传达 |
二、无我之境“意象”意蕴提升 |
第三节 新世纪国产商业电影的两重审美 |
一、天人合一的精神境界 |
二、浑然一体的艺术境界 |
第四章 新世纪国产商业电影造境之得失 |
第一节 新世纪国产商业电影造境之得 |
一、提升了大众对商业电影意境美学的审美体验 |
二、丰富了商业电影本体的美学风格和艺术品格 |
三、开创了商业电影“商业+艺术”的工业美学体系 |
第二节 新世纪国产商业电影造境之失 |
一、有意无形过分追求电影静态画面 |
二、娱乐至上致使大众审美产生偏颇 |
三、文化后景缺失致使电影内涵浅显 |
第五章 新世纪国产商业电影造境能力提升之探讨 |
第一节 新世纪国产商业电影的内在美与形式美 |
一、商业电影意境内在美的统一性 |
二、商业电影科技形式美的一致性 |
第二节 新世纪国产商业电影意境美学构建 |
一、新世纪国产商业电影审美意境的多元化与艺术化 |
二、新世纪国产商业电影审美意境的风格化与体系化 |
三、新世纪国产商业电影审美意境的民族性与时代性 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
(5)电视剧《射雕英雄传》人物塑造改编研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题理由 |
二、选题意义 |
三、国内外研究现状 |
四、研究方法 |
五、选题创新之处 |
第一章 电视剧《射雕英雄传》人物塑造改编概述 |
第一节 电视剧《射雕英雄传》改编现状 |
一、电视剧《射雕英雄传》从文字到影像的改编 |
二、电视剧《射雕英雄传》翻拍历程和版本总体对比简述 |
第二节 电视剧《射雕英雄传》人物类型分析 |
一、正面人物的正义形象分析 |
二、反面人物的“丑陋”形象分析 |
三、“正邪两赋”式人物分析 |
第三节 电视剧《射雕英雄传》人物塑造的基本准则 |
一、人物行为动机的逻辑性 |
二、人物形象塑造的统一性 |
三、人物形象展现的多样性 |
第二章 电视剧《射雕英雄传》中人物塑造不同版本对比研究 |
第一节 人物形象呈现的差异 |
一、人物性格的塑造 |
二、人物造型的烘托 |
三、人物服装和道具的映衬 |
四、人物武打动作的渲染 |
第二节 技术包装效果的差异 |
一、音乐对人物心理的提升 |
二、特效对人物动作的深化 |
三、镜头对人物情绪的影响 |
第三节 空间构建对人物影响的差异 |
一、自然空间对人物性格的影响 |
二、社会空间对人物关系的强化 |
三、文化空间对人物情感的升华 |
第三章 不同版本在人物塑造上改编变化的缘由 |
第一节 社会文化语境的变迁 |
一、改编观念多元性的重塑 |
二、后现代主义文化的创新 |
三、消费主义文化的影响 |
第二节 市场环境对作品改编的要求 |
一、商品需求下的品牌打造 |
二、受众的审美心理 |
三、创作人员的才华涌现 |
第三节 拍摄与技术手段的进步 |
一、拍摄剪辑手段的多样 |
二、灯光运用的成熟 |
三、特效制作水平的提高 |
第四章 电视剧人物塑造改编意义及启示 |
第一节 电视剧《射雕英雄传》人物塑造改编意义 |
一、时代精神的传承 |
二、电视剧《射雕英雄传》的价值提升 |
第二节 电视剧《射雕英雄传》人物塑造改编启示 |
一、侠义精神的坚守 |
二、受众与市场的引导 |
三、作品与商品的平衡 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
(6)香港邵氏电影中的明清小说改编研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、问题的提出 |
二、该论题的研究现状 |
三、研究方法与意义 |
四、邵氏电影及其文学改编创作述略 |
第一章 邵氏电影中的《三国演义》改编 |
第一节 影片《貂蝉》对《三国演义》的影像改编 |
一、貂蝉“公义为先”形象的影像彰显 |
二、貂蝉命运轨迹的影像重绘 |
第二节 影片《神通术与小霸王》对《三国演义》的后现代武侠重写 |
一、道、侠互融理念下的人物重塑 |
二、法术描写的渲染与夸张 |
三、“三国”影像的后现代书写 |
第二章 邵氏电影中的《水浒传》改编 |
第一节 影片《阎惜姣》《潘金莲》对《水浒传》女性的重塑 |
一、原着反面女性的正面重塑 |
二、人物塑造中的戏曲手段运用 |
第二节 《水浒传》《荡寇志》等影片对水浒英雄的彰显 |
一、男性重塑中的侠义精神彰显 |
二、梁山人物阴暗面的影像淡化 |
三、原着反面人物负面色彩的强化 |
第三节 影片《武松》对《水浒传》的影像改编 |
一、传统人伦视野下的武松形象重塑 |
二、潘金莲形象的人性化塑造 |
三、影像手法的匠心运用 |
第三章 邵氏电影中的《红楼梦》改编 |
第一节 影片《红楼梦》与《金玉良缘红楼梦》的影像改编实践 |
一、情节改编的创新性尝试 |
二、宝黛爱情与林黛玉形象的着意彰显 |
三、黄梅调唱段审美功效的发挥 |
第二节 影片《红楼春梦》对《红楼梦》的异色化改编 |
一、情色强化中的原着精神旁置 |
二、人物形象由复杂到扁平的易变 |
三、“红楼”影像化的后现代文化表征 |
四、电影商业性主导下的异色改编 |
第四章 邵氏电影中的《聊斋志异》改编 |
第一节 影片《倩女幽魂》对《聊斋志异》的影像改编 |
一、女性才情的融注与强化 |
二、男性“家国情怀”的影像呈现 |
第二节 影片《狐鬼嬉春》对《聊斋志异》的喜剧影像诠释 |
一、原着中“才艺生情”模式的诙谐性戏仿 |
二、诙谐讽刺中的劝诫功用 |
三、《聊斋》喜剧影像诠释的文化语境 |
第五章 邵氏电影中的《三侠五义》改编 |
第一节 影片《七侠五义》的影像改编实践 |
一、原着情节的“逐层微缩” |
二、情节悬念的影像强化 |
三、原着人物呈现的不足 |
第二节 影片《冲霄楼》对《三侠五义》的改编 |
一、悬念手法的巧妙运用 |
二、原着诙谐色彩的影像呈现 |
三、导演创作意识的鲜明折射 |
第三节 影片《御猫三戏锦毛鼠》的喜剧改编实践 |
一、原着情节的非常规改编 |
二、喜剧诠释中的改编失当 |
第六章 邵氏电影中的《西游记》《金瓶梅》等小说的改编 |
第一节 邵氏《西游记》电影对原着女性的影像呈现 |
一、原着女性反面色彩的影像强化 |
二、女性形象官能意味的含蓄性投射 |
第二节 影片《金瓶双艳》《风流韵事》对《金瓶梅》的改编 |
一、原着女性形象的影像塑造 |
二、原着劝诫意识的影像彰显 |
三、原着性爱情节的艺术化呈现 |
四、原着世情色调的影像渲染 |
第三节 影片《乔太守乱点鸳鸯谱》对原着的情节改编 |
一、原着情节的生发与改易 |
二、原着情节戏剧性的影像强化 |
三、黄梅调唱段叙事功能的发挥 |
第七章 邵氏电影明清小说改编的总体特征与商业性对其的影响 |
第一节 邵氏电影对明清小说的情节改编 |
一、原着情节改编的类型区辨 |
二、改编方式择取的内在因由 |
第二节 邵氏电影对明清小说人物的艺术重塑 |
一、类型片整合中的原着人物塑造 |
二、原着女性形象的独特观照 |
三、原着人物重塑的多重原因 |
第三节 电影商业性对邵氏电影改编明清小说的影响 |
一、电影商业性对原着情节改编的影响 |
二、原着改编的类型电影整合 |
三、商业运作中的原着人物扁平化 |
第八章 邵氏着名导演的明清小说改编观念 |
第一节 张彻对明清小说的武侠影像书写 |
一、明清小说的武侠式呈现 |
二、原着情节易变中的人物重塑 |
三、改编创作中的电影“作者”书写 |
第二节 李翰祥的明清小说改编观念 |
一、改编创作中思想性与商业性的平衡 |
二、原着女性形象的彰显与审视 |
三、改编创作中的影像语言运用 |
第九章 明清小说电影与文学再诠释之比较——以李翰祥与高罗佩的创作为例 |
第一节 李翰祥与高罗佩对明清小说再诠释的相似性 |
一、女性形象的塑造与彰显 |
二、真实复杂人性的细腻描摹 |
三、传统文化的丰富呈现 |
四、文化思辨意识的投射 |
第二节 李翰祥与高罗佩对明清小说再诠释的差异性 |
一、再诠释具体对象的差异 |
二、再诠释媒介、手段的差异 |
三、再诠释创作中“缩减”与“扩展”的差异 |
四、文化增殖方面的差异 |
五、再诠释差异产生的多重原因 |
第十章 邵氏电影明清小说改编的影响 |
第一节 邵氏电影明清小说改编与其后香港电影此类创作的比较 |
一、影像改编的相似之处 |
二、影像诠释的不同之处 |
三、改编差异性产生的原因 |
第二节 邵氏电影明清小说改编与内地电影此类创作的比较 |
一、影像改编的相似之处 |
二、影像诠释的内在差异 |
三、改编差异性产生的原因 |
第三节 邵氏电影明清小说改编的历史地位与意义 |
一、商业电影模式与明清小说改编的融合 |
二、改编拍摄技法的积极探索 |
三、改编创作中的文化思辨意识 |
四、邵氏明清小说题材电影的历史地位 |
结语 |
附录 香港邵氏明清小说题材电影一览表 |
主要参考文献 |
攻读学位期间发表的学术论文 |
致谢 |
(7)新世纪中国武侠电影色彩艺术的文化观照(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
一、选题缘由和研究意义 |
二、学术史梳理及研究现状 |
(一)武侠电影研究 |
(二)色彩研究 |
三、选题的样本 |
四、研究思路 |
五、研究方法 |
第一章 新世纪武侠电影色彩中的儒家观念 |
一、浓黑之兆:“不仁而乱”的儒学解读 |
二、繁色之喻:“非礼不成”的启示 |
(一)同色系的搭配 |
(二)不同色的搭配 |
三、暖光之黄:天下“大同”的象征 |
第二章 新世纪武侠电影色彩中的道家精神 |
一、质色画面中“道法自然”的象征 |
二、黑、黄对比的阴阳伦理 |
三、白色氛围中的有无写意 |
第三章 新世纪武侠电影中色彩的佛家旨趣 |
一、诗意色:“静”之入禅的审美意境 |
二、哲理色:“明”之顿悟的本体途径 |
三、玄幻色:“奇”之佛法的精神理念 |
第四章 新世纪武侠电影色彩文化选择的焦虑超越 |
一、武侠电影色彩与儒释道文化间的焦虑成因 |
(一)艺术与商业的较量:武侠电影溯源而来的创作焦虑 |
(二)成长的恐惧:第五代导演期望发展的焦虑心理 |
(三)审美趣味的流变:数字化技术的时代焦虑 |
二、新世纪武侠电影色彩文化选择焦虑的症状 |
(一)传统色彩的过度:儒释道文化的消解 |
(二)他者色彩的杂糅:儒释道文化的虚掩 |
三、焦虑的反向启示:喧哗后的超越 |
(一)工具论的衡量使用,艺术理想的构建 |
(二)色彩与儒释道关系的新样式:从“大众”走向“小众” |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
附:攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
(8)文化语境下的文字与光影 ——改革开放以来中国内地文学改编电影研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
一、课题研究背景 |
二、研究对象的概念界定和时间范围划分 |
三、国内外研究现状 |
四、论文研究方法阐释 |
五、论文的基本结构 |
第一章 精英文化语境下20世纪80年代的文学改编电影 |
第一节 精英文化意识复归与电影观念革新 |
第二节 走向荧幕前台的知识和政治精英群体 |
第三节 人性复归思潮下的“精英式”爱情与青春 |
第四节 文化重建大旗下的“文化寻根”与“启蒙思潮”改编 |
第二章 大众与商业文化语境下20世纪90年代的文学改编电影 |
第一节 大众文化下的日常生活审美与边缘群体展示 |
第二节 青春迷惘与空间焦虑:转向都市的大众文化 |
第三节 娱乐猎奇、欲望爱情与商业艺术:商业文化下的迎合改编 |
第三章 多元文化语境下21世纪以来的文学改编电影 |
第一节 后现代文化下的文学改编电影新特征 |
第二节 全球化视野下的华语大片改编 |
第三节 网络文化视野下网络文学改编电影的文化表征 |
第四节 传媒经济视野下《流浪地球》的改编新策略 |
第五节 《哪吒之魔童降世》折射的语境化改编理念 |
第四章 对文学改编影视的再审视 |
第一节 文学改编电影过程中文字与影像关系 |
第二节 改革开放以来内地文学改编电影的空间叙事流变 |
结论 |
参考文献 |
致谢 |
附录 A 改革开放以来中国内地文学改编电影作品 |
在学期间发表的学术论文及研究成果 |
(9)《看电影》趣味研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、选题的机缘及其价值 |
二、研究基础 |
(一)关于趣味 |
(二)关于媒介趣味 |
(三)关于电影趣味 |
三、关于《看电影》的趣味研究 |
四、关于《看电影》的研究现状与研究方法 |
(一)关于电影期刊的研究 |
(二)关于《看电影》的研究 |
(三)研究方法 |
第一章 中国电影期刊与《看电影》 |
第一节 当期刊遇上电影:中国电影期刊概说 |
一、中国电影期刊的诞生:1920——1930年代 |
二、中国电影期刊的曲折成长:1940年代 |
三、新中国电影期刊的复兴:1950——1980年代 |
四、新时期电影期刊的革新:1990年以来 |
第二节 《看电影》的前世今生 |
一、历史的时代机遇:创刊背景 |
二、电影的二维书写:《看电影》的发展历程 |
第二章 内外交互的趣味共振与嬗变 |
第一节 浸入趣味的光影空间 |
一、《看电影》的趣味之源 |
二、《看电影》的趣味生成 |
第二节 “使用与满足”理论中的趣味互动 |
一、电影期刊与受众的审美互动 |
二、《看电影》与受众的趣味共振 |
第三节 大众审美视野中的趣味流变与创新 |
一、趣味的流变 |
二、趣味的创新 |
第三章 视觉消费视域下的商品趣味 |
第一节 《看电影》封面的商品视觉呈现 |
一、封面商品属性的视觉传播 |
二、《看电影》封面的视觉表征 |
三、《看电影》封面的消费符号象征性 |
第二节 《看电影》封面图片的审美趣味 |
一、封面图片的时尚趣味 |
二、封面图片的电影趣味 |
第三节 《看电影》版设中的趣味带入 |
一、“看”出来的电影即视感 |
二、富于情绪的色彩变迁 |
第四章 大众传播语境下的媒介趣味 |
第一节 基于大众传播的栏目构建 |
一、《看电影》的栏目概况 |
二、经典栏目的审美倾向 |
第二节 基于媒介形态的趣味表达 |
一、以前沿资讯凸显大众趣味 |
二、以多元风格打造娱乐趣味 |
三、以独家报道提升媒介价值 |
第五章 当代审美文化形态下的“迷影”趣味 |
第一节 区隔与导向的迷影文化 |
一、区隔:“影迷”——“大众”——“迷影”的定位 |
二、导向:助推迷影文化 |
第二节 打造“迷影”旨趣——《看电影·午夜场》 |
一、策划纸上“白日梦” |
二、精英式的品味表达 |
三、表现“迷”认知的年度总结 |
结论 |
引用和参考文献 |
附录1 《看电影》出版形态进化表(1999—2019) |
附录2 《看电影》栏目进化表(1999—2019) |
附录3 《看电影》封面影片与内地总票房汇总列表(2000—2019) |
后记 |
在学期间公开发表论文及着作情况 |
(10)徐克武侠电影的奇观世界与人文精神(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
引言 |
一、研究目的 |
二、研究现状 |
三、研究方法与创新之处 |
一、徐克武侠电影的奇观 |
(一)关于电影的奇观 |
(二)徐克武侠电影镜头的风格 |
1.“徐克电影”的创作主体辩析 |
2.预先画镜头表 |
3.蒙太奇理论的极致发挥 |
(三)徐克武侠电影的听觉因素 |
1.丰富而精炼的声效 |
2.富有特色的音乐元素 |
(四)徐克武侠电影中的特效 |
1.前数字时期 |
2.数字时期 |
二、徐克武侠电影的人文情怀 |
(一)对人性尊严的关注 |
(二)对文化冲突的思考 |
(三)人物刻画的深刻性 |
(四)后现代主义的解构意识 |
三、徐克武侠电影视觉奇观与人文情怀之间的张力 |
(一)奇观的“冻结” |
(二)徐克武侠电影中奇观与人文张力的平衡 |
(三)徐克武侠电影中奇观与人文张力的失衡 |
四、对中国当代类型片的启发 |
(一)商业性与艺术性如何保持平衡 |
(二)技术性与人文性如何保持平衡 |
(三)传统文化与现代文化如何保持平衡 |
结论 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
攻读学位期间发表的学术成果 |
四、20世纪70年代以来武侠电影的艺术流变(论文参考文献)
- [1]后现代语境下中国武侠电影的流变(2000-2020)[D]. 闫慧丽. 南京师范大学, 2021
- [2]新世纪中国武侠电影的影像表达研究[D]. 岳彩阳. 上海师范大学, 2021(07)
- [3]新世纪武侠电影的叙事性景观研究[D]. 秦文佳. 河南大学, 2020(02)
- [4]新世纪以来国产商业电影审美意境研究[D]. 李敏. 江西财经大学, 2020(11)
- [5]电视剧《射雕英雄传》人物塑造改编研究[D]. 吴广. 南京师范大学, 2020(04)
- [6]香港邵氏电影中的明清小说改编研究[D]. 王凡. 山东师范大学, 2020(08)
- [7]新世纪中国武侠电影色彩艺术的文化观照[D]. 李萍. 安徽师范大学, 2020(02)
- [8]文化语境下的文字与光影 ——改革开放以来中国内地文学改编电影研究[D]. 曹忠. 西北师范大学, 2020(01)
- [9]《看电影》趣味研究[D]. 孙佳路. 东北师范大学, 2020(07)
- [10]徐克武侠电影的奇观世界与人文精神[D]. 何晔. 青岛科技大学, 2020(01)