我画画的时候，是为了表达对姜宏伟的采访

一、我在画画的时候就是为了表达 江宏伟访谈（论文文献综述）

李婧睿^[1]（2019）在《继承与创新 ——论陈之佛与江宏伟的工笔花鸟画》文中研究指明工笔花鸟画在中国画中占有重要的地位,具有悠久的历史并涌现出众多才华横溢的画家。陈之佛具有极高的艺术造诣,是一位具有承上启下意义的大师,在工笔花鸟画方面更是对江宏伟影响深远。一方面,陈之佛与江宏伟有着相似的审美取向,作品都呈现出清雅冷逸、孤寂淡雅的艺术情调。雅而不薄,淡而有味,意境深远,表达出一种冷逸中的温情,凸显了艺术家追求事物本质的至高境界。两人采取借古开今、洋为中用的艺术手法,在传统文化的熏陶下另辟蹊径,从丰富的生活阅历中提炼创作的灵感,立足于传统程式,创造性的借鉴外来文化,并在握艺术创新的“度”上下功夫,形成独特的现代绘画趣味。在浮躁的社会背景下,陈之佛与江宏伟并未随波逐流,而是以一种特立独行的“旁观者”的姿态追求淡然隐逸的艺术境界,始终保有“古法尽能新有余”的情怀,体味传统工笔花鸟画的内在情感与审美情趣。另一方面,江宏伟在师承与文化、思想与态度、技法与风格方面继承了陈之佛工笔花鸟画的特色,并在陈之佛的基础上进一步发展了工笔花鸟画,拓宽了艺术的视野,革新了花鸟画的技法与意境,成为当代工笔花鸟画的学科带头人。本文意在以陈之佛、江宏伟两位大师为例,从绘画作品及学术文献深层次的剖析工笔花鸟画的继承与创新。揭示只有深入发掘传统绘画中的精髓,在传统中创新,才能走出一条属于中国工笔花鸟画之路的道理,对当代工笔花鸟画的发展有深刻的启迪作用。

任阿丽^[2]（2019）在《当代工笔花鸟画情感的表现研究》文中研究指明当下文化的繁荣以及大众对艺术品的需求,使得花鸟画不再局限于对自然事物的客观描述,画面中逐渐出现强烈的主观情感以及对社会现状的思考等丰富而多样的主题。但是由于中国文化长久的浸润,花鸟画的情感表现一向都是含蓄、影射性质的,所以在艺术创作中更多的画家借由构图、色彩语言、或者是特殊的表现手法进行情感传递,这些隐喻式的表现手法不仅是中国绘画重要的特征,也构成了当代工笔花鸟画艺术语言的转变。本文主要从发展背景、多元化的绘画风格以及影响画面情感表现的因素等方面展开对当代工笔花鸟画的研究。在谈及影响画面情感表现的具体因素时,主要从色彩观念以及构图方式上分析当代工笔花鸟画家对作品的刻画以及情感的呈现。希望通过对工笔花鸟画家创作中所采用的色调以及构图方式的研究,对当代工笔画艺术创作的情感表达有一定的梳理与认识,从研究结果中为自己的画面找到更加合适的表达方式。在《陌上花开》工笔组画创作中,利用不同的构图方式以及明亮的色彩对画面情感进行描绘,让画面既体现主观情绪又得以在此基础上更加契合时代的发展,同时希望作品可以更好地与观者产生共鸣。

段嵘^[3]（2017）在《工笔花鸟画《秋意无声入池塘》创作思考》文中提出工笔花鸟画历史悠久,其所描绘的景物并不仅仅是花和鸟,还包括草虫,飞禽走兽。工笔花鸟画与其他画种不同,在作画过程中,多以中锋用笔先勾勒出景物的大致轮廓,再进行反复的染色,清水的刷洗,以及一些特殊技法的使用,从而使一幅作品栩栩如生,成为一件艺术品。好的艺术品来源于创作,一幅成功的艺术品的创作过程是不可复制的。本文主要以三章内容来阐述毕业创作,第一章以工笔花鸟画的发展作为引导,简单讲述工笔花鸟画传统经典以及现代创新;第二章以作者亲临自然激发创作灵感为引导,讲述了写生素材的积累与经典名作对创作的影响;第三章以构图与技法的介绍为引导,讲述了我的创作中独特审美意境是如何营造的。

左中玥^[4]（2014）在《写生与江宏伟工笔花鸟画风格的形成》文中指出无论是在中国还是西方的绘画艺术中,写生都是重要的绘画实践环节之一,也是艺术家进行创作的基础。“师造化”是中国古人对写生心得体会的描述；在西方绘画史中,艺术家为了能够真实客观表现对象,借鉴了透视学、解剖学、光学相关学科知识从而最大限度在画面当中描绘艺术家内心的创作想法,这是西方绘画中对写生一般意义的理解。工笔花鸟画自唐代独立分科以后,在经历了宋代的兴盛和元明清的衰落之后,近年来,在当代多元文化的背景下,再次受到人们的重视,呈现出百花齐放的态势。在这种大环境中,江宏伟工笔花鸟画从写生入手,在写生中逐步探索传统,发现自然的美和感受自然的真；在描摹自然的过程中,对物象进行观察和取舍；在创作的过程中,将自然之美凝固在画面上,他的作品对当今工笔花鸟画的发展有极大的贡献,值得我们探讨和研究。虽然当今的绘画创作中风格多种多样,形式多姿多彩,但是,有的过于注重外在形式效果,丢掉了中国画的内涵,有的过于摹古仿旧,失去了自己的个性化语言。江宏伟作为当代工笔花鸟画的重要代表之一,画面呈现出成熟的个人面貌,对江宏伟的研究虽时有见之于相关刊物,但多是一些访谈和作品分析介绍,对其工笔花鸟画写生与其风格之间形成关系的重要性研究几乎没有。通过研究认为江宏伟工笔花鸟画的风格成因与其写生是密不可分的,本文通过对江宏伟工笔花鸟画写生技法、特点及写生理念进行解析,并结合自己的绘画经历和学习经验,对其工笔花鸟画风格成因与风格特点进行探索与研究,试图分析江宏伟工笔花鸟画写生与其风格成因的关联。

陈天白^[5]（2013）在《蒹葭苍苍 白露为霜 ——论江宏伟工笔花鸟创作中的艺术审美观》文中指出二十世纪八九十年代，在西方文化大量涌入的趋势下，中国绘画发展出诸多绘画观念，并尝试采用新的绘画材料和方式。画家吸收了各种绘画理念、绘画精神、艺术观念，创作出风格和形式多样的中国画。江宏伟在工笔花鸟这一古典绘画形态的转变过程中，通过对中西方绘画的重新认识和借鉴，加入自己对绘画的感知，摸索出一条具有独立审美追求的绘画风格道路。本文从江宏伟的从艺经历、自我感悟、寻求其符合自身审美需求的元素中，分析研究江宏伟的绘画风格和创作理念。江氏画作对于传统工笔画的当代艺术内涵和审美追求有独到见解，对于重新解读传统人文和绘画精神起到启迪作用。

二、我在画画的时候就是为了表达 江宏伟访谈（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、我在画画的时候就是为了表达 江宏伟访谈（论文提纲范文）

（1）继承与创新 ——论陈之佛与江宏伟的工笔花鸟画（论文提纲范文）

（2）当代工笔花鸟画情感的表现研究（论文提纲范文）

（3）工笔花鸟画《秋意无声入池塘》创作思考（论文提纲范文）

（4）写生与江宏伟工笔花鸟画风格的形成（论文提纲范文）

（5）蒹葭苍苍 白露为霜 ——论江宏伟工笔花鸟创作中的艺术审美观（论文提纲范文）

四、我在画画的时候就是为了表达 江宏伟访谈（论文参考文献）

• [1]继承与创新 ——论陈之佛与江宏伟的工笔花鸟画[D]. 李婧睿. 青岛大学, 2019(02)
• [2]当代工笔花鸟画情感的表现研究[D]. 任阿丽. 河北科技大学, 2019(08)
• [3]工笔花鸟画《秋意无声入池塘》创作思考[D]. 段嵘. 河北大学, 2017(01)
• [4]写生与江宏伟工笔花鸟画风格的形成[D]. 左中玥. 安徽大学, 2014(09)
• [5]蒹葭苍苍 白露为霜 ——论江宏伟工笔花鸟创作中的艺术审美观[D]. 陈天白. 南京艺术学院, 2013(01)

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