一、奥尔夫音乐教育在清华的实验(论文文献综述)
姜琳琳[1](2021)在《中华优秀传洗文化融入幼儿综合艺术课程的行动研究》文中进行了进一步梳理在近几年掀起关注中华优秀传统文化热潮的背景下,中华优秀传统文化也渐渐以各种形式进入到现代教育中。中华优秀传统文化博大精深,源远流长,在历史发展的长河中,一代代祖先为我们创造出大量灿烂辉煌的物质文化和精神文化,这些历史文化不仅是中华民族及世界各民族的共同财富,更是指引华夏炎黄子孙不断积极进取,奋发向上的精神动力和思想灵魂。中华优秀传统文化是根植于中国人内心,影响着国人思维方式和行为习惯的中华民族基因。国家的发展与教育密不可分,中华优秀传统文化要传承和发展必须靠教育。2020年10月中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于全面加强和改进新时代学校美育工作的意见》的指导思想中指出,“当前美育的目标是立德树人,强调美育对学生审美和人文素养的培养。”树立正确的审美观是美育的任务之一。美育要实现全面培养人的目的,就必须帮助人们树立正确的审美观。学生有了正确的审美观,才能更好地认识美和创造美。因此,作为新时代艺术教育研究者,必须将中华优秀传统文化融入艺术教育作为己任,以中国传统文化的基本精神和美学意蕴,论述中华优秀传统文化精神在艺术教育中的特质,以及艺术教学中的中华优秀传统艺术资源,作为探索中华优秀传统文化融入艺术教育的文化和思想理论基础。教育要从娃娃抓起,要做好中华优秀传统文化的传播、振兴、发展与传承的工作,坚定文化自信,就要让中国儿童更多地在本土优秀传统文化中浸润、成长,这是教育工作者责无旁贷的使命。“学前教育是终身学习的开端,是国民教育体系的重要组成部分。办好学前教育,关系亿万儿童的健康成长,关系千家万户的切身利益,关系国家和民族的未来。”学前教育是教育活动的最初阶段,是人生的第一个教育阶段。幼儿阶段是人成长过程中性格、人格发展形成的最初阶段,因而学前教育在幼儿成长过程中扮演着不可忽视的重要角色。在这一阶段,让幼儿浸润在传统文化的活动环境中,是培养幼儿传统审美意识以及诱导幼儿人文素养形成的重要基础。学习中华优秀传统文化,将中华优秀传统文化融入艺术课程正是提高儿童审美和人文素养的教学诉求。从当前我国幼师的整体现状来看,社会对幼儿师资的缺乏体现在缺少具有高文化、高素质的幼儿教师。这要求教师不仅要具备一定的艺术实践能力,还要拥有广博的文化素养和科研意识及科研能力。因此,中华传统文化融入幼儿综合艺术课程最终要落实到教师的普及上,要让更多的教师懂中华传统文化,学习中华传统文化,爱中华传统文化,会运用中华传统文化进行综合艺术教学。作为艺术教育的研究者来说,不仅要能构建艺术教育的理论研究,还要能开展艺术教育的实践研究。本研究以探索中华优秀传统文化融入幼儿综合艺术课程的理论基础和教学方法为目标,首先,通过对中华优秀传统文化的基本精神、美学追求、艺术资源的阐述,探寻中华优秀传统文化在艺术教育中的特质,作为本研究的理论依据。接着以中华优秀传统文化与艺术教育的关系,中华优秀传统文化在综合艺术课程中的现代意蕴,以及中华优秀传统艺术资源在幼儿综合艺术课程中的应用,通过对中华优秀传统文化融入幼儿艺术课程的意义、目标、内容、方式的理论阐述论述如何使中华优秀传统文化融入幼儿综合艺术课程。鉴于本项研究的规模与对象,笔者选择行动研究法作为中华优秀传统文化融入综合艺术课程的研究方法。在研究中,笔者通过实际调研掌握第一手资料,了解一线教师的实际需求,深入教学一线用实际行动探索适合解决一线教学问题的措施。根据行动研究的精神,以改善自己的实践为目的,亲身进行课程计划和教学实践活动。在研究中采用质性研究方法中的文献研究法、行动研究法、调查法,以及经验总结法、跨学科研究法、探索性研究法针对各个研究问题进行研究。整个行动研究以各种研究调查及教学课例为基础,通过确立研究问题、制定研究计划、实施行动计划、典型课例验证、总结及反思几个行动步骤进行了包含先导性研究的四轮研究,以发现中华优秀传统文化在艺术教育中应用的现状、问题,针对问题提出行动计划,并制定行动实施方案,以典型教学课例呈现行动实施方案,最后对行动的问题、计划、实施行动进行总结和反思。通过行动研究,总结出五项研究结果:第一,综合性在中华传统文化融入幼儿艺术课程的内容中的重要性;第二,要综合利用四种教学策略开展教学;第三,研究者要与教师建立平等、合作的关系;第四,要取得家长及社会的信任和支持;第五,实现教师教学才是中华传统文化融入幼儿艺术课程的最终目标。与此同时,笔者通过教学实践探索出几个研究中的创新点。本研究的理论创新之处在于:第一,探索艺术教育中中华优秀传统文化的基本精神;第二,总结艺术教育中蕴藏的中华传统文化的美学意蕴;第三,分析艺术教育中的中华优秀传统艺术资源;第四,以“课程整合”作为中华优秀传统文化融入幼儿综合艺术课程的方法论。本研究的实践创新在于:第一,以教育行动研究作为艺术教育研究的方法;第二,本研究在先导性研究的基础上开展了三轮行动研究;第三,本研究是以改善研究者自身的实践教学为目的的实践研究。尽管如此,研究仍然还存在一些不足之处。首先,“综合艺术课程”现实状况的局限;其次,中华优秀传统艺术资源在幼儿综合艺术课程中的应用尚有挖掘空间;最后,研究结果的普适性有待加强。
陶培[2](2021)在《奥尔夫教学法对农村留守儿童心理干预研究 ——以沙窝镇中心学校为例》文中指出近年来,关于留守儿童或者儿童心理健康的话题屡次出现在大众的视野之中,在国家全面打响脱贫攻坚战的当下时刻,教育脱贫同样刻不容缓,农村留守儿童的身心健康成长既关系到个人的未来发展,又关系到农村的未来发展。学校作为学生生活中的重要场所之一,需要充分调动校内的资源来帮助学生建立良好的心理状态,培养出身心全面发展的农村后备军,一步步拉近城乡教育之间的距离,共同助力于农村全面脱贫。新课程标准改革后,教学上倡导新型教育理念和教学方法,而作为世界影响范围最广的三大教学法之一的奥尔夫音乐教学法,正好吻合新的教育理念,并且能够通过该教学法的优势对学生产生积极的影响,利用其丰富有趣的教学内容设计出使学生逐步突破人际交往不协调、不自信等问题,在享受音乐学习过程的同时也一步步地激发自己内心的潜能。本文共分为四个章节:第一章主要讲述研究背景、研究内容和意义、国内外研究现状以及研究的相关概念界定;第二章是分析此次研究对象,介绍研究对象所属学校总体学生情况以及音乐课的实施情况,教学实践干预前的学生心理量表测量以及心理状态分析;第三章根据上一章节中对该校的留守儿童关于自尊量表、安全感量表以及孤独量表的调查分析结果,来对留守儿童心理健康进行教学实践干预,列举实践案例,再根据个案的课堂表现变化以及其他任课教师对这段时间里对学生的表现反馈来得出奥尔夫音乐教学对农村留守儿童心里健康能够起到积极的影响效果;最后一章是对本次奥尔夫音乐教学实践的思考,包含有奥尔夫教学法对于留守儿童心理健康的意义以及在乡村学校有效进行奥尔夫音乐教学的建议。
许思怡[3](2021)在《奥尔夫声势教学在小学歌唱课中的实践研究 ——以益阳市实验小学中年级为例》文中提出随着时代进步与社会发展,艺术教育已逐渐受到重视。为提高小学生学习效率,我国大部分地区的音乐教师,已将世界着名音乐教育体系之一的奥尔夫音乐教学法引入课堂中。歌唱课是音乐课不可分割的一部分,它的教学过程对小学生而言过于抽象化,这是其教学难点之一。源于奥尔夫音乐教学法中的奥尔夫声势教学,不限制教学场地且不需要任何教学器具,对学生的音乐水平无过多要求。教师可用这一富有趣味的教学法,将歌唱课的教学内容具象化,以此调动学生学习兴趣、提高音乐审美能力。本研究采用文献研究法、观察法、访谈法及问卷调查法四种研究方法,对益阳市实验小学中年级的学生进行歌唱课实践研究。正文部分划分为奥尔夫声势教学概况、现状调查、教学实践及启示建议四个章节。第一章阐述奥尔夫声势教学的概况:介绍奥尔夫声势教学的演进过程,并对其内容、特点及运用至我国小学歌唱课的意义进行说明。第二章调查分析益阳市实验小学歌唱课现状:介绍该小学基本概况后,通过访谈教师、发放学生问卷,深入了解学校歌唱课教学现状及学生学习情况,最终得出该校教师运用声势教学不规范、歌唱课堂氛围不活跃等结论。第三章对实践基础及过程做具体阐述:以歌唱学习固有的“感受歌曲、体验歌曲、塑造歌唱能力”一体化过程为线索,将奥尔夫声势教学结合歌曲“知识技能学习、情感体验、多声部合作”三维度,由浅入深进行实践,达到提升歌唱课堂趣味性的目的。第四章总结实践启示,并提出推进小学歌唱课中运用这一教学法的建议。奥尔夫声势教学在我国已被广泛采用,但因经济、文化、教学条件、教师水平等因素的限制,位于中小型城市的益阳市实验小学,在歌唱课中仍较常采用传统跟唱的方式,教师在奥尔夫声势教学的运用方面不够熟练、规范。本研究以提高小学歌唱课堂趣味为目标,从“知识技能、情感体验、合作意识”三维度出发,将奥尔夫声势教学巧妙融入我国现有的小学歌唱课,并提出“取精用弘——改进教学观念、以势辅唱——明确课程目标、寓教于动——尊重学生差异”三点建议,为我国小学歌唱课教学的改进提供研究新思路。同时,选择益阳市实验小学作为研究地点,可为国内中小型城市的小学歌唱课教育起到一定示范效果。
蒋芷琳[4](2020)在《特殊音乐教育对孤独症儿童的教学研究 ——以武汉学习能力训练中心4名孤独症儿童为例》文中进行了进一步梳理孤独症是一种发生于3岁前儿童的较为严重的广泛发育障碍性疾病。至今无法治愈。近年来,孤独症的患病率在快速上升。在本文章中,笔者以孤独症儿童作为研究对象,以音乐为媒介,作为干预孤独症儿童的主要手段。本研究对国内外相关理论及实践研究成果进行文献综述,在已有的基础上,观察研究结果和现有理论的比较,根据孤独症儿童需要干预的不良行为和心理及生理特点设计音乐治疗方案和音乐教学活动方案并进行为期三个月的观察研究,对孤独症儿童提出更为有效和更好实现的音乐教学活动的方法和想法。本论文的研究对象为武汉市学习能力训练中心的4名孤独症儿童,在研究前对4名孤独症儿童进行克氏孤独症行为量表(CABS)、孤独症行为量表(ABC)、孤独症治疗评价表(ATEC)、儿童家庭背景及个人问题和音乐背景等资料进行收集,并与特殊教育教师和家长交流,了解4名孤独症儿童最需改善的问题,针对他们的行为特征,分别设计系统的音乐教学活动,了解音乐活动对孤独症儿童的教学及治疗效果。在跟踪观察教学期间,4名孤独症儿童每人接受每周两次,每次一个半小时的音乐教学课程,每周一次,每次30分钟的音乐治疗及每周一次,每次30分钟的非洲鼓课程。笔者记录下4名孤独症儿童在教育和音乐治疗中的行为。随后,对教学记录材料进行整理,在观察教学结束后与家长与教师再次进行访谈并进行孤独症治疗评价表(ATEC)数据的测量,作为研究结果的支持与补充。研究结果表明,音乐活动对4名孤独症儿童的语言能力、人际交往能力、认知能力及身体功能等有一定的改善作用。针对孤独症儿童的语言能力和不良情绪上的改善效果最佳。本文章分四部分:绪论部分阐述相关的研究背景、研究方法及综述;第一章是对儿童孤独症以及特殊音乐教育的概述,介绍了特殊音乐教育和音乐治疗的定义及音乐治疗的方法、音乐在教育和治疗中的基本功能作用,阐述了孤独症的定义和成因以及孤独症的心理和生理行为特征并设计了在特殊学校对孤独症儿童开展音乐教育的一般方法;第二章详细介绍了武汉地区4名孤独症儿童的生理心理发育情况和家庭及音乐背景,制定教学方案、音乐教学和音乐治疗过程的描述及研究结果的总结,并分别对每名个案做了详细的改善分析;第三章是提出孤独症儿童教育中面临的问题以及在特殊音乐教育中对孤独症儿童的未来教学提出展望。结语部分是对全文的总结。
肖寒[5](2020)在《奥尔夫音乐教学法在我国学前教育中的实践研究 ——以威海市古寨(红缨)幼儿园为例的个案研究》文中研究说明本文聚焦我国学前教育中奥尔夫教学法运用的个案研究,研究对象设为山东省威海市古寨(红缨)幼儿园。文中全面考察了该幼儿园的奥尔夫音乐活动,旨在通过对个案研究的剖析,梳理与归纳奥尔夫音乐教学法在我国幼儿园实施的理论依据和实施策略,使幼儿教育中能够渗入更多的音乐元素、更具本土适应性,以及体现更多元化的育人价值。本文内容主要分以下几个部分:1、引言:讨论了选题缘起、前期研究综述以及本文的研究思路与方法;2、第一章:我国幼儿园教育基本背景的考察,描述了我国幼儿园的社会需求与分布,及幼儿园教育的目标与基本特征;3、第二章:我国幼儿园教学领域中的奥尔夫教学法,论述奥尔夫教学法与幼儿园教育具有天然契合点、奥尔夫协会的活动作为最佳切入点的幼儿园教学、在市场调控与教育学探索等三个方面;4、第三章;个案研究:古寨(红缨)幼儿园的基础背景调查,论述为未来生活而准备的幼儿教育和本土化奥尔夫音乐课程体系的建构这两方面;5、第四章:古寨(红缨)幼儿园的奥尔夫教学实践,该部分运用大量的课例与实证,说明该幼儿园课程的实施状况;6、第五章:“中国之路”——反馈、评估与思考,本章通过对调查问卷的数据分析,说明奥尔夫教学法在该幼儿园音乐教学中开展中的现状、问题分析与比较,并结合奥尔夫音乐法的教学理念和原则提出了相应的解决对策和建议。7、结语
唐文君[6](2019)在《烟台早教机构音乐教育的现状与思考》文中研究指明现代音乐早期教育涉及教育学、音乐学、心理学、医学等多门学科,注重婴幼儿性格、智力、健康等多方面发展,通过借鉴相关理论,帮助婴幼儿更健康地成长,培养婴幼儿良好素质。婴幼儿时期是人体大脑生长最高速的时期,科学分析婴幼儿各个阶段成长规律,制定符合成长规律的教学方案,在实际教学中根据不同婴幼儿性格特点进行优化,能够促进婴幼儿的健康成长。近年来,很多地方在借鉴国外有关理论与模式的基础上陆续建立了各种不同类型的早期教育机构,其中以音乐教育为主的早期教育机构发展很快,烟台市也不例外。但音乐教育在早期教育中有何作用和意义?早期教育中音乐教育的内容、方法有何特点?如何认识音乐早期教育的特殊规律?如何在早期教育机构中的加强音乐教育等问题?在认识和做法上尚存在一些盲点。本文通过对山东省烟台市的音乐早期教育机构的全面调查、听课、问卷、统计等方式,通过研究音乐教育在早期教育机构中的作用、意义、方法、理论,研究适应于婴幼儿生理和心理发展特点的早期音乐教育模式。本文通过对烟台市音乐早期教育机构的全面了解,分析了现阶段早期音乐教育最常使用的妙事多音乐教学法与奥尔夫音乐教学法的教学现状。妙事多音乐的教学法中音乐培养是一种手段,主要培养目标是帮助婴幼儿发展感官、情商、认知、肢体协作等方面。奥尔夫音乐教学法通过现场感受的方式,注重婴幼儿节奏感的培养,为未来进一步的音乐学习奠定基础。本文在模糊层次分析法的基础上,构建了包括4个准则层评估指标的烟台地区0-3岁早期教育机构发展质量评估体系。评估结果表明,师资建设是占比最高的影响因素,其权值为0.564;其次是课程模式,其权值为0.258。4个准则层指标包含15个方案层指标,通过评估得出教师培训、课程内容、教研能力是影响0-3岁早期音乐教育机构发展的最关键指标,其权值为分别为0.318、0.146、0.145。通过进一步分析烟台地区早期音乐教育机构的现状以及存在的问题,本文提出了提高教学理念、加强师资建设、重视家庭教育、加强政府管理等可行改善方法,以促进烟台早期教育机构的全面、健康发展与提高,为其他类似地区早期音乐教育机构的完善提供借鉴。
徐园[7](2018)在《论奥尔夫音乐教学法在湖南长沙幼儿音乐教育中的应用探究 ——以水果篮子幼儿园教学为例》文中研究指明奥尔夫音乐教学法是世界三大教学法之一,在世界各地广为传播,奥尔夫音乐教学法以其生动地课堂教学形式,促进学生内在潜能的激发,培养学生探索精神和创造能力。本文简述奥尔夫音乐教学法,对其教育理念进行分析,并在此基础上对奥尔夫音乐教学法在湖南长沙地区本土化的现状进行了调查和分析。虽然奥尔夫教学法传入中国并进行应用探究已经有相当长的历史,但从调查中可知,目前奥尔夫音乐教学法在湖南本土化的应用中情况并不乐观。高校师范学生对奥尔夫音乐教学法的了解尚停留在认识此名词和背诵相关文本知识的阶段,部分学生甚至尚不了解。奥尔夫音乐教学法课程、奥尔夫音乐教师的培养以及相关本土化音乐教材的研究上都存在较大的问题。揭示出这些问题都严重阻碍了奥尔夫音乐教学法本土化的发展,也让寓教于乐的音乐教育教学成为纸上谈兵。在此基础上,笔者在分析学前教育各个阶段的学生生理和心理的特点,并从长沙方言、长沙童谣和长沙花鼓戏等本土化材料入手进行研究,有机地将其融合到奥尔夫音乐教学应用中,致力于促进提高湖南长沙地区学前音乐教育教学的质量问题。
李欢[8](2017)在《新中国幼儿园艺术教育价值取向的嬗变与反思(1949-2012)》文中研究说明艺术是人类精神的本体象征,艺术揭示世界和人生的双重奥秘,并通过对感性生命的揭示,展示有限生命获得无限精神超越的自由境界。艺术活动是精神唤醒、生命升腾的展开形式,是对心灵的追问与对答过程。21世纪的艺术光环五彩斑斓,越来越多的目光注意到艺术教育,艺术教育吸引了人们的强烈关注。回溯新中国的学前艺术教育,取得了举世瞩目的成就,建国后,中国幼儿艺术教育事业在传统教育向现代教育的变革中,以中国传统教育文化和老解放区的幼教经验为基础,向苏联学习,逐步走向了科学、健康的发展之路。但是,我们也要看到,新中国的幼儿园艺术教育建设,经历了政权交替、教育革命,特别是经历了“文化大革命”、改革开放和文化热潮,人们在物质与精神追求、行为准则判定、核心价值取向等方面发生转变,新旧观念不断激烈碰撞,使我国发展中的幼儿园艺术教育面临着前所未有的困惑和考验。本研究按时间顺序梳理了新中国在幼儿园艺术教育发展进程中不同时期的价值取向、历史流变趋势,以及造成如此流变的影响因素,根据新中国幼儿园艺术教育价值取向发生变革的时间顺序,论述了艺术教育启蒙时期的幼儿园艺术教育价值取向(1949—1956)、艺术教育探索时期的幼儿园艺术教育价值取向(1957—1965)、文化大革命时期、艺术教育恢复时期的幼儿园艺术教育价值取向(1977—1990)、艺术教育发展时期的幼儿园艺术教育价值取向(1991—2001)、艺术教育繁荣时期的幼儿园艺术教育价值取向(2002—2012),通过对新中国成立后的幼儿园艺术教育历史的探究,追寻不同时期对于儿童艺术教育的价值追求;厘清新中国幼儿园艺术教育的事实认识和价值认识;分析和研究新中国学前教育现代化进程中具有代表性的幼儿园艺术教育价值取向;新中国幼儿园艺术教育价值取向的嬗变与走向;新中国幼儿教育现代化进程中幼儿园艺术教育价值取向的影响因素,以期为构建我国幼儿园艺术教育价值体系提供参考依据。通过对我国幼儿教育现代化进程中艺术教育价值取向的流变趋势与影响因素的探讨,总结新中国幼儿园艺术教育价值取向的嬗变特点,并且在反思的基础上,为我国当前幼儿园艺术教育课程改革进行价值判断和选择提供依据;为构建适合我国国情的、符合我国幼儿园艺术教育现实需要的价值体系,提出改革设想;通过对各个时期的相关资料进行分析,反思新中国幼儿园艺术教育历史嬗变的内在规律和本质特征,提出正确认识传统文化与新文化在幼儿园艺术教育价值中的关系;正确处理主流价值观与个性价值诉求的关系;认真思考外来教育理论与本土艺术实践的适切性;坚持以人文精神实现为幼儿园艺术教育的终极价值追求。艺术活动是人类寻找精神家园的本真活动,从外在世界的僵化和变形中解放出来,接受内心对真实价值的追问,成为坚实地脚踏在大地上的存在的基石。
翟姣[9](2015)在《奥尔夫音乐教学法在中国幼儿音乐教育中的应用探索 ——以临沧市第一幼儿园为例》文中研究指明幼儿音乐教育是幼儿教育中的重要组成部分,也是艺术教育中的重要内容。良好的音乐教育有利于培养幼儿的创造力、想象力以及思维能力,促进幼儿身心协调发展。奥尔夫音乐教学法以“原本性音乐”作为基本教育理念,要求人们不是作为听众,而是作为演奏者参与其间。在奥尔夫音乐课堂中,幼儿能够真实的感受艺术,并且实现音乐和对白、律动、戏剧、舞蹈甚至是绘画、雕塑等艺术相联系。奥尔夫音乐教学法引进中国己有三十余年的历史,近些年获得了一定发展空间,中国音协奥尔夫专业委员会等组织对其也进行了大力推广。尽管如此,奥尔夫教学法在中国特别是中小城市还是没有广泛推广开。那么,奥尔夫音乐教学法究竟对中国幼儿的音乐能力发展是否具有促进作用?它和中国的幼儿音乐教育体系是否相适应?它对中国幼儿音乐教育的发展是否具有推进意义?带着以上问题和困惑,笔者成立了奥尔夫实验班,旨在通过实践探索奥尔夫音乐教学法对幼儿音乐能力发展具有怎样的作用,从理论上支持奥尔夫音乐教育体系在中国进一步推广和发展,并为中国幼儿教育推行奥尔夫音乐教学法提供一定可行依据和具体方法。本文分为六个部分。第一部分:绪论。阐述本文的研究背景、研究对象的选择、研究目的与意义、研究方法和过程、创新点、研究现状综述,并对相关核心概念进行界定,为研究的顺利进行打下基础。第二部分:对奥尔夫音乐教学法进行本体解读。第一,从家庭环境、社会环境两方面分析奥尔夫教学法形成背景;第二,从教育理念、教学内容以及教学特色三个方面陈述该教学法内涵;第三,介绍奥尔夫教学法在中国的传播和发展。第三部分:分析奥尔夫音乐教学法对中国幼儿音乐教育的重要意义:第一、奥尔夫音乐教学法倡导“原本性”音乐与中国传统音乐文化具有共通性;第二、奥尔夫音乐教学法强调应从本土音乐出发,这对弘扬中国传统音乐文化具有积极意义;第三、奥尔夫音乐教学法在情感体验方式上的一个重要特征是“审美的愉悦性”,这与我国当前音乐教育改革潮流相适应;第四、奥尔夫硬件设施的“灵活性”有利于因地制宜就地取材。第四部分:实验论证。为证实奥尔夫音乐教学法对中国幼儿的音乐才能发展是否具有促进作用,笔者开设奥尔夫实验班进行为期三个月的实验。依据音乐心理学家设计的测试,结合4岁幼儿身心特点设计《音乐才能测验》,从临沧市第一幼儿园中随机选取两个中班的幼儿作为实验对象(分为实验班与控制班),实验前对两个班幼儿的音乐才能进行前测,前测后运用奥尔夫音乐教学法对实验班的音乐课进行教学干预,每周两次音乐课,一次三十分钟左右。控制班运用传统教学方法进行教学训练,教学时间与实验班一致。三个月后进行后测,得出奥尔夫音乐教学法对中国幼儿的音乐才能发展确实具有重要作用。第五部分:探讨在中国幼儿园广泛推广奥尔夫教学法的阻力及解决方法思考。五大阻力:家长不认可、对奥尔夫音乐理念认识肤浅、专业师资匮乏、音乐教育环境和教学设备不完善、民族性格、思维方式和文化差异;之后从这几个层面提出相应的解决建议。第六部分:结语。奥尔夫音乐教学法对幼儿的音乐能力具有促进作用,是适合于中国幼儿教育的。在未来的教学与研究过程中,需充分结合我国的实际情况,进行更深入的探索,形成中国式的奥尔夫幼儿音乐教学方法。
吕静[10](2014)在《奥尔夫音乐教育在师范类院校音乐专业中的渗透研究 ——以洛阳师范学院音乐学院为例》文中认为经过30年的传播与探索,奥尔夫音乐教育已经在中国生根发芽,并不断成长,得到从事音乐教育事业的教师和学生家长的普遍认可。奥尔夫音乐培训课程遍地开花,必将对儿童音乐教育的不断进步和儿童创造力、智力的开拓创造更优越的条件。在奥尔夫音乐教育进入校园之后,对奥尔夫音乐教育的研究更加深入,不仅吸收了国外的先进经验,还发展出具有本土特色的奥尔夫音乐教育模式。本文就以洛阳师范学院音乐学院为蓝本,探索奥尔夫音乐教育在师范类院校音乐专业中的渗透情况,从而找到国内师范院校进行奥尔夫教育的普遍的模式和方法,为奥尔夫音乐教育在高等院校甚至国内的发展提供依据。本文在结构上分成了五个部分,第一部分绪论,简要介绍选择奥尔夫音乐教育作为本文研究对象的原因,并介绍了当前奥尔夫音乐教育在国内外的研究现状;第二部分是对奥尔夫的人生历程及其音乐教育理论的介绍;第三部分是奥尔夫音乐教育在国内的发展历程及其融入师范院校后的发展状况;第四部分是对洛阳师范学院音乐学院奥尔夫音乐教育状况的阐述;第五部分承接前论,以洛阳师范学院音乐学院奥尔夫音乐教育为出发点,提出可供师范类院校参考、借鉴的启示。
二、奥尔夫音乐教育在清华的实验(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、奥尔夫音乐教育在清华的实验(论文提纲范文)
(1)中华优秀传洗文化融入幼儿综合艺术课程的行动研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究的缘起 |
(一) 在艺术教育中实现中华优秀传统文化传承 |
(二) 国民艺术教育的现状 |
(三) 艺术课程对“综合”的需求 |
(四) 在行动和反思中创新综合艺术课程的本土化发展 |
二、文献综述 |
(一) 国内研究现状 |
(二) 国外研究现状 |
三、研究目的与研究意义 |
(一) 研究目的 |
(二) 研究意义 |
四、相关概念 |
(一) 中华优秀传统文化 |
(二) 综合艺术课程 |
五、研究的思路与方法 |
(一) 研究思路 |
(二) 研究方法 |
六、研究的创新点 |
(一) 理论创新点 |
(二) 实践创新点 |
第一章 艺术教育中的中华优秀传统文化特质 |
一、中华优秀传统文化的基本精神 |
(一) “天人合一”思想 |
(二) “和而不同”思想 |
(三) “知行合一”思想 |
(四) “整体”“辩证”“意象”思维 |
二、中华优秀传统文化的美学意蕴 |
(一) 中华优秀传统文化的审美观 |
(二) 中华传统文化的主要审美形态 |
(三) 中华优秀传统文化的审美导向 |
三、中华优秀传统艺术资源 |
(一) 中华优秀传统艺术资源的形式 |
(二) 中华优秀传统艺术资源的价值 |
第二章 中华优秀传统文化与融入幼儿综合艺术课程的可能性 |
一、中华优秀传统文化与艺术教育的关系 |
(一) 中华优秀传统文化提升艺术教育的人文价值 |
(二) 中华优秀传统文化启发学生和教师的创造力 |
(三) 中华优秀传统文化对综合艺术课程开发的价值 |
(四) 中华优秀教育思想促成综合艺术课程教学观的形成 |
二、中华优秀传统文化在综合艺术课程中的现代意蕴 |
(一) “本土化”与“现代化”结合的综合艺术课程理论发展趋势 |
(二) 中华优秀传统文化在综合艺术课程中的创造性转换和创新性发展 |
(三) 以中华文化精神正确对待综合艺术课程中的本土文化与外来文化 |
三、中华优秀传统艺术资源在幼儿综合艺术课程中的应用 |
(一) 中华优秀传统艺术资源在幼儿综合艺术课程中应用的意义 |
(二) 中华优秀传统艺术资源在幼儿综合艺术课程应用中的目标和内容 |
(三) 中华优秀传统艺术资源在幼儿综合艺术课程应用中的方式 |
第三章 中华优秀传统文化融入幼儿综合艺术课程的行动研究设计 |
一、研究问题和研究目的 |
(一) 研究问题 |
(二) 研究目的 |
二、研究对象和研究环境 |
(一) 研究对象 |
(二) 研究环境 |
三、研究基础和研究方法 |
(一) 研究基础 |
(二) 研究方法 |
四、资料的收集和数据分析 |
(一) 资料的收集 |
(二) 数据的分析 |
五、研究步骤与评价 |
(一) 研究的步骤 |
(二) 研究的评价 |
六、研究的流程 |
第四章 行动研究的先导性研究 |
一、问题的提出 |
二、问题的初始调查 |
(一) 明确调查的方法 |
(二) 问卷的分析结果 |
三、问题归因及分析 |
(一) 问题归因 |
(二) 调查分析 |
四、重新确立研究问题 |
五、行动研究布局 |
(一) 关于明确行动目标 |
(二) 关于把握行动节奏 |
(三) 关于行动研究的方法 |
(四) 关于自我反思能力 |
(五) 关于评估方式 |
(六) 关于典型教学案例 |
第五章 第一轮行动研究: 尝试和探索 |
一、研究的问题 |
(一) 问题的陈述与界定 |
(二) 解决问题的意义 |
二、制定和实施行动计划 |
(一) 教学的选材 |
(二) 教学策略 |
(三) 共同研讨教学模式 |
三、第一轮行动研究典型课例 |
(一) 教学分析 |
(二) 教学设计 |
(三) 教学评价 |
四、第一轮行动研究总结和反思 |
(一) 第一轮行动研究的总结 |
(二) 第一轮行动研究的反思 |
第六章 第二轮行动研究:调整和改进 |
一、第二轮行动研究的问题和分析 |
(一) 确定研究问题 |
(二) 问题的假设性分析 |
二、制定和实施行动计划 |
(一) “外控型支持式”研究形式的实践探索 |
(二) 建立家园互动评价 |
(三) 构建课堂教学情境的实践探索 |
(四) 开展主题讨论会 |
三、第二轮行动研究典型案例 |
(一) 教学分析 |
(二) 教学设计 |
(三) 教学评价 |
四、第二轮行动研究总结和反思 |
(一) 第二轮行动研究的总结 |
(二) 第二轮行动研究的反思 |
第七章 第三轮行动研究: 提升和应用 |
一、确立研究问题和行动计划 |
(一) 第三轮研究问题 |
(二) 第三轮行动计划 |
二、实施第三轮行动计划 |
(一) 研究者与教师同台教学 |
(二) 针对教师的培训教学 |
三、第三轮行动研究典型案例 |
(一) 教学分析 |
(二) 教学设计 |
(三) 教学评价 |
四、总结和反思 |
(一) 第三轮行动研究总结 |
(二) 第三轮行动研究反思 |
结语 |
一、前三轮行动研究回顾 |
(一) 课程的内容要突出“综合性” |
(二) 综合利用四种教学策略 |
(三) 研究者要与教师建立平等、合作的关系 |
(四) 取得家长及社会的信任和支持 |
(五) 实现教师教学才是最终目标 |
二、研究的不足 |
(一) “综合艺术课程”的现实状况 |
(二) 中华传统艺术资源在幼儿综合艺术课程中的应用尚有挖掘空间 |
(三) 研究结果的普适性有待加强 |
三、本研究的展望 |
参考文献 |
附录 |
在读期间论文发表及研究成果 |
致谢 |
(2)奥尔夫教学法对农村留守儿童心理干预研究 ——以沙窝镇中心学校为例(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究背景 |
(一)新时代的发展 |
(二)国家政策背景 |
(三)个人成长背景 |
二、国内外研究现状 |
(一)国内研究现状 |
(二)国外研究现状 |
三、研究内容 |
(一)研究方法 |
(二)研究思路 |
(三)研究意义 |
四、概念界定 |
(一)奥尔夫音乐教育概念的界定 |
(二)农村留守儿童概念的界定 |
(三)心理健康的概念界定 |
第一章 奥尔夫音乐教学法的理念和特点 |
第一节 教学法理念 |
第二节 奥尔夫音乐教育的特点 |
一、元素性 |
二、综合性 |
三、参与性 |
四、即兴性 |
五、开放性 |
第三节 主要教学要素 |
一、声势 |
二、节奏朗诵 |
三、卡农 |
四、乐器合奏 |
第二章 沙窝镇中心小学调查 |
第一节 音乐课教学情况 |
一、音乐课堂教学 |
二、音乐实践教学 |
第二节 留守儿童情况 |
一、留守类型调查 |
二、留守儿童访谈 |
第三节 留守儿童干预前心理测量 |
一、自尊量表测量 |
二、安全量表测量 |
三、孤独感量表测量 |
第四节 测量结果分析 |
一、存在的问题分析 |
二、问题成因分析 |
第三章 奥尔夫教学法的实践研究 |
第一节 教学效果分析 |
一、欣赏课课例 |
二、歌唱课课例 |
三、活动课课例 |
第二节 留守儿童个案心理变化分析 |
第四章 对奥尔夫教学法干预实践的思考 |
第一节 奥尔夫教学法对留守儿童健康心理发展的意义 |
一、增强学生课程参与感 |
二、提高团体交流配合能力 |
第二节 在乡村学校有效进行奥尔夫教学法的建议 |
一、师资方面 |
二、教学选材方面 |
结语 |
参考文献 |
附录 A |
附录 B |
附录 C |
致谢 |
(3)奥尔夫声势教学在小学歌唱课中的实践研究 ——以益阳市实验小学中年级为例(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、选题缘由 |
二、研究意义 |
三、概念界定 |
四、文献综述 |
五、研究设计 |
第一章 奥尔夫声势教学概况 |
第一节 奥尔夫声势教学的演进 |
一、奥尔夫音乐教学法的产生 |
二、奥尔夫声势教学的发展 |
第二节 奥尔夫声势教学的内容 |
一、奥尔夫声势教学的基本形式 |
二、奥尔夫声势教学的核心元素 |
第三节 奥尔夫声势教学的特点及意义 |
一、奥尔夫声势教学的特点 |
二、奥尔夫声势教学运用于我国小学歌唱课的意义 |
第二章 益阳市实验小学歌唱课现状调查与分析 |
第一节 益阳市实验小学音乐课总体概况 |
一、小学简介 |
二、音乐课程及教材安排 |
三、教学设备 |
四、音乐课程师资队伍 |
第二节 教师在歌唱课中的教学现状 |
一、教师的歌唱认知 |
二、教师的授课安排 |
三、歌唱课的教学氛围 |
第三节 学生在歌唱课中的学习现状 |
一、学生歌唱兴趣 |
二、学生音乐能力 |
三、学生歌唱课堂体验感 |
第四节 实验小学歌唱课现存问题分析 |
一、学校基础设施需完善 |
二、教师音乐水平有待加强 |
三、声势教学规范度需提升 |
四、课堂氛围有待改善 |
第三章 奥尔夫声势教学在小学歌唱课中的教学实践 |
第一节 声势教学实践基础 |
一、声势动作的科学编配 |
二、声势教学的合理分配 |
第二节 学习知识技能的声势教学 |
一、声势趣味发声 |
二、声势参与节奏学习 |
三、声势参与力度训练 |
第三节 体验歌曲情感的声势教学 |
一、声势结合实际生活 |
二、声势融合民族歌曲 |
第四节 培养合作意识的声势教学 |
一、声势参与二声部轮唱 |
二、声势参与二声部合唱 |
第四章 奥尔夫声势教学在小学歌唱课实践的启示与建议 |
第一节 声势教学实践中的启示 |
一、教学心得 |
二、实践反思 |
第二节 推进小学歌唱课运用声势教学的建议 |
一、“取精用弘”——改进教学观念 |
二、“以势辅唱”——明确课程目标 |
三、“寓教于动”——尊重学生差异 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
附录一: 教师访谈提纲 |
附录二: 学生调查问卷 |
致谢 |
(4)特殊音乐教育对孤独症儿童的教学研究 ——以武汉学习能力训练中心4名孤独症儿童为例(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
绪论 |
(一)研究来源 |
(二)研究目的 |
(三)研究意义 |
(四)文献综述 |
1.我国特殊音乐教育现状 |
2.孤独症儿童的特殊音乐教育 |
3.音乐治疗的研究现状 |
4.孤独症儿童的音乐治疗 |
(五)研究方法 |
一、特殊音乐教育与孤独症概述 |
(一)特殊音乐教育与音乐治疗 |
1、特殊音乐教育概述 |
2、音乐治疗的定义及音乐治疗的方法 |
3、音乐在教育和治疗中的基本功能作用 |
(二)孤独症概述 |
1、孤独症的概述和成因 |
2、孤独症的心理和生理行为特征 |
(三)特殊音乐教育在孤独症儿童群体中的开展 |
1、特殊音乐教育对孤独症儿童的作用 |
2、特殊学校对孤独症儿童开展音乐教育的一般方法 |
二、对武汉地区四名孤独症儿童的个案研究 |
(一)研究对象 |
1、研究对象的选择 |
2、个案的基本资料 |
(二)对4名孤独症儿童进行干预的训练方法 |
1、奥尔夫音乐教学 |
2、感觉统合训练 |
3、音乐治疗 |
4、非洲鼓课程 |
(三)教育方案的制定 |
1、教学场所和时间 |
2、确定重点干预问题 |
3、制定教学计划 |
(四)四名孤独症儿童的课程记录 |
1、兵兵 |
2、吉吉 |
3、思思 |
4、童童 |
(五)教学结果和数据分析 |
1、四名孤独症儿童的各项量表得分情况 |
2、教学结论 |
三、在特殊音乐教育中孤独症儿童面临的问题与发展 |
(一)特殊音乐教育中孤独症儿童面临的问题 |
1、孤独症儿童的教育缺乏专业性教师 |
2、孤独症儿童的教育缺乏专业性场所 |
3、孤独症儿童的家长观念落后 |
(二)针对特殊音乐教育中孤独症儿童现存问题提出的建议 |
1.加强师资队伍的建设 |
2.完善特殊音乐教育场所 |
3.重视家庭音乐教育 |
(三)孤独症儿童的未来教育发展 |
1、医教结合 |
2、融合教育 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
攻读硕士学位期间的科研成果 |
致谢 |
(5)奥尔夫音乐教学法在我国学前教育中的实践研究 ——以威海市古寨(红缨)幼儿园为例的个案研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
引言 |
一、选题缘起 |
(一)现实基础与研究条件 |
(二)音乐对幼儿成长的意义 |
(三)作为特色教学的奥尔夫教学法课程 |
二、本课题相关研究状况综述 |
第一章 我国幼儿园学前教育的基本背景 |
第一节 社会背景:我国幼儿园的社会需求与分布 |
一、幼儿教育与社会文明发展 |
二、目前的需求与供给关系 |
三、幼儿园品质分化与教育公平 |
第二节 幼儿园学前教育的目标与基本特征 |
一、养育与教育——艺术学习与性格形成 |
二、艺术教育与幼儿想象力培养 |
【本章小结】 |
第二章 我国幼儿园学前教育与奥尔夫教学法 |
第一节 综合与实践:奥尔夫教学法与幼儿园学前教育的天然契合点 |
一、奥尔夫教学法的精神内核:符合人类童年天真烂漫的天性 |
二、默契与一致性:幼儿园教学中对儿童天性的维护与引导 |
第二节 行业协会的活动:幼儿音乐教学的推动者 |
一、寻找幼儿音乐教学最佳切入点——行业协会在幼儿教育领域的活动 |
二、理论与实践 |
第三节 市场调控之手与教育学探索 |
一、作为商业品牌的奥尔夫教育法 |
二、奥尔夫教学法在我国幼儿园教学中的适应性探索 |
【本章小结】 |
第三章 个案研究——古寨(红缨)幼儿园的基础背景调查 |
第一节 为未来生活而准备的幼儿教育 |
第二节 幼儿园奥尔夫音乐课程的基本架构 |
一、符合儿童心理的教学模式——以游戏形式导入的儿童音乐教育 |
二、全员参与的浸润式音乐活动——实践的音乐教育原则 |
【本章小结】 |
第四章 古寨(红缨)幼儿园的奥尔夫教学实践 |
第一节 教学目的与方法:实践是检验理论的试金石 |
一、音乐教育目的与价值 |
二、音乐教育内容与方法 |
第二节 有效组织下的本土化尝试 |
一、奥尔夫音乐教育理念在幼儿园“本土化”的依据和内涵 |
二、古寨红缨幼儿园中的奥尔夫教学法本土化教学尝试 |
【本章小结】 |
第五章 反馈、评价与思考 |
第一节 奥尔夫音乐课程的评价与反馈 |
一、古寨(红缨)幼儿园学生评估 |
二、古寨(红缨)幼儿园教师评估 |
三、家长样本分析 |
第二节 基于古寨(红缨)幼儿园学前音乐教育研究的思考 |
一、理论创新——夯实奥尔夫音乐课程本土化的理论根基 |
二、加强政府、行业协会等对幼儿园国外课程体系引进的监管机制 |
三、园长领导力——奥尔夫音乐教学法课程本土化的“护航者” |
四、有效培训—奥尔夫音乐教学法课程本土化的师资保障 |
【本章小结】 |
结语 |
参考文献 |
一、中文参考文献 |
二、英文参考文献 |
(6)烟台早教机构音乐教育的现状与思考(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
前言 |
一、选题缘由 |
二、本领域前期研究成果 |
三、研究方法 |
四、研究主要内容 |
第一章 早期教育机构中音乐教育的概述 |
第一节 音乐早期教育的概念 |
一、早期教育 |
二、早期教育机构 |
三、早期教育机构的音乐教育 |
第二节 音乐早期教育的特征 |
一、本源性 |
二、综合性 |
三、诱导性 |
四、地域性 |
第三节 早期教育机构音乐教育的特征 |
一、专业性 |
二、辅导性 |
三、社会性 |
第四节 音乐早期教育的作用意义 |
一、素质教育的起点 |
二、平衡发展的保证 |
三、对家庭教育的指导 |
第五节 音乐早期教育机构质量评估 |
一、模糊综合评估方法 |
二、层次分析法 |
第二章 早期教育及早期音乐教育机构发展 |
第一节 我国早期教育的历史 |
一、先秦时期 |
二、西汉隋唐时期 |
三、宋明时期 |
第二节 国外早期教育机构音乐教育的情况 |
一、奥尔夫音乐教学法在早期教育机构中应用 |
二、蒙台梭利音乐教学法在早期教育机构中的应用 |
三、妙事多音乐教学法在早期教育机构中的应用 |
第三节 我国当代的早期教育音乐机构 |
第四节 国内外早期音乐教育机构质量评估发展历史 |
第三章 烟台市区早期音乐教育机构情况 |
第一节 调查研究方法 |
一、观察及问卷的目的 |
二、观察及问卷的程序 |
第二节 烟台早期音乐教育机构课程 |
一、烟台地区奥尔夫音乐教学法教学内容 |
二、烟台地区蒙台梭利音乐教学法教学内容 |
三、烟台地区妙事多音乐教学法的内容 |
第三节 烟台音乐早期教育机构师资及教学设施 |
一、师资情况 |
二、教学设施与器具 |
三、早期教育机构的音乐教材教器具 |
第四节 烟台早期音乐教育家庭教育与政府管理 |
第四章 烟台市区早期音乐教育机构质量评估 |
第一节 评估指标体系的设计原则 |
一、科学性 |
二、主导性 |
三、系统性 |
四、可比性 |
五、通用性和发展性相结合 |
第二节 评估研究的方法 |
第三节 评估研究的研究过程 |
一、建立评估指标结构层次模型 |
二、准则层指标体系建立 |
三、课程模式方案层建立 |
四、师资建设方案层建立 |
五、家庭教育方案层建立 |
六、政府管理方案层建立 |
七、质量评估体系结果 |
第四节 烟台市早期音乐教育机构质量评估 |
一、烟台早期音乐教育机构课程模式质量分析 |
二、烟台早期音乐教育机构师资建设质量分析 |
三、烟台早期音乐教育机构家庭教育质量分析 |
四、烟台早期音乐教育机构政府管理质量分析 |
第五章 改善烟台市早期音乐机构教育现状的对策研究 |
第一节 提高教学理念 |
一、确立音乐教育在早期教育中的地位 |
二、注重以审美的音乐教育观念 |
三、丰富音乐教学内容,探索教学途径 |
第二节 加强师资建设 |
一、提高自身素质是提高整体素质的关键 |
二、科学管理是提高教师素质的保障 |
三、利用高校优势,提高幼师生源质量及业务水平层次 |
四、加大早期教育机构音乐教学设备及相关配套设施的投入 |
第三节 重视家庭教育 |
一、科学地认识婴幼儿早期家庭音乐教育的特殊意义 |
二、完善婴幼儿家庭音乐教育的方法 |
三、提高父母的音乐素养和指导能力 |
第四节 加强政府管理 |
一、明确主管部门,增设预算经费 |
二、规范民办市场管理法规 |
三、建立师资培养福利体系 |
结论 |
展望、发展趋势 |
附录1 |
附录2 |
参考文献 |
致谢 |
(7)论奥尔夫音乐教学法在湖南长沙幼儿音乐教育中的应用探究 ——以水果篮子幼儿园教学为例(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题缘由及研究意义 |
二、研究内容 |
三、文献综述 |
四、研究方法 |
第一章 奥尔夫音乐教学法及其本土化现状 |
第一节 奥尔夫生平介绍 |
第二节 奥尔夫音乐教学法概述 |
第三节 奥尔夫音乐教学法本土化现状调查 |
第四节 奥尔夫音乐教学法本土化现状分析 |
第二章 幼儿阶段学生生理、心理发展特点 |
第一节 幼儿阶段学生生理发展特点 |
第二节 幼儿阶段学生心理发展特点 |
第三章 奥尔夫音乐教学法在湖南长沙本土化的研究和应用 |
第一节 奥尔夫音乐教学法湖南长沙本土化研究 |
第二节 奥尔夫音乐教学法在水果篮子幼儿园的教学案例应用 |
第三节 奥尔夫音乐教学法对幼儿音乐教育应用的思考 |
结语 |
附录一 |
附录二 |
参考文献 |
致谢 |
(8)新中国幼儿园艺术教育价值取向的嬗变与反思(1949-2012)(论文提纲范文)
中文摘要 |
英文摘要 |
引言 |
一、研究缘起 |
(一)挖掘深层历史动因:来自主流教育价值取向的启示 |
(二)探寻持续发展新路:关于“社会”与“情感”相融合的本体思考 |
(三)重回教育价值现场:拓展儿童艺术教育价值研究时间园地的现实需要 |
二、研究问题与内容 |
(一)研究问题 |
(二)研究内容 |
三、核心概念 |
(一)幼儿园艺术教育 |
(二)教育价值 |
(三)教育价值取向 |
四、文献综述 |
(一)国外相关文献综述 |
(二)国内相关研究综述 |
(三)对已有研究成果的评价 |
五、关于历史分期 |
(一)分期依据 |
(二)历史分期 |
六、研究目的与意义 |
(一)研究目的 |
(二)研究意义 |
七、研究思路与方法 |
(一)研究思路 |
(二)研究方法 |
八、创新与不足 |
(一)研究创新 |
(二)研究不足 |
第一章 新中国幼儿园艺术教育价值取向的历史渊源 |
一、中国传统蒙学思想:新中国幼儿园艺术教育价值取向的历史源头 |
(一)蒙以养正:中国传统蒙养教育的价值追求 |
(二)道由情生:注重伦理道德的养成 |
二、从“布道”到“借学”:中国传统艺术教育价值取向的转折点 |
(一)中体西用:清末的美学价值取向 |
(二)从模仿到本土化:民初幼稚园艺术教育的审美价值转型 |
三、以美感完成其道德:20 世纪初蒙养院美育价值取向 |
(一)美育价值取向形成的背景与动因 |
(二)儿童美感教育价值取向的形成 |
(三)以美感完成其道德:美育价值取向的表征 |
第二章 工具价值的萌芽:艺术教育启蒙时期幼儿园艺术教育价值取向(1949—1956) |
一、艺术教育启蒙时期幼儿园艺术教育价值取向的背景与动因 |
(一)幼儿教育方针与相关教育政策 |
(二)《幼儿园教育工作指南》及其影响 |
(三)学习苏联儿童艺术教育经验的初步萌芽 |
二、“以俄为师”:艺术教育启蒙时期对苏联儿童艺术教育经验的全面学习 |
(一)苏联儿童艺术教育与新中国的历史渊源 |
(二)“以俄为师”的务实选择 |
三、艺术教育启蒙时期幼儿园艺术教育价值取向的逐步形成 |
(一)弃西学苏:学习外国教育经验的首次尝试 |
(二)全面学习苏联:幼儿园艺术教育的现实追寻 |
(三)从照搬到自主探索:幼儿园艺术教育价值取向的走向 |
(四)理想功利主义:幼儿园艺术教育价值取向的形成 |
四、艺术教育启蒙幼儿园艺术教育价值取向的表征 |
(一)务实开拓的文化渗透:幼儿园艺术教育的价值定位 |
(二)审美价值建构:幼儿园艺术教育价值取向的体现 |
(三)在真实与虚幻的门槛上:基于《幼儿园教材选编》的分析 |
第三章 工具价值的形成:艺术教育探索时期幼儿园艺术教育价值取向(1957—1965) |
一、艺术教育探索时期幼儿园艺术教育价值取向产生的背景与动因 |
(一)走向高度集权:本时期中国政治形态的嬗变 |
(二)“教育革命”:畸变的教育文化生态 |
二、对“活教育”思想的价值坚守 |
(一)一切为了儿童:陈鹤琴儿童艺术教育思想的价值形成 |
(二)神奇灵性与自然创新:陈鹤琴儿童艺术教育价值追求 |
三、价值的差异,观点的悖逆:关于美育问题的大讨论 |
(一)实用主义与现实主义的冲突 |
(二)全盘否定“活教育” |
(三)对《幼儿园教育工作指南》目标及内容的批判与重定 |
四、实用主义的滥觞:幼儿园艺术教育价值取向的表征 |
(一)强调社会价值:艺术教育动荡时期的幼儿园艺术教育的价值定位 |
(二)“我不能须臾看不见自己”:幼儿园艺术教育价值体现 |
社会重建与行政制造意义:“文化大革命”时期幼儿园艺术教育价值取向(1966-1976) |
第四章 工具理性主义:艺术教育恢复时期的幼儿园艺术教育价值取向(1976-1990) |
一、艺术教育恢复时期的幼儿园艺术教育价值取向的背景及动因 |
(一)本时期的政治形态 |
(二)“破”与“立”的统一:文艺思潮的汇合与发展 |
(三)碰撞中的价值坚守:教育理论的保守取向 |
(四)服务于社会主义现代化建设:学前教育政策的导向 |
二、“感受美”与“表现美”:艺术恢复时期幼儿园艺术教育价值取向的形成 |
(一)对“文革”时期学前儿童教育思想的纠正 |
(二)幼儿教育界的艺术实验探索与学术研究 |
三、艺术教育恢复时期的幼儿园艺术教育的价值表征 |
(一)童心和感官灵敏度:感受美和表现美的情趣的萌发 |
(二)理性的光辉与规范的努力:第一次幼儿园统编教材出版 |
(三)抽象与具象的对立与新的综合:幼儿园综合教育课程的开发 |
第五章 从工具价值到本体价值:艺术教育发展时期幼儿园艺术教育价值取向(1991-2001) |
一、艺术教育发展时期的幼儿园艺术教育价值取向的背景及动因 |
(一)从服务于政治到服务于经济:意识形态追寻的价值转向 |
(二)和而不同:生机盎然的文化转向 |
(三)从本土化到回归生活世界:艺术教育理论与实践的转向 |
二、艺术教育发展时期幼儿园艺术教育价值取向的形成 |
(一)活力与创造:艺术理论研究的深化 |
(二)思想就像天空中鸟儿的翅膀:90 年代的幼教改革实验 |
三、艺术教育发展时期幼儿园艺术教育价值取向的表征 |
(一)主体性智慧的确立:幼儿园艺术教育的价值定位 |
(二)写实的精深与写意的昂扬:幼儿园艺术教育的价值体现 |
第六章 价值融合:艺术教育繁荣时期的幼儿园艺术教育价值取向(2002—2012) |
一、艺术教育繁荣时期幼儿园艺术教育价值取向的背景及动因 |
(一)多元化:政治文化的价值追求 |
(二)“个体价值”与“社会价值”视域中的“人的发展” |
二、艺术教育繁荣时期幼儿园教育文化功能的重构 |
(一)政治“波普”:政治、经济层面的价值引领 |
(二)别开生面的突破:对外交流与本土文化的交叉与融合 |
(三)新思想的推广和演变:西方儿童教育理论的深入影响 |
三、艺术教育繁荣时期幼儿园艺术教育价值取向的形成 |
(一)均衡论的初步萌芽:“关于幼儿园艺术课程价值取向”的讨论 |
(二)基础教育改革运动的深度推进 |
(三)国外经典幼儿园艺术教育体系的引入与践行 |
四、艺术教育繁荣时期幼儿园艺术教育课程价值取向的表征 |
(一)探索生命的原动力:幼儿园艺术教育课程的价值定位 |
(二)人类智慧的充分展示:幼儿园艺术教育的价值体现 |
第七章 新中国幼儿园教育价值取向的嬗变特点与反思 |
一、新中国幼儿园艺术教育价值取向历史嬗变的特点 |
(一)传统美学思想的影响:价值取向形成的文化潜流 |
(二)教育政策的导向:价值取向转变的风向标的 |
(三)时代需求的召唤:价值取向主体变迁与话语转向的推动力 |
(四)人文精神的彰显:东西方价值愿景的终极追求 |
(五)对外交往的深入:教育价值取向嬗变的“林中路” |
(六)价值观的多元融合:价值取向的流变趋势 |
二、对新中国幼儿园艺术教育价值取向嬗变的反思 |
(一)“伟大的风格”与完美的艺术:正确认识传统文化与新文化的关系 |
(二)在有形无形的屏障中自由的穿行:正确处理主流价值观与个性价值诉求的关系 |
(三)跨界与综合:认真思考外来教育理论与本土艺术实践的适切性 |
(四)揭示生命的本真状态:以人文精神实现为幼儿园艺术教育的终极追求 |
结语 |
参考文献 |
后记 |
在学期间公开发表论文及着作情况 |
(9)奥尔夫音乐教学法在中国幼儿音乐教育中的应用探索 ——以临沧市第一幼儿园为例(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
目录 |
绪论 |
一、问题的提出 |
(一) 研究背景 |
(二) 研究问题 |
二、研究对象的选择 |
三、研究目的与意义 |
(一) 研究目的 |
(二) 研究意义 |
四、研究方法和过程 |
(一) 研究方法 |
(二) 研究过程 |
五、创新点 |
六、相关概念界定 |
七、研究现状综述 |
(一) 国外 |
(二) 国内 |
(三) 对已有研究的评价 |
第一章 奥尔夫音乐教学法概述 |
第一节 奥尔夫音乐教学法的形成背景 |
一、家庭环境的影响 |
二、社会环境的影响 |
第二节 奥尔夫音乐教学法的内涵 |
一、教育理念 |
二、教学内容 |
三、教学特色 |
第三节 奥尔夫音乐教学法在中国的传播与发展 |
一、引进与学习(二十世纪八十年代初—八十年代末) |
二、照搬与批判(二十世纪八十年代末—九十年代初) |
三、交流与融合(二十世纪九十年代初—九十年代末) |
四、重构与发展(二十一世纪至今) |
第二章 奥尔夫音乐教学法对中国幼儿音乐教育发展的意义 |
一、奥尔夫“原本性”音乐 |
二、奥尔夫“本土文化”观念 |
三、奥尔夫“审美的愉悦性” |
四、奥尔夫硬件设施的“灵活性” |
第三章 奥尔夫音乐教学法在临沧市第一幼儿园实验的设计、实施与分析 |
第一节 实验设计及前测 |
一、实验设计 |
二、实验前测 |
第二节 奥尔夫实验班授课特点 |
一、节奏训练 |
二、动作教学 |
三、器乐教学 |
四、听力训练 |
第三节 奥尔夫实验班和控制班的音乐才能比较 |
一、实验后测 |
二、结论分析 |
第四章 奥尔夫音乐教学法在中国幼儿音乐教育中广泛推广的阻力及解决方法思考 |
第一节 奥尔夫音乐教学法在中国广泛推广的阻力 |
一、多数家长仍持不认可观念 |
二、部分幼儿园对奥尔夫音乐教学法认识肤浅 |
三、缺少专业师资 |
四、教育环境和设备不完善 |
五、民族性格、思维方式和文化差异 |
第二节 奥尔夫音乐教学法在中国广泛推广的解决办法思考 |
一、家长观念层面 |
二、幼儿园认识层面 |
三、师资力量层面 |
四、教育环境层面 |
小结 |
附录 |
关于奥尔夫音乐教学法在中国幼儿音乐教育中的应用调查(教师篇) |
关于奥尔夫音乐教学法在中国幼儿音乐教育中的应用调查(学生篇) |
关于奥尔夫音乐教学法在中国幼儿音乐教育中的应用调查(家长篇) |
参考文献 |
致谢 |
(10)奥尔夫音乐教育在师范类院校音乐专业中的渗透研究 ——以洛阳师范学院音乐学院为例(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
目录 |
第一章 绪论 |
1.1 选题缘起 |
1.2 研究现状概述 |
1.3 研究方法与过程 |
1.3.1 研究方法 |
1.3.2 研究过程 |
1.4 研究目的和意义 |
第二章 奥尔夫与其音乐教育理论特征 |
2.1 奥尔夫生平及主要成就 |
2.2 奥尔夫音乐教育原理及主要特征 |
第三章 奥尔夫教学法在师范类院校音乐专业中渗透的背景 |
3.1 奥尔夫音乐教育思想的发展与国际化 |
3.2 奥尔夫音乐教育在中国的传播及其发展 |
3.3 奥尔夫教学在师范类院校音乐专业中的渗透 |
第四章 洛阳师范学院音乐学院奥尔夫教学法的个案研究 |
4.1 洛阳师范学院音乐学院概况及音乐专业教学现状 |
4.2 洛阳师范学院音乐学院奥尔夫教学法的实践与探索 |
4.2.1 语言在音乐教学中的应用 |
4.2.2 动作在音乐教学中的应用 |
4.2.3 乐器在教学中的应用 |
第五章 洛阳师范学院音乐学院奥尔夫教学法的实践对师范院校音乐教育的启示 |
5.1 对师范院校音乐教育课程建设的启示 |
5.1.1 突出地域特色 |
5.1.2 吸收本土文化,紧跟时代步伐 |
5.2 对师范院校音乐教育教学模式的启示 |
5.2.1 注重实践化教学 |
5.2.2 注重社会化教学 |
5.2.3 注重生活化教学 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
四、奥尔夫音乐教育在清华的实验(论文参考文献)
- [1]中华优秀传洗文化融入幼儿综合艺术课程的行动研究[D]. 姜琳琳. 华中师范大学, 2021(02)
- [2]奥尔夫教学法对农村留守儿童心理干预研究 ——以沙窝镇中心学校为例[D]. 陶培. 信阳师范学院, 2021(09)
- [3]奥尔夫声势教学在小学歌唱课中的实践研究 ——以益阳市实验小学中年级为例[D]. 许思怡. 中央民族大学, 2021
- [4]特殊音乐教育对孤独症儿童的教学研究 ——以武汉学习能力训练中心4名孤独症儿童为例[D]. 蒋芷琳. 广西师范大学, 2020(06)
- [5]奥尔夫音乐教学法在我国学前教育中的实践研究 ——以威海市古寨(红缨)幼儿园为例的个案研究[D]. 肖寒. 上海音乐学院, 2020(01)
- [6]烟台早教机构音乐教育的现状与思考[D]. 唐文君. 上海音乐学院, 2019(02)
- [7]论奥尔夫音乐教学法在湖南长沙幼儿音乐教育中的应用探究 ——以水果篮子幼儿园教学为例[D]. 徐园. 湖南师范大学, 2018(01)
- [8]新中国幼儿园艺术教育价值取向的嬗变与反思(1949-2012)[D]. 李欢. 东北师范大学, 2017(01)
- [9]奥尔夫音乐教学法在中国幼儿音乐教育中的应用探索 ——以临沧市第一幼儿园为例[D]. 翟姣. 云南大学, 2015(09)
- [10]奥尔夫音乐教育在师范类院校音乐专业中的渗透研究 ——以洛阳师范学院音乐学院为例[D]. 吕静. 河南师范大学, 2014(05)